Сто тысяч долларов на солнце / Cent mille dollars au soleil / Centomila dollari al sole. Франция-Италия, 1963. Режиссер: Анри Вернёй. Сценаристы: Мишель Одиар, Марсель Жюллиан, Анри Вернёй (по рассказу Клода Вейо «Мы не поедим в Нигерию»). Актеры: Жан-Поль Бельмондо, Лино Вентура, Реджинальд Кернан, Бернар Блие и др. Приключения. Премьера: 17.04.1964. Прокат во Франции: 3,4 млн. зрителей.
Северная Африка. Дерзкий персонаж, сыгранный Жаном-Полем Бельмондо, угоняет грузовик с ценным грузом, но за ним мчится не менее харизматичный персонаж Лино Вентуры…
Это настоящее приключенческое кино, где все элементы (драматические, комические, экзотические) точно рассчитаны и сбалансированы, где всё снято по правилам и условностям жанра, все элементы тщательно выверены, а «режиссёр черпает вдохновение в американской классике, создавая искусные кадры… Он демонстрирует настоящие визуальные амбиции в своей попытке замаскированного вестерна. Таким образом, «Сто тысяч долларов на солнце» заслужил репутацию отличного приключенческого фильма… Одним из примеров этого амбициозного подхода и одним из главных достоинств фильма является безумная сцена погони на грузовике между Лино Вентурой и Жан-Полем Бельмондо» (Chester, 2012).
Более того, кинокритик Сабина Пьяцци считает, что фильм «Сто тысяч долларов на солнце» «не устарел ни на день. … Диалоги Мишеля Одиара, виртуозная режиссура Анри Вернёя, операторская работа Марселя Гриньона, марокканские пейзажи и музыка Жоржа Делерю — всё это делает этот эпический фильм одной из вершин французского кинематографа 1960-х годов» (Piazzi, 2012).
Но в каждой бочке меда есть ложка дёгтя. И киновед Александр Брагинский (1920-2016) считал, что это была «сказка с невероятными (для любителей логики) поворотами действия. … Создатели картины наивно искренне полагали, что пыль Сахары скроет все нелепицы картины. И были отчасти правы. Она понравилась зрителям, но в основном юным. Жан-Поль редко вспоминал «100 тысяч», явно отдавая предпочтение их следующей с Вернеем картине «Уикэнд в Зюйдкооте» (Брагинский, 2022).
Вот и кинокритик Жереми Гайе считает, что этой картине «есть ряд эпизодов, которые по сути не несут никакой пользы… С самого начала, кажется, что авторы хотят замаскировать очень слабый сюжет, который можно свести к одной фразе: довольно однообразная погоня за таинственными 100 тыс. долларов. Ещё более тревожно: от художественного фильма исходит невыносимый запах колониализма, марокканцы рассматриваются как аборигены с часто растерянными лицами, живущие в своего рода детстве, над которыми власть белых европейцев постоянно навязывает своё железное правило» (Gallet, 2020).
Првада, здесь Жереми Гайе, на мой взгляд, явно путает позицию авторов фильма со взглядами и действиями главных персонажей фильма, которые отнюдь не представлены ангелами…
Фильм «Сто тысяч долларов на солнце» имел большой успех во французском кинопрокате: 3,4 млн. зрителей.
Киновед Александр Федоров
Уик-энд в Зюйдкооте / Уик-энд на южном берегу / Уикенд на берегу океана / Week-end à Zuydcoote. Франция-Италия, 1964. Режиссер Анри Вернёй. Сценарист Франсуа Буайе (по роману Робера Мерля). Актеры: Жан-Поль Бельмондо, Франсуа Герен, Катрин Спаак, Жорж Жере, Жан-Пьер Марьель, Пьер Монди, Мари Дюбуа, Кристиан Барбье, Кеннет Хейг, Роналд Говард, Робер Деланд, Франсуа Перье и др. Драма. Премьера: 18.12.1964. Прокат во Франции: 3,1 млн. зрителей.
После прокатного успеха приключенческого фильма «Сто тысяч долларов на солнце» Анри Вернёй следующий свой фильм – «Уик-энд в Зюйдкооте» – снова снял с Жаном-Полем Бельмондо в главной роли. На сей раз действие фильма разворачивалось в период второй мировой войны около Дюнкерка. На фоне поражения британского десанта персонаж Бельмондо пытается покинуть Францию на английском корабле, но тут в небе появляются «Юнкерсы»…
В год премьеры этой военной драмы кинокритик Жан де Баронселли (1914-1998) отмечал, что «в распоряжении Анри Вернёя были значительные материальные ресурсы. Он распоряжался ими как знаток своего дела. Самолеты исполняют в небе свой балет смерти; корабли, груженные солдатами, взрываются; пулеметы выбрасывают зловещие клубы дыма над пляжем; среди групп людей зажигаются костры... Все это идеально срежиссировано, без лирики, но, как и положено, с точностью и меткостью. … К сожалению, сюжетная линия фильма гораздо слабее» (de Baroncelli, 1964).
Но вот уже в XXI веке Жюстен Кведи, не видя в этой ленте никаких недостатков, утверждает (на мой взгляд, с сильным преувеличением), что это «один из величайших французских военных фильмов и, возможно, лучший фильм Вернёя» (Kwedi, 2019).
Анри Верней почему-то отрицал антивоенный пафос своей картины. «Война является лишь фоном, – говорил он. – Меня больше всего интересовала психология товарищества и дружбы». Так или иначе, но фильм проникнут антимилитаристским духом. Как, впрочем, и роман Робера Мерля, по которому он снят. Однако трудно согласиться с тем, что режиссер хотел главным образом развлечь зрителя «военной историей». Фильм получился искренним, трогательным. Зритель ощущал боль за этих людей, брошенных на «последнем берегу» (Брагинский, 2022).
С драмой «Уик-энд в Зюйдкооте» Анрий Вернёй после долгого перерыва вновь (и на сей раз уже окончательно) вернулся к цветному изображению. И надо сказать, что цветовую гамму картина отличает выверенность и внимание к деталям.
Во французском кинопрокате эту картину посмотрели свыше трех миллионов зрителей.
Киновед Александр Федоров
Двадцать пятый час / 25-й час / La Vingt-cinquième heure / La Venticinquesima ora. Франция-Италия-США-Югославия, 1966. Режиссер Анри Вернёй. Сценаристы: Франсуа Буайе, Вулф Манковиц, Анри Вернёй (по роману Виргила Георгиу). Актеры: Энтони Куинн, Вирна Лизи, Грегуар Аслан, Майкл Редгрейв, Марсель Далио, Харольд Голдблатт, Стоян Дечермич, Александр Нокс, Ян Верих, Лайам Редмонд, Мейер Целникер, Кеннет Дж. Уоррен, Серж Реджани, Жан Десайи и др. Драма. Премьера: 16.02.1967. Прокат во Франции: 1,6 млн. зрителей.
Воодушевленный успехом военной драмы «Уик-энд на южном берегу» Анри Вернёй берется еще за одну масштабную постановку на тему второй мировой войны – «Двадцать пятый час». События этой картины начинаются в Румынии 1939 года, когда главного героя (Энтони Куин) отправляют в трудовой лагерь. Однако 1941 году ему удается бежать оттуда в Венгрию…
Увы, в результате «Двадцать пятый час» стал одним из самых слабых фильмов Вернёя: иллюстративный, с форсированно-театральной игрой Энтони Куина.
Прав был журналист, кинокритик и писатель Босли Кроутер (1905-1981) считавший, что на сей раз Анри Вернёй снял «такую безвкусную и бессмысленную мешанину из смертельно серьёзных и грубо комичных элементов, трагических исторических аллюзий, грубо искажённых благовидными кинематографическими терминами, что фильм выглядит одним из самых постыдных фильмов последних лет…» (Crowther, 1967).
Добавлю к этой в целом верной оценке этой ленты, что некоторые ее эпизоды (вопреки воле авторов) выглядят и вовсе анекдотично, хотя сюжет повествует вроде бы о вещах серьезных…
Скорее всего, эту фальшь почувствовала и французская массовая аудитория: «Двадцать пятый час» посмотрело вдвое меньше зрителей, чем «Уик-энгд в Зюйдкооте»…
Киновед Александр Федоров