История для сторителлинга обязательно имеет структуру. И так же, как и в случае выступления в целом, вы можете пользоваться разными схемами, но самая простая и применимая из них — вступление, основная часть, завершение. Назовем эти части более привычными для сторителлинга словами. Базовая структура истории для сторителлинга — завязка, кульминация и развязка.
Завязка — это самое начало истории, которое решает сразу несколько задач: привлекает внимание, запускает историю, дает сориентироваться в ситуации. Иногда внутри завязки выделяют отдельно экспозицию — несколько фраз, которые дают понимание о месте, времени и обстоятельствах, как произошла история. Но не всегда эти вещи легко разделить. Завязка — начало истории. Оно содержит «крючок внимания», который привлекает слушателя, пусковое событие и экспозицию (время, место, главные герои и важные обстоятельства действия). Занимает не более 10–20% текста (речи).
Определите точку начала (и окончания истории). Ответственный выбор, который встает перед рассказчиком на этом этапе, — это точка начала истории (аналогично в развязке важно не забыть про точку окончания истории). В историях из реальной жизни до точки начала и после точки окончания происходит еще множество событий. Если утрировать, то это все события от рождения до смерти рассказчика (или даже еще шире, учитывая историю рода, которая может влиять на ваши выборы внутри истории).
Также в завязке мы обычно знакомимся с главным героем истории. Сторителлинг — это рассказывание историй с личным включением, поэтому чаще всего главный герой истории для сторителлинга — это вы сами, ваше «Я». Но вы — очень многогранная личность, поэтому уже в первых фразах важно показать, про какую часть «Я» будет идти речь. Это может быть информация про ваш возраст на момент рассказывания истории, ваши ценности, которые станут основой будущего конфликта истории, или ваша социальная роль, которая важна в контексте этой истории (студент, брат, работник, гражданин и т. д.). Еще историю можно начать с: управляющей идеи. Иногда эффективно бывает сразу сориентировать слушателя, подсказать, к какой мысли вы хотите его привести. Если у вас мало времени на историю и вам очень важно, чтобы слушатели поняли вас абсолютно однозначно, — это может стать хорошим ходом, но помните, что вывод, который сделан слушателями самостоятельно, влияет сильнее, чем продекларированный рассказчиком; короткого анонса, который отвечает на вопрос, о чем эта история, но не делает полноценного вывода за слушателя, как в первом случае.
В зависимости от материала истории и вашей цели вы можете использовать самые разные завязки, для того чтобы захватить внимание слушателя.
Конечно, основные события, а также обострение конфликта и выборы героев истории будут происходить в основной части — кульминации. Строго говоря, кульминация — это высшая точка напряжения в истории, самый запоминающийся момент, и основная часть всегда содержит в себе кульминацию, но не всегда равна ей. В длинных историях основная часть объемнее кульминации.
Именно в основной части мы отбираем эпизоды своей истории таким образом, чтобы они организовывали последовательность вытекающих друг из друга событий и составляли стройный костяк структуры истории. Наш контекст жизни гораздо шире, чем-то, о чем нам стоит рассказать в истории, поэтому приходится делать отсев. Представьте себе последовательность выборов героя, которая приводит его к финальной позиции. Это очень ярко видно на примере «Колобка». Эпизод, когда его пекут, — это экспозиция и завязка, но с момента, когда он отправился в путь, начинается основная часть. Его выбор поведения с каждым зверем (пусть и однотипный) — это череда эпизодов, которые двигают историю вперед. Встреча с зайцем — песенка — убегание. Потом снова: встреча с волком — песенка — убегание… Каждый такой поворот сюжета в сторителлинге принято называть битом.
Биты сюжета должны приводить к обострению конфликта. В случае с «Колобком» каждый такой бит создает нарастающее напряжение, у слушателя возникает внутренний вопрос — сколько еще раз это сможет повториться? Бит — ключевая точка истории, которая формирует повороты сюжета, приводящие к кульминации
Конфликт в истории может быть как внутренним (конфликт героя с самим собой, своими представлениями о жизни, переживаниями и т. д.), так и внешним (конфликт героя с другими персонажами или с окружающим миром. Биты «Колобка» хороши своей ясностью, но в реальных историях мы, конечно, ждем более разнообразных действий от героев, мы хотим включиться в историю и сопереживать персонажам. Чтобы это произошло, важно использовать яркие детали, которые показывают отношение автора к своим героям и происходящим событиям.
Сравните: Валерий вышел из дома и встретил соседку; Валерий вылетел из дома, на бегу застегивая пальто, и столкнулся с вечно сующей нос не в свои дела Марь Иванной из пятой квартиры. Пара деталей: «вылетел» вместо «вышел», пальто, которое не успели застегнуть, и вот уже соседка не просто сует нос не в свои дела, а она явно становится препятствием и неприятной встречей. Детали должны помочь вам буквально сформировать картинку происходящего в голове, «запустить внутреннее кино», как выражается Ирина Шевцова.
Еще один важный нюанс — мультиканальность деталей. Постарайтесь нарисовать такую картинку, которая способна задействовать несколько органов чувств. Например, про один и тот же снежный день можно сказать: снег хрустел под ногами — звук; подтаявший снег сминался под ногами — кинестетика; слепит белизна снега — зрение; пахнет морозом — обоняние; вкус талого снега на губах — вкус; снежинки кололись, когда ветром их бросало в лицо — осязание; снежинки таяли на ладони, оставляя хрустальную капельку — теплочувствительность.
Давайте перейдем к развязке. Развязка — это заключительный аккорд любой истории, и он должен быть незабываемым. Развязка — заключительная часть, которая делает историю цельной, законченной и сфокусированной на управляющей идее. В развязке мы должны показать, чем закончилась история, подвести итог, показать главное открытие и, возможно, подвести к следующей истории. Как и в случае с завязкой, мы можем использовать разные варианты, например: вернуться к началу, с чего начали, тем и завершайте; ответить на вопрос, если бы история начиналась с вопроса, то в финале было бы логично ответить на него; задать вопрос, если же вопроса не было; сформулировать управляющую идею; сделать фокус на яркой детали, которая, как в кино, станет акцентом, покажет авторское отношение; описать последствия для себя и своей позиции.
Желаете научиться говорить уверенно, удерживать внимание даже самой сложной аудитории и оставить яркое впечатление? Книга «Риторика по-джедайски. Понятный учебник для убедительной речи» (16+) — ваш проводник в мир эффективной коммуникации, которая поможет раскрыть силу слов и овладеть искусством убеждения:
Ознакомиться с другим отрывком из книги можно по ссылке: https://go.ast.ru/a00g3us