«Шоколад» – тот случай, когда кино и книга расходятся в ощущениях. Фильм лёгкий, тёплый, «жюльет-биношевский» волшебный реализм; книга гуще, прянее, местами вязкая. Лично у меня первые десять глав романа Джоанн Харрис "Шоколад" шли тяжело: автор щедро «напыляет красоту» – метафоры, вкусы, ароматы – да так активно, что неловко, будто тебя угощают слишком сладким десертом, а отказаться неприлично. Но именно эта чрезмерность – часть авторского замысла: соблазн, чувство вины и свобода выбора здесь подаются через вкусовые и тактильные образы.
Давайте разберёмся, кто и как работает на эту тему в тексте и чем экранизация всё изменила.
Не забудь заглянуть в мой Telegram 😉
Главные действующие лица (и зачем они здесь)
Вианн Роше
Чужая для городка Ланскне-су-Танн, мать-одиночка и хозяйка шоколадной лавки. Её «магия» – не заклинания, а интуиция: видеть, чего на самом деле хотят люди, и давать это в правильной форме (иногда в форме пралине 😊). В книге Джоанн Харрис это «домашнее колдовство» и женская автономия; в фильме –ещё и обаяние, та самая лёгкость, которой многим не хватило в романе.
Кюре Франсис Рейно
Не «главгад», а идеологический антагонист. Его пуризм и личные травмы сталкиваются с философией наслаждения и принятия. В книге он – священник, символ аскезы и контроля, в фильме эту роль переложили на мэра, чтобы смягчить религиозный конфликт и перевести спор в плоскость светской власти.
Анук
Дочь Вианн, проводник в «другое» с воображаемым кроликом Пантуфлем и детской свободой не «стыдиться желаний».
Ру
Речной странник, красноволосый «чужой среди чужих». В тексте он лакмус: рядом с ним городок проявляет настоящий цвет – кто готов к принятию, а кто нет.
Жозефина и Поль-Мари Мускат
Пара, на которой роман показывает бытовое насилие и зависимость. Жозефина, «сжатая пружина», со временем выбирает самостоятельность – одна из самых сильных линий о личной свободе.
Арманда Вуазен
Старая «ведьма здравого смысла»: любит жизнь, шоколад и внука Люка, спорит с порядком и возрастом. В фильме образ Арманды (Джуди Денч) – сердцевина той самой тёплой ноты, которая делает кино мягче книги.
Каролин Клермон и Люк
Дочь Арманды «правильная» до жестокости, и её сын – мальчик с тягой к мраку и поэзии. Их линия про страх и контроль: когда желание защитить становится запретом на жизнь.
Гийом (и его пёс Чарли), Нарцисс
«Малые роли», из которых складывается сообщество. Они получают ровно столько конфет в коробке, сколько нужно, чтобы увидеть, как работает городок: слухи, ритуалы, сочувствие и сплетни.
Почему герои "не заслужили" мою симпатию при прочтении романа?
Из-за «вязанки приёмов»: когда каждый персонаж несёт идею, а не плоть и кровь. Кюре вызывает отторжение своей праведной жестокостью, а финал с его участием – испанский стыд. Некоторые сцены (включая сексуальную) кажутся приклеенными ради контраста «грех/наслаждение». Это про вкус: кому-то нравится горький шоколад 90% какао, меня же им перекормили.
Как построен роман (и почему это важно)
Два рассказчика, Вианн и Рейно, дают нам два мира: мир желания и мир запрета. Приём работает как «литературный монтаж»: одна и та же реальность звучит по-разному в зависимости от того, кто держит микрофон.
Где и когда
Ланскне-су-Танн – вымышленный городок, в котором крошечные привычки важнее законов. Вианн приезжает во время Масленицы, накануне поста, то есть ставит лавку с шоколадом ровно тогда, когда «нельзя». Это и есть конфликт: удовольствие vs вина, тело vs запрет.
Фильм, который «улетел» в другую тональность
Что меняют киношники
В экранизации Лассе Халльстрёма действие перенесено в 1959 год и «противостояние» смягчено – религиозную фигуру кюре заменяет мэр. От конфликта идей остаётся сюжет о свободе и доброте – и шоколад в кадре работает как визуальная магия.
Музыка и признание
Музыка Рэйчел Портман – отдельный слой нежности. Кино было номинировано на 5 «Оскаров»: «Лучший фильм», актёрские и сценарные номинации, а также за музыку.
Темы, из которых сварен «Шоколад»
- Соблазн и вина. Лавка открыта в пост – «грех» становится публичной практикой удовольствия.
- Женская автономия. Вианн, Жозефина, Арманда – три режима выбора себя.
- Чужие среди «своих». Любовь/непринятие «других» – от речных кочевников до «несанкционированной» радости.
- Магия повседневности. Еда как язык эмоций: кому-то – горячий шоколад, кому-то – пралине с солью, кому-то – честный разговор.
«Не моя», но зачем-то нужная книга
Моё ощущение простое: книга – не моя. Слишком плотная «эстетическая глазурь», не всегда убедительные переходы, персонажи, в которых идея громче человека. Кюре вызывает «испанский стыд», и финал с ним – из той серии, когда хочется закрыть глаза.
Но я понимаю, за что «Шоколад» любят: это текст о праве хотеть и наслаждаться, о женской самостоятельности и о том, что сообщество можно «расколдовать» не лозунгами, а маленькими жестами заботы.
А фильм – да, ближе. Там больше воздуха, и музыка делает то, чего не хватило при чтении: приглашает, а не навязывает.
💬 А вы на чьей стороне – «книги с 90% какао» или кино «как чашка горячего шоколада»?