Три плюс два. СССР, 1963.Режиссер Генрих Оганисян. Сценарист Сергей Михалков (по собственной пьесе «Дикари»). Актеры: Наталья Кустинская, Наталья Фатеева, Андрей Миронов, Евгений Жариков, Геннадий Нилов и др. 35,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Генрих Оганисян (1918–1964) в первую очередь известен зрителям по своему комедийному хиту «Три плюс два», но «Приключения Кроша» и «Девичья веснап» тоже вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент. С учетом, что Н. Оганисян за свою короткую жизнь поставил всего три полнометражных игровых фильма, это очень высокий показатель.
В 1960–х на Западе вовсю процветал жанр пляжной комедии, но подавляющее большинство советских кинозрителей об этом не знало, поэтому комедия «Три плюс два» воспринималась как своего рода новинка. Остается только удивляться, что при таком звездном составе актеров цветная комедия «Три плюс два», хоть и собрала 35–миллионную аудиторию за первый год демонстрации и даже обогнала по кассовым сборам легендарных «Девчат» (1961), но в итоге уступила по этому показателю давно позабытым лентам «Судьба Марины» (1954) и «Годы молодые» (1959)…
Уверен, что главная причина появления на советских экранах этой весьма фривольной для советского кино 1960–х ленты – авторитет ее сценариста, председателя Союза писателей РСФСР и соавтора Государственного гимна Сергея Михалкова (1913–2009). Только представьте себе на минуту, что сценарий «Три плюс два» написал мало кому в ту пору известный режиссер Генрих Оганисян: можно не сомневаться, что цензоры замучили бы его замечаниями и «поправками», да и сами съемки фильма были бы под большим вопросом…
В 1958 году в Московском театре имени Ермоловой состоялась премьера комедии Сергея Михалкова «Дикари», где вопреки прежним стандартам трое молодых мужчин отправлялись отдыхать в Крым на абсолютно неорганизованный отдых на берегу моря и их соседками оказывались две симпатичные женщины. Спектакль прошел с большим успехом, и Сергей Михалков написал на основе своей пьесы сценарий, которым в 1962 году заинтересовался режиссер Генрих Оганисян (1918–1964). Именно он пригласил на главные роли Наталью Кустинскую, Наталью Фатееву, Андрея Миронова, Евгения Жарикова и Геннадия Нилова, которые в свободной, импровизационной манере сумели придать свои персонажам живой комедийный колорит.
При этом интересно отметить, что существовало две версии этой ленты: широкоэкранная и обычная, которые отличались не только форматом, то и продолжительностью действия. В широкоэкранной версии были эпизоды, не вошедшие в версию обычного формата.
Любопытно, что в даже таком строгом журнале, как «Искусство кино» в год массового проката фильма отмечалось, что «путь не всё удалось авторам картины «Три плюс два», но и то, что завоевано этим непритязательным фильмом и в первую очередь его режиссурой на тернистом комедийном пути, по-настоящему радует» (Вартанов, 1963: 50).
Со времен проката фильма, увы, рано ушедшего из жизни Генриха Оганисяна, прошло уже 60 лет, но интерес к нему сохраняется и сегодня – как у зрителей, так и у кинокритиков.
К примеру, Айрат Багаутдинов и Маргарита Кирпикова справедливо пишут о том, что название «Три плюс два» «сегодня звучит несколько двусмысленно... Впрочем, примерно так фильм, вышедший в разгар оттепели, и был воспринят — лето, Черное море, дикий пляж, откровенные купальные костюмы и ожесточенная война полов за место под солнцем. С афиши надменно посматривают две дивы советского кинематографа, взятые крупным планом, а три нарисованные мужские фигуры рядом хвастают мускулатурой, загаром и свежеотпущенными бородами. Очевидно, назревает что–то волнующее. … Эта картина вообще не очень советская, она как будто приехала из Франции, а в СССР была лишь переозвучена с небольшой поправкой на местные реалии. … Удивительно, что этот легкий, веселый фильм, в котором жизнь бьет ключом, был снят человеком при смерти. «Три плюс два» стал последней работой Оганесяна — в конце 1964 года режиссер умер от рака желудка. Может быть, зная о том, что остается немного, он позволил себе все: и прекрасных полуобнаженных женщин, и рычащих тигров, и насмешку над советским сервисом, лебезящим перед высокопоставленными иностранцами, и собственное камео в роли официанта, и отказ снимать в роли ветеринара Ромы сына автора пьесы «Дикари» Никиту Михалкова» (Багаутдинов, Кирпикова, 2018).
Кинокритик Денис Горелов, вообще, посчитал, что «Оганисян поставил первую в России психоаналитическую комедию, распробовать которую, кроме продвинутых коллег, было некому. Чего стоит один детективный сон Сундукова с участием вампира Бориса Карлоффа, которого тогда опять же никто не узнал. Не говоря уж о том, что в финале детектива «Джексон оказался женщиной». Чем дело кончится, ясно было и так с самого начала. … Патриархальное дикарство не состоялось. Теплая волна смыла выцарапанное на песке слово «дикари» и отпечатки босых ступней, бородатый Сундуков остался ни с чем в детской панамке, а обе исполнительницы — Натальи Фатеева и Кустинская — по очереди вышли замуж за космонавта. Укрощать. Шестнадцатого июня того же года в космос полетела Валентина Терешкова. А год спустя Генрих Оганисян умер, оставив по себе две симпатичные картины и несостоявшуюся славу большого комедиографа» (Горелов, 2018).
Мнения сегодняшних зрителей об этой пляжной комедии в основном позитивны:
«Фильм удивительно обворожителен, наполнен безбрежной романтикой и чувствами, смоченными Чёрным морем и согретыми лучами знойного солнца. Молодость, красота и надежда – составляют коктейль притягательности для зрителя… Но главная изюминка, на мой взгляд, заключена в искренности взаимоотношений! Тут нет разговоров о материальных и карьерных достижениях, так отягощающих современные фильмы. Нет и обмана в ожиданиях» (Селпет).
«Отличный фильм, солнечный, приятный, расслабляющий – сразу хочется в Крым! Но герои мне не очень нравятся: играют несколько гротескно, слегка раздражает героиня Кустинской – глуповатая блондинка, которую всё время одёргивает командирша Фатеева своими стальными нотками в голосе. А её (Кустинской) диалоги с Жариковым в кафе! Ну что ж, как говорится, "девушки бывают разные"... Мужская "часть" великолепно сыграна, особенно удалась роль молодому и слегка упитанному тогда Андрею Миронову. Да и остальные герои неплохи – брюзга Сундуков, например. Но в целом, впечатление замечательное – смотрю каждый раз с удовольствием, когда показывают по телевизору» (Наталия).
Но есть, разумеется, и противники этой ленты:
«Посмотрел этот фильм. Не пойму, почему многих этот фильм прикалывает. Сюжет какой–то серый, примитивный, высосанный из пальца. И, вообще, в фильме нет главного – логики, естественной последовательности. Где это было видно, чтобы две обалденно красивые бабы собирались одни, без охраны отдыхать на море, с риском быть изнасилованными. Этот фильм никакой и ни о чем. Безвкусный, плоский, без юмора. Нету крылатых фраз, которые бы запоминались и придавали ли бы фильму хоть какой–то смысл. Единственная его уникальность только в том, что этом фильме снимались молодые Жариков, Кустинская, Фатеева и Миронов. Вот и всё, больше ничего» (Цербер).
Киновед Александр Федоров