Обезьяньи деньги / Фальшивые деньги / Monnaie de singe / I sette falsari. Франция-Италия-Испания, 1966. Режиссёр Ив Робер. Сценаристы: Даниэль Буланже, Поль Шалан, Пьер Леви-Корти. Актеры: Робер Ирш, Сильва Кошина, Жан-Пьер Мариэль, Жан Янн и др. Комедия. Премьера: 9.03.1966. Прокат во Франции: 1,3 млн. зрителей.
Уличного художника заставляют работать на фальшивомонетчика. Итак, в этой комедии «маленький человек» сталкивается с миром преступников…
Это была первая цветная комедия Ива Робера и первая в его жизни копродукция трех стран. В фильме было много забавных сцен, комических погонь. Роскошная Сильва Кошина (1933-1994) царила в мире мужских персонажей в исполнении Робера Ирша (1925-2017), Жана-Пьера Мариэля (1932-2019) и Жана Янна (1933-2003).
Однако существенного международного успеха у этого фильма в итоге, увы, не было…
Киновед Александр Федоров
Счастливчик Александр / Alexandre le bienheureux. Франция, 1967. Режиссер Ив Робер. Сценаристы: Пьер Леви-Корти, Ив Робер. Актеры: Филипп Нуаре, Франсуаз Брион, Марлен Жобер, Поль Ле Персон, Пьер Ришар, Жан Карме и др. Комедия. Премьера: 9.02.1968. Прокат во Франции: 2,2 млн. зрителей.
У фермера Александра (Филипп Нуаре) жизнь подпорчена авторитарной супругой (Франсуаз Брион), которая заставляет его работать с утра до вечера, включая выходные… Но однажды Александру повезло – его жена гибнет из-за несчастного случая, и он теперь может часами валяться в постели…
Жан де Баронселли (1914-1998) считал эту комедию очаровательным, насмешливым и поэтичным, смутно анархическим фильмом, далеким от всех политических, социальных, моральных или эстетических проблем того времени; «который сам по себе играет на нервах, чтобы лучше убедить нас в божественной прелести лени» (de Baroncelli, 1968).
Кинокритик Гийом Луазон подчеркивал, что Ив Робер «не просто улавливает острые ощущения своего времени. Его фильм примечателен также своим мягким лиризмом, выраженным с почти деревенской простотой. Он расцветает благодаря изяществу множества очаровательных деталей, микроузоров и изящных образов, преподнесённых зрителю подобно лакомствам» (Loison, 2019).
Антуан Руайе был более строг: «Конечно, было бы преувеличением считать «Счастливчика Александра» образцовой жемчужиной французского комедийного искусства, и фильм не лишён недостатков… Однако… именно сегодня, в эпоху цифровых технологий, социальных сетей, глобальной взаимосвязанности и сопутствующего ей постоянного информационного потока, когда лень и молчание – роскошь, на которую мы редко находим время, фильм находит свою самую глубокую цель для зрителя: напомнить нам, насколько праздность – это также прекрасная добродетель» (Royer, 2013).
«Счастливчик Александр» собрал во французском кинопрокате 2,2 млн. зрителей, что было немалым достижением для малобюджетной картины без динамичного сюжета и роскошных декораций…
Киновед Александр Федоров
Клерамбар / Clérambard. Франция, 1969. Режиссер Ив Робер. Сценаристы: Жан-Лу Дабади, Ив Робер (по пьесе Марселя Эме). Актеры: Филипп Нуаре, Дани Каррель, Жерар Лартиго, Мартина Сарсе и др. Комедия. Премьера: 3.10.1969. Прокат во Франции: 0,4 млн. зрителей.
Граф де Клерамбар (Филипп Нуаре) – хозяин замка, заложенного за долги. От безысходности он заставляет всех членом своей семьи работать на вязальных машинах…
Кинокритик Фабрис Приёр считает, что «сложно сориентироваться в этом фильме, который … колеблется между сельским фарсом, сатирой на провинциальную жизнь и даже антиклерикальным и подрывным памфлетом… Это любопытное сочетание создаёт впечатление мрачности, где ни один персонаж не выходит из-под контроля: если барон грозен и до, и после своего «просветления», то окружающие его люди не лучше… Превосходный актёрский состав не спасает эту работу, которая слишком долго не может найти свой ритм и тон» (Prieur, 2021).
Однако у Микаэля Ланоё сложилось совсем иное мнение о синтезе жанров в этой картине: «Ив Робер балансирует на грани, лавируя между водевилем, комедией нравов и едкой антиклерикальной иронией. В результате получается захватывающая «бихевиористская басня», кульминацией которой становятся грандиозные и приятные последние полчаса» (Lanoye, 2017).
Я склонен скорее согласиться с мнением Микаэля Ланоё, а вот французская публика 1969 года, похоже, была на стороне вердикта Фабриса Приёра: картину посмотрели всего 0,4 млн. зрителей…
Киновед Александр Федоров