Прощай, Эмманюэль / Goodbye Emmanuelle. Франция, 1977. Режиссер Франсуа Летерье. Сценаристы: Моник Ланж, Франсуа Летерье, Эммануэль Арсан. Актеры: Сильвия Кристель, Умберто Орсини, Сильви Феннек, Жан-Пьер Бувье, Александра Стюарт, Ольга Жорж-Пико, Каролина Лоранс, Жак Дониоль-Валькроз и др. Мелодрама. Премьера: 14.10.1977. Прокат во Франции: 1,0 млн. зрителей. Прокат в ФРГ: 0,4 млн. зрителей.
Сейшельские острова. Свободная любовь под приятную музыку. Эмманюэль (Сильвия Кристель) влюбляется в кинорежиссера Грегори…
К середине 1970-х Франсуа Летерье заработал себе репутацию талантливого, но абсолютно некассового режиссера. Поэтому он решил попробовать себя в абсолютно коммерческом и (вроде бы) беспроигрышном киносериале об эротических похождениях Эмманюль.
Кинокритик Марк Хасан считает (на мой взгляд, с очень большой долей преувеличения), что фильм Франсуа Летереье «Прощай, Эмманюэль» «на удивление увлекателен, выигрывая от достойного сценария, который уменьшает обычную секс-болтовню и пустую философию свободной любви… Этот фильм также отличается самым высоким темпом: он меньше задерживается на деталях бездельничанья и предлагает несколько хорошо структурированных драматических поворотов, которые в конечном итоге приводят к довольно горько-сладкому прощанию со звездой сериала Кристель» (Hasan, 2003).
Зато кинокритик Колин Джейкобсон справедливо считает, что в этой картине «персонажи остаются слабыми и поверхностными, так что в итоге фильм оказывается лишь банальным исследованием своих тем. Эмманюэль здесь тоже кажется менее симпатичной, чем в предыдущих фильмах» (Jacobson, 2004).
Честно говоря, фильм «Прощай, Эмманюэль» снят настолько стандартно, что режиссерский почерк Франсуа Летерье здесь практически неощутим. Фильм вышел во французский кинопрокат осенью 1977 года, когда мода на эротическое кино вроде бы находилось ещё на пике популярности.
Продюсеры возлагали на эту, третью по счету часть киносериала (в главной роли – снова Сильвия Кристель, плюс приятная музыка Сержа Генсбура), большие надежды. И понятно почему: первая часть «Эмманюэль» (1974) Жюста Жакена (1940-2022) при стоимости 0,5 млн. долларов только в кинопрокате США заработала 12,1 млн. баксов. А её европейский кинопрокат был фантастически успешным: 8,9 млн. зрителей во Франции, 4,0 млн. – в ФРГ, 3,7 млн. – в Испании. «Эмманюэль-2» фотографа, писателя, продюсера и режиссера Франсиса Джакобетти (1939-2005) собрала во французских кинозалах гораздо меньше зрителей, но все равно была коммерчески успешной: 2,2 млн. зрителей. А вот «Прощай, Эмманюэль» (1977) сумела привлечь во французские кинотеатры аудиторию всего в 1 млн. зрителей. Разумеется, это было немало, тем паче, что картина неплохо прошла во многих иных европейских странах. Но, наверное, продюсеры все-таки ожидали большего…
Киновед Александр Федоров
Миледи / Milady. Франция, 1977. Режиссёр Франсуа Летерье. Сценарист Поль Моран. Актеры: Жак Дюфильо, Клод Жиро, Жан Мартинелли и др. Премьера: 17.12.1977. ТВ.
Наездник Академии верховой езды выходит на пенсию и покупает кобылу по кличке Миледи…
Эта картина была снята Франсуа Летерье для телевидения, поэтому на сей раз его не заботил её коммерческий потенциал. Так что сюжет можно было делать расслабленным и неспешным. Жак Дюфильо (1914-2005) сыграл главную роль с полной отдачей, и его герой предстает на экране упрямым, замкнутым и поглощённым своей мечтой и безумной страстью к верховой езде…
Киновед Александр Федоров
Иди к маме, папа работает / Va voir maman, papa travaille. Франция, 1978. Режиссёр Франсуа Летерье. Сценаристы: Франсуаз Дорен, Даниэль Томпсон, Франсуа Летерье (по роману Франсуаз Дорен). Актеры: Марлен Жобер, Филипп Леотар, Даниэль Дюваль, Маша Мериль, Мишель Прель и др. Комедия. Премьера: 15.03.1978. Прокат во Франции: 1,0 млн. зрителей.
Замужняя женщина (Марлен Жобер) становится виновницей автомобильной аварии и… влюбляется в водителя пострадавшего автомобиля...
Этот фильм стал первой комедией Франсуа Летерье, и реакция французской прессы в целом была позитивной: «Дань сказочному таланту Марлен Жобер» (La Croix), «Фильм хороший, даже очень хороший, удачный, как хорошая бульварная комедия» (L'Humanité), «Чувствительный и интеллектуальный фильм» (Télé 7 Jours), «Забавно, чувственно и своевременно» (Le Point).
Уже в XXI века кинокритик Эрик Морель был куда более строг и отметил, что «если бы фильм Летерье смог соблазнить кого-то своей псевдосовременностью и создать иллюзию соответствия эпохе, авторам пришлось бы полностью положиться на свою силу убеждения и свою горечь, чтобы их взгляды на развод и их социальные наблюдения о трудностях женской эмансипации не казались столь незначительными под призмой нашего современного взгляда…. Но это не так; напротив, тон кажется совершенно искусственным из-за неуверенной режиссуры и, особенно, диалогов, которые в лучшем случае посредственны. … С другой стороны, фильм всё же можно посмотреть с некоторым удовольствием по двум причинам: свежая Марлен Жобер и мечтательный Филипп Леотар образуют правдоподобную и совершенно очаровательную пару, которая довольно удачно смотрится… В остальном зритель колеблется между раздражением, дискомфортом (из-за карикатур и обилия штампов) и относительной скукой, пока не наступает сентиментальный эпилог» (Maurel, 2019).
Эта, на мой взгляд, скромная по своему художественному уровню комедия собрала во французском кинопрокате около 1 млн. зрителей, то есть ровно столько же, сколько и поставленная тем же Франсуа Летерье «Прощай, Эмманюэль» (1977). И это для картины, на которую продюсеры изначально не возлагали «эмманюэльевых» надежд, было хорошим результатом.
Киновед Александр Федоров