Каждую осень в прокат выходит очередная экранизация великого русского романа, и нужно притворяться, что это событие. Вот и сейчас — с 11 сентября в кинотеатрах крутят «Семейное счастье» от Стаси Толстой, молодого режиссера, решившегося замахнуться на Льва Николаевича. И хотя для многих критиков фестивальная премьера фильма стала «открытием», честнее сказать, что перед нами — пример того, как можно снять слегка модернизированную костюмную драму, растеряв по пути элементы ключевой идеи первоисточника.
Толстой и Цыганов: отношения с неясным финалом
Роман «Семейное счастие» — произведение для Толстого нетипичное: написанное от лица женщины, слишком личное и откровенное. Не зря писатель назвал его «постыдной гадостью» и даже хотел после его публикации бросить литературу. Перед нами история юной Маши, которая после смерти родителей влюбляется в своего опекуна Сергея Михайловича, мужчину значительно старше нее. Они женятся, проходят через кризис отношений и придвигаются к какому-то новому пониманию счастья.
В центре сюжета — столкновение деревенской искренности с городским притворством. Провинциальная Маша и ее муж переезжают из родного имения в Петербург, где сталкиваются с соблазнами высшего света. Этот конфликт мог бы стать основой для серьезного разговора о ценностях, но режиссер решает иначе.
В фильме Стаси Толстой эту историю воплощает дуэт Евгения Цыганова и дебютантки Евгении Леоновой. И тут первая проблема — на экране мы видим все того же хмурого Цыганова, который кочует из проекта в проект с одним и тем же выражением лица. В актерской палитре Евгения словно всего два оттенка: угрюмая задумчивость и печальная задумчивость. Он не играет опекуна Маши — он играет очередного Цыганова, и это превращает камерную драму в парад режиссерских приемов с каменной статуей посередине.
Эстетика вместо психологии
Что действительно удалось Толстой, так это создать визуально привлекательный мир. Оператор Тимофей Лобов выстраивает кадры с почти маниакальной тщательностью. Свет, цвет, композиция — всё подчинено задаче создать изысканное полотно. Проблема в том, что за этой красотой теряется психологизм оригинала.
Толстой в романе показывает, как меняется понимание счастья у героини: от наивных девичьих мечтаний через разочарование и конфликты к более зрелому, осознанному чувству. В фильме же этот путь схематичен. Мы видим, как Маша-Леонова широко распахивает глаза на первом балу, как обижается на мужа, как флиртует с маркизом, но внутренняя работа души остается за кадром.
Вместо этого Толстая предлагает нам визуальные метафоры: контраст светлых интерьеров деревенской усадьбы с темными тонами петербургских залов, неоновые блики на лицах танцующих, воду как символ течения жизни. Все это красиво, но поверхностно.
Петербургские сцены превращаются в эклектичный коктейль из костюмной драмы и современной эстетики. Вместо тонкого анализа светских интриг — яркие вспышки света, подведенные тушью глаза дам и подчеркнуто нарочитая «современность» в поведении персонажей. Критики же назвали это «смелостью», но на деле получился просто набор клише из фильмов «по мотивам классики».
Почему критики это хвалят?
Парадокс «Семейного счастья» в том, что с профессиональной точки зрения фильм сделан хорошо. Качественный свет, грамотная композиция, костюмы, интерьеры — всё на уровне. Можно восхищаться отдельными кадрами, можно отметить неплохую игру второго плана (особенно Ирину Розанову и Владислава Ценева).
Но за всей этой красивой оберткой теряется главное — смысл. Роман Толстого — это не просто история любви, а исследование природы счастья, эволюции чувств, отношений между мужчиной и женщиной разных возрастов. В фильме же все сводится к ряду эффектных сцен, которые не складываются в убедительное целое.
Вероятно, перед нами — очередной кейс, когда кинематографисты используют великую литературу как удобный фон для демонстрации своего художественного вкуса и высказывания по актуальным вопросам современности.
Стоит ли смотреть?
Если вы цените операторскую работу, костюмы и атмосферу — возможно, «Семейное счастье» вам понравится. Но не ждите глубины оригинала или грамотный интерпретации. Это очередной фильм-картинка: красивый, но не задевает ни ума, ни сердца.
Евгения Леонова — действительно открытие, как и обещала режиссер. Она искренна, свежа и гораздо более многогранна, чем партнер по фильму. Возможно, именно для нее этот проект станет трамплином в большое кино.
В конечном счете «Семейное счастье» — это еще одна упущенная возможность. Возможность поговорить о том, как меняются отношения со временем, как юношеский максимализм сталкивается с опытом зрелости, как любовь трансформируется, но не исчезает. Но вместо разговора мы получили красивую открытку из прошлого с вкраплениями современной эстетики.
Еще разборы фильмов от Learnoff:
Фильм «Хрусталь». Путешествие из преисподней в преисподнюю и обратно
ТОП-5 «тургеневских» фильмов Никиты Михалкова
5 до сих пор актуальных «оттепельных» комедий