Режиссер Жак Дониоль-Валькроз (Jacques Doniol-Valcroze) поставил два десятка фильмов и сериалов и сыграл примерно столько же ролей в кино, но ни одна его режиссерская работа и ни один фильм с его участием не шли в советском кинопрокате.
Как и многие иные режиссеры французской «новой волны» Жак Дониоль-Валькроз пришел в кино из кинокритики и киноведения. Вместе с Андре Базеном (1918-1958) и Эриком Ромером (1920-2010) он основал в 1951 году журнал Cahiers du cinéma и одновременно публиковал свои статьи о кино в популярных изданиях France Observateur, Cinémonde и La Revue du cinéma.
Выступая за обновление киноязыка, журнал Cahiers du cinéma резко критиковал французское жанровое «папенькино» кино 1950-х. Среди авторов Cahiers du cinéma были будущие режиссеры «новой волны» Жан-Люк Годар (1930-2022), Франсуа Трюффо (1932-1984), Клод Шаброль (1930-2010), Эрик Ромер (1920-2010), Пьер Каст (1920-1984) и Жак Риветт (1928-2016), полнометражные режиссерские дебюты которых состоялись во второй половине 1950-х.
Жак Дониоль-Валькроз стартовал как режиссер в 1956 году (как правило, он был и сценаристом своих фильмов). С того же года он стал сниматься в кино - как у адепта «новой волны» Пьера Каста («Прекрасный возраст», «Португальские каникулы»), так и у других мастеров авторского кинематографа («Бессмертная» Алена Роб-Грийе и др.).
Женившись на актрисе Франсуаз Брион, он часто снимал ее в своих первых фильмах.
Киновед Александр Федоров
Бонжур, месье Лабрюйер / Bonjour, Monsieur La Bruyère. Франция, 1956. Режиссер Жак Дониоль-Валькроз. Сценаристы: Анри Кольпи, Жак Дониоль-Валькроз. Актеры: Жан-Клод Арно, Анри Белли, Мишель Буке, Жак Дониоль-Валькроз и др. К/м.
В своем дебютном фильме Жак Дониоль-Валькроз обратился к творчеству знаменитого психолога и писателя Жана де Лабрюйера (1645-1696), играя с его персонажами и этическими ситуациями. Картина была во многом экспериментальной и учебной.
Киновед Александр Федоров
Утомлённые / Les surmenés. Франция, 1958. Режиссер Жак Дониоль-Валькроз. Сценаристы: Жак Дониоль-Валькроз, Мишель Фермо, Франсуа Трюффо. Оператор Жак Летейе. Актеры: Жан-Клод Бриали, Ян Барри, Жан-Пьер Кассель. К/м.
Спустя два года Жак Дониоль-Валькроз снял еще одну короткометражку. По сюжету «Утомленных» молодая женщина из провинции приезжала в Париж, где знакомилась со столичными нравами... Картина, как и большинство фильмов «новой волны», была черно-белой и включала эпизоды «под документ», снятые скрытой камерой.
В фильме снимались будущие кинозвезды (в том числе и «новой волны») Жан-Клод Бриали (1933-2007) и Жан-Пьер Кассель (1932-2007), тогда еще практически неизвестные широкой аудитории.
Киновед Александр Федоров
Вода во рту / Слюнки текут / L'Eau à la bouche. Франция, 1959. Режиссер Жак Дониоль-Валькроз. Сценаристы: Жак Дониоль-Валькроз, Жан-Жосе Рише. Оператор Роже Феллу. Актеры: Бернадет Лафон, Франсуаз Брион, Александра Стюарт, Мишель Галабрю и др. Комедия, мелодрама. Премьера: 20.01.1960. Прокат во Франции: 0,8 млн. зрителей.
В 1959 году на экраны Франции вышли громкие полнометражные дебюты Франсуа Трюффо («400 ударов») и Клода Шаброля («Красавчик Серж»). На этом фоне первый «полный метр» Жака Дониоль-Валькроза под названием «Вода по рту» выглядел скромнее. В этой ироничной истории «вольных нравов» нотариус и наследники умершей старушки собирались в роскошном замке, чтобы уладить юридические формальности.
В чем-то эта картина предвосхитила стиль первых картин Мишеля Девиля (1931-2023), но ее никак нельзя было назвать «программной» для творчества Жака Дониоль-Валькроза.
Киновед Александр Федоров
С бьющимся сердцем / Le coeur battant. Франция, 1961. Режиссер и сценарист Жак Дониоль-Валькроз. Актеры: Франсуаз Брион, Жан-Луи Трентиньян, Пенелоп Портре и др. Комедия, мелодрама. Премьера: 26.12.1960. Прокат во Франции: 0,2 млн. зрителей.
А вот синефильскую ленту «С бьющимся сердцем» можно, наверное, считать принципиально «нововолновской» картиной Жака Дониоль-Валькроза.
На первый взгляд, это вроде бы обычная мелодрама о любви молодого художника-абстракциониста (Жан-Луи Трентиньян) и сотрудницы картинной галереи (Франсуаз Брион). Однако, вопреки стереотипам французского «папенькиного кино» 1950-х, здесь все построено на грани реальности и воображения, актерской импровизации, неожиданно длинных пауз и намеренных купюр самых «соблазнительных» моментов.
Актеры, точно ощущая режиссерскую концепцию, играли иронично и как бы все время «подмигивали» наиболее «насмотренной» и кинообразованной части аудитории…
Результат кинопроката оказался вполне ожидаемым: фильм «С бьющимся сердцем» посмотрело в четыре раза меньше зрителей, чем куда более традиционную «Воду во рту»…
Киновед Александр Федоров