Более чем через три столетия после своего создания, «Девушка с гитарой» кисти Яна Вермеера из собрания Кенвуд-хауса в Лондоне, встретилась со своем загадочным двойником — картиной из Филадельфийского музея искусства. Впервые эти два произведения экспонируются бок о бок, предлагая зрителю уникальную возможность стать свидетелем искусствоведческого детектива, длящегося уже целое столетие.
Вопрос атрибуции всегда был центральным в изучении наследия Вермеера, чье каталогизированное наследие исчисляется лишь тремя дюжинами работ. Каждая новая потенциальная работа мастера — это сенсация, способная переписать историю искусства.
Филадельфийская картина, представляющая собой почти точную реплику бесспорного шедевра 1672 года, десятилетиями будоражила умы специалистов. Является ли она авторским повторением, работой ученика, поздней копией или же всё-таки утраченным оригиналом?
При беглом взгляде композиционное сходство обеих работ поражает: мы видим ту же молодую женщину, погруженную в музыку, тот же интерьер с картиной в картине на стене, стол, утяжеленный фолиантами, и роскошные складки синего покрывала. Однако при ближайшем рассмотрении проявляются и существенные различия, выходящие за рамки лишь разной степени сохранности полотен.
Лондонская версия, одна из лучших по сохранности работ Вермеера, демонстрирует фирменный почерк мастера: виртуозную работу со светом, моделирующим форму, и сложную оптику, где тени лепятся из бесчисленных точечных мазков. Филадельфийская же версия имеет следы значительных утрат и неудачных реставрационных вмешательств, что осложняет её анализ.
Рентгенографические и спектрографические исследования выявили разный состав грунтов: характерный для поздних работ Вермеера светлый серо-коричневый грунт (свинцовые белила, мел, земляные пигменты) в лондонской работе противопоставлен темно-коричневому грунту на основе умбры в филадельфийской. Более того, палитра филадельфийского варианта свидетельствует о ином выборе материалов: вместо дорогого ультрамарина, который Вермеер использовал для синих одежд, здесь применен индиго, а зелень пейзажа на стене написана не зеленой землей, а смесью индиго и желтой охры.