Три шага в бреду / Необыкновенные истории / Tre passi nel delirio / Histoires extraordinaires. Италия-Франция, 1968. Режиссеры: Роже Вадим, Луи Маль, Федерико Феллини. Сценаристы: Роже Вадим, Луи Маль, Клемент Биддл Вуд, Даниель Буланже, Федерико Феллини, Бернардино Дзаппони (по мотивам мистических новелл Эдгара Аллана По). Актеры: Джейн Фонда, Питер Фонда, Ален Делон, Брижит Бардо, Теренс Стэмп, Джеймс Робертсон Джастис, Мари-Анг Аньес, Жорж Дукин, Филипп Лемер, Карла Марлье, Серж Маркан, Франсуаза Прево, Марлен Александр, Катя Кристине, Марко Стефанелли, Даниеле Варгас, Умберто Д'Орси, Ренцо Пальмер, Сальво Рандоне, Анна Тоньетти, Антония Пьетрози, Моника Пардо, Ирина Малеева, Нелла Гамбини и др. Премьера: 17.05.1968. Прокат во Франции: 0,9 млн. зрителей.
Этот фильм представляет собой сборник из трех новелл, две из которых были поставлены крупнейшими мастерами экрана – Федерико Феллини и Луи Малем. К ним продюсеры добавили Роже Вадима, относительно «крупности» творчества которого можно, вероятно, спорить, ибо широкая известность режиссера связана в большей степени с его репутацией скандально-эро*ического толка. Однако уже одно то, что именно Роже Вадим был выбран, чтобы составить компанию выдающимся Мастерам экрана, говорило о том, что коммерческая репутация Вадима в глазах продюсеров была в 1968 году очень высока… Они понимали, что Вадим – один из немногих европейских режиссеров, имеющих экспортный потенциал в США.
Каждый из режиссеров «Трех шагов в бреду» предлагал свою трактовку рассказов Эдгара По. Роже Вадим взялся за новеллу «Метценгерштейн», пригласив в партнеры Джейн ее младшего брата Питера Фонду. Новелла получилась таинственной, красивой, но при этом значительно уступала художественному уровню «соседей», особенно мощному барокко Федерико Феллини...
В этой связи кинокритик Жан де Баронселли был настроен весьма негативно и отметил, что героиня «Метценгерштейна» — «молодая женщина, прекрасная и богатая, живущая в разврате до тех пор, пока ей не явился таинственный чёрный конь, словно реинкарнация единственного мужчины, который когда-либо отверг её... Фактически странность истории сглаживается в угоду дешёвому эро*изму и слишком часто необоснованной эстетике. Джейн Фонда, одетая, по какой-то причине, как девушка из «Фоли-Бержер», не убеждает нас в своей похоти, жестокости или одержимости. Но она превосходно ездит верхом, и сцены, где она скачет вдоль берега, – единственные, что запоминаются в этом наброске, напоминающем жалкую пародию на самого Вадима» (de Baroncelli, 1968).
Уже в XXI веке кинокритик Бернар Матьё был в своей оценке еще жестче: «Метценгерштейн», кое-как снятый Роже Вадимом, и вовсе провалился, и, похоже, единственный интерес заключается в чувственном присутствии Джейн Фонды (тогдашней партнёрши режиссёра), одетой в невероятные наряды, каждый из которых был се***альнее предыдущего. … Устаревший и неуклюжий в своём повествовании, режиссуре и стремлении провоцировать чопорную публику того времени, «Метценгерштейн» совершенно не отражает достоинства одноимённого рассказа По…» (Mathieux, 2017).
Фильм «Три шага в бреду» собрал во Франции меньше миллиона зрителей, хотя новеллы Луи Маля и Федерико Феллини были поставлены мастерски, а новелла Роже Вадима при всех своих недостатках представляла Джейн Фонду в соблазнительно эро*ичном образе. По-видимому, картина (особенно новелла Ф. Феллини) показалась массовой аудитории слишком мрачной…
Киновед Александр Федоров
Элле / Hellé. Франция, 1972. Режиссёр Роже Вадим. Сценаристы: Роже Вадим, Моник Ланж, Жан Майан. Актеры: Гвен Уэллс, Робер Оссейн, Жан-Клод Буйон, Мария Шнайдер, Дидье Одпен, Бруно Прадаль и др. Мелодрама. Премьера: 3.05.1972. Прокат во Франции: 0,4 млн. зрителей.
Начало 1950-х. Главный герой влюбляется в странную немую деревенскую девушку и пытается научить ее говорить…
Наверное, самое интересное в этой картине – восхитительные пейзажи, снятые знаменитым оператором Клодом Ренуаром (1913-1993): луга, леса, горы, водопады…
То, что происходит с персонажами фильма, Роже Вадим пытается трактовать чуть ли не в ключе драм Ингмара Бергмана, но, увы, психологические бездны ему были недоступны, и сюжетные ходы потери невинности и безудержной страсти выглядят в «Элле» по большей части мелодраматично.
Роль второго плана в этом фильме сыграла юная Мария Шнайдер (1952-2011). «Элле» вышла во французский кинопрокат за полгода знаменитого фильма Бернардо Бертолуччи «Последнее танго в Париже», и Шнайдер в мае 1972 была практически никому не известной начинающей актрисой. Между тем в «Элле» ей довелось участвовать в довольно смелой по тем временам эро*ической сцене…
Впрочем, эро*ические эпизоды не сделали «Элле» хитом французского кинопроката 1972 года: не сумев собрать в кинозалах даже полмиллиона зрителей, она похоже навсегда осталась в тени нашумевших фильмов Роже Вадима…
Киновед Александр Федоров