Предисловие
Цикл задумывался в помощь старшеклассникам. Но судя по прежним, двухгодичной давности комментариям на других сайтах, где я писала о романе, тема любви спорная. Хотя каждый считает себя многоопытным в вопросах взаимоотношений мужчины и женщины, опыт-то у каждого свой. Вот и тащится этот воз лебедем, раком и щукой – каждым в свою сторону. Не пора ли отойти от концепции «смерть автора», а прислушаться к этому автору и поговорить о любви в категории 18+
А для старшеклассников нашла замечательный канал, где всё чётко и по полочкам без житейских премудростей и эротических фантазий.
«Мастер и Маргарита (ЕГЭ-ОГЭ) : база знаний для подготовки к ОГЭ и ЕГЭ, проверенная Российской академией наук (https://ru.ruwiki.ru/wiki/Мастер_и_Маргарита_(ЕГЭ-ОГЭ)?utm_source=yandex&utm_medium=cpc&utm_campaign=Ruwiki_)
Мы же пойдём по тексту.
Итак:
За мной, читатель! Кто сказал тебе, что нет на свете настоящей, верной, вечной любви? Да отрежут лгуну его гнусный язык! За мной, мой читатель, и только за мной, и я покажу тебе такую любовь! (Михаил Булгаков, Мастер и Маргарита, ч.II, гл.19)
Многослойность романа
Чем внимательнее читаешь М. Булгакова, тем более удивляешься его виртуозному мастерству подтекста, и сложной ассоциативной технике композиции.
Ершалаимские главы тесно связаны с московскими посредством развития мысли об абсолютно прекрасном человеке. Московские (сатирические главы) становятся отправной точкой для развития сюжетной линии, посвящённой любви.
История Мастера и Маргариты показывает, как любовь становится спасением в мире, полном несправедливости и страданий, неопределённости судьбы и обоснованных страхов, обывательской пошлости и мещанства. Любви в мире, о котором Воланд скажет : "Люди как люди, только квартирный вопрос их испортил".
Но описание зрителей сеанса магии в Варьете, деятельность сотрудников Моссолита, да даже жизнь самого Мастера до выигрыша лотерейного билета, подводит к мысли, что их жизнь ЖИЗНЬЮ назвать нельзя. Почему? Потому что вспомнить из того, что делает человека человеком: одухотворяет, обогащает интеллектуально и эмоционально – нечего. Существование амёб. Мастер даже имени своей бывшей жены не помнит (Варенька ли, Манечка… В общем, в полосатом платье).
Чтобы изменить свою жизнь, нужно немного. Уйти с нелюбимой работы (или найти в ней плюсы, которые сделают жизнь осмысленной), заняться любимым делом можно и без "шуток" Воланда. Но… Тогда не случился бы роман об "абсолютно прекрасном человеке", которого каждый обязан вырастить в своей душе сам. А любовь – Божественное начало – даётся не каждому.
Ибо, все судимы по делам их.
Помните : "Каин , где брат твой Авель?" И невменяемый Каин, не различающий, где добро, где зло, не найдёт ничего лучшего, чем солгать.
В ХХ веке "невменяемых" В России уже нет. О возможности духовного прогресса слышали все. (Спасибо классике и её авторам!) "Что такое хорошо и что такое плохо" знает каждый.
По крайней мере, возможности такого осознания есть у каждого. Осознают, но почему-то выбирают не взлёт, а падение.
Плут и выжига Иван Никанорович Босой , признаваясь во взяточничестве, всё равно выкручивается :
Брал, но брал нашими, советскими! Прописывал за деньги, не спорю. Бывало… Но валюты не брал!
Оглянитесь, посмотрите на булгаковскую Москву глазами Маргариты:
Откинувшись на удобную, мягкую спинку кресла троллейбуса, Маргарита Николаевна ехала по Арбату и то думала о своём, то прислушивалась к тому, о чём шепчутся двое граждан, сидящие впереди неё. А те, изредка оборачиваясь с опаской не слышит ли кто, перешёптывались о какой-то ерунде. Здоровенный, мясистый с бойкими свиными глазками, сидящий у окна, тихо говорил маленькому своему соседу о том…
Впрочем, не важна тема этих разговоров в троллейбусе, важна атмосфера. Где тут взяться абсолютно прекрасному человеку. Где его найти?
Встреча
Маргарита - бездетная тридцатилетняя жена очень крупного специалиста, который "был молод, красив, добр, честен и обожал свою жену",
Маргарита Николаевна не нуждалась в деньгах ... могла купить всё, что ей понравится. Среди знакомых её мужа попадались интересные люди. Маргарита Николаевна никогда не прикасалась к примусу <…>, не знала ужасов житья в совместной квартире,
муж оградил её от всех бытовых проблем, у неё была помощница по дому Наташа. И всё же она была несчастна: "с тех пор, как девятнадцатилетней она вышла замуж и попала в особняк, она не знала счастья".
Ни одной минуты!!
"Что же нужно было этой женщине ?!" - недоумевает автор и некоторые читатели, уверена, тоже.
Мне кажется, я знаю ответ. Ей нужен был рядом заинтересованный её жизнью человек, ей необходимо было избавиться от этого изнуряющего одиночества.
…с жёлтыми цветами в руках она вышла в тот день, чтобы я наконец её нашёл, и что если бы этого не произошло, она отравилась бы, потому что жизнь её пуста
Вот почему она первой заговорила с Мастером, пошедшим за ней при первой встрече. Она поняла, что встретила того единственного, кому стала интересной.
А что же Мастер?
По Тверской шли тысячи людей, но я вам ручаюсь, что увидела она меня одного и поглядела не то что тревожно, а даже как будто болезненно.
Почему посмотрела тревожно и "даже как будто болезненно"? Она пыталась по только ей понятным признакам убедиться, что это ОН. А тут ведь для понимающего нужно не много. Бывает достаточно только одной фразы, нюанса отношения к чему-либо даже не относящемуся ни к ним самим, ни к любви.
А ещё страх ошибиться тоже рождал тревогу и болезненность. Боль от понимания того, что ещё одной ошибки она просто не вынесет.
меня поразила не столько её красота, сколько необыкновенное, никем не виданное одиночество в глазах <…>
Такое мог почувствовать только человек, которому в жизни не повезло встретить родственную душу.
Любовь выскочила перед нами, как из-под земли выскакивает убийца в переулке и поразила нас обоих! Так поражает молния, так поражает финский нож!
"... и скоро стала эта женщина моею тайною женой"
Обратите внимание : "тайною женой", не любовницей. Любовница - это слово подразумевает плотские утехи. Жена - супруга, то есть, в одной упряжи везут по жизни свой воз горестей и радостей, печалей и счастья. Всё поровну на двоих!!!
Мы разговаривали так будто расстались вчера, как будто знали друг друга много лет. <…> Она приходила ко мне каждый день, а ждать её я начинал с утра (почти по-пушкински : "я утром должен быть уверен, что с вами днём увижусь я"). Ожидание это выражалось в том, что я переставлял на столе предметы…
Вот такая прострация без человека, о котором всегда говорят : "это мой человек!". Не в смысле, что имеешь на него право, а потому что без него и рассвет не рассвет, и пение птиц - какофония.
Она приходила и первым делом надевала фартук и готовила им завтрак. Ведь это так приятно заботиться о любимом и чувствовать ответную заботу.
В подвальчике слышался смех. И их сердца стучали в унисон. Мастер работал, а она
запустив в волосы тонкие с остро отточенными ногтями пальцы перечитывала написанное…<…>она сулила славу, она подгоняла его <…> и громко повторяла отдельные фразы, которые ей нравились, и говорила, что в этом романе её жизнь…
Дописав это произведение, автор столкнулся с миром столичной литературы, в котором отказы печатать книгу сопровождались травлей в прессе с предложениями ударить по «пилатчине». (Сравните статьи о Булгакове с ударить по "булгаковщине").
Не выдержав давления, Мастер заболел. Ему чудились монстры, влезающие к нему в окно. Маргарита переживала его беду сильнее, чем свою :
она похудела и побледнела, перестала смеяться и всё просила … простить за то, что советовала напечатать отрывок.
Она не хотела оставлять его ни на минуту
Я осталась бы у тебя … но мне не хочется это делать таким образом. Я не хочу, чтобы у него навсегда осталось в памяти, что я убежала от него ночью. Он не сделал мне никогда, никакого зла … Я объяснюсь с ним завтра утром, скажу, что люблю другого, и навсегда вернусь к тебе.
"Завтра утром" тоже нюанс из ряда : приходит, когда она уже спит, уходит - ещё спит... Время невозможно рассчитать. Маргарита опоздала к своему Мастеру.
Во время приступа он сжёг рукопись в камине. Перед самым арестом измученный автор романа об "абсолютно прекрасном человеке" сказал любимой, что не хочет, чтобы она погибла вместе с ним.
После ареста он попал в дом скорби.
Выключенные из жизни
Целый год эти двое живут неприкаянными.
Мастер с мыслью : "У меня есть надежда, что она забыла меня".
Маргарита с мыслью: "Почему я выключена из жизни?.." И мысленной мольбой к Мастеру : "Прошу отпусти меня, дай мне наконец свободу жить, дышать воздухом"
Исчезновение любимого становится для неё драмой. Однажды она признаётся себе, что готова заложить душу дьяволу ради того, чтобы узнать, жив он или нет. Мысли измученной неведением женщины оказываются услышанными, и подручный Воланда, Азазелло, вручает ей баночку с чудодейственным кремом.
Почему не сразу? Мог ведь и сразу исполнить её заветное желание. Но здесь для "князя тьмы" важны искренность просьбы и её осмысленность. Нельзя, чтобы человек раскаялся в своём залоге. Иначе он, Воланд, проиграет.
Маргарита не раскаялась, она превращается в ведьму и исполняет роль королевы на великом балу сатаны.
Её заветная мечта осуществляется : Воланд устраивает встречу Мастера с возлюбленной и возвращает им рукопись сожжённого романа.
История Мастера и Маргариты — гимн любви и творчеству. Любовь Маргариты к Мастеру настолько сильна, что способна преодолеть даже смерть. Творчество Мастера, его роман о Понтии Пилате, становится символом истинного искусства, которое не подчиняется внешним обстоятельствам : невозможностью реализовать своё творчество в условиях той действительности.
Роман вроде бы оканчивается счастливо : высшие силы в лице Воланда помогают возлюбленным.
Мастер и Маргарита останутся НАВЕЧНО вместе.
Но чувство неудовлетворённости всё-таки остаётся. Так же беспокоит вопрос : неужели счастье в стране, где жили Мастер и Маргарита, могло быть только мистическим?