Люди далеко не всегда говорят правду. Это известно каждому, и спорить о том, хорошо это или плохо, бессмысленно. Важно другое — зачастую правда открывается неожиданно. Порой — на случайной фотографии, где в зеркале отражается то, что отправитель предпочёл бы скрыть. Или в кадр попадает документ, в котором можно разобрать нежелательные строки.
А теперь представим, что «лишние детали» могли попасть и в иллюстрации XIX века. Речь идёт о фундаментальном труде под редакцией Александра Висковатого — «Историческом описании одежды и вооружения российских войск». Этот грандиозный проект выходил в 1841–1862 годах, включал тридцать томов и около четырёх тысяч иллюстраций. На страницах издания мы видим не только военные мундиры и оружие, но и окружение — пейзажи, интерьеры, архитектуру. И именно этот «фон» открывает неожиданные вопросы.
Одежда и невозможные технологии
Уже в ранних исследованиях отмечалось: на рисунках вольнослужащие почти никогда не изображены в зимнем обмундировании. Их одежда выглядит сложной в производстве, как будто речь идёт о высокотехнологичном массовом производстве, недоступном прошлым векам. Ни одна армия мира того времени не имела подобных решений.
Но ещё более странным оказывается фон. Военнослужащие стоят не в пустоте — за их спинами здания, руины, природные пейзажи. И эти детали наводят на мысль, что художники фиксировали не только мундиры.
Три типа архитектуры
Фоновые сооружения можно условно разделить на три категории:
- Деревянные постройки — избы, изгороди, сараи. Они встречаются почти в каждом томе.
- Каменные и кирпичные здания — часто с массивными блоками кладки, напоминающими античную архитектуру.
- Руины — полуразрушенные мосты, башни, стены, сложенные из огромных каменных блоков.
Особенно интригует именно античность. До XVIII тома книги такие изображения встречаются регулярно. Но начиная с XIX тома (время Николая I), античная архитектура исчезает полностью, остаются только деревянные избы и интерьеры неопределённого типа.
Загадка руин
Картина с руинами противоположна: чем ближе к середине XIX века, тем их больше. В XVII томе (эпоха Александра I) античные здания ещё присутствуют, но уже рядом появляются полуразрушенные мосты и заросшие стены. А начиная с XVIII–XIX томов руины становятся повсеместными.
Важно, что эти руины не похожи на «состаренные временем» постройки. Каменные блоки огромны, обработаны с ювелирной точностью. Кирпичей такого размера никогда не существовало. Судя по иллюстрациям, здания разрушены внешним воздействием, а обломки давно растащены. Остатки же успели зарасти травой и кустарником.
Вопросы к официальной версии
Можно было бы списать всё на художественный вымысел. Но уместно вспомнить: иллюстрации выполняли гравёры военно-топографического депо Главного штаба. Их работа подчинялась строгой цензуре, вплоть до личного контроля императора Николая I. Это было официальное издание военного ведомства, а не фантазия свободных художников.
Задача мастеров заключалась в том, чтобы с максимальной точностью передать внешний вид формы. Если мы доверяем их деталям мундиров, почему должны игнорировать архитектуру, которую они столь тщательно прорисовывали?
От античности — к избам
Любопытно и распределение архитектуры по периодам:
- до 1825 года — много античных построек, колонн, храмовых комплексов, богатых интерьеров;
- с 1825 года — почти исключительно деревянные избы и простые сельские постройки;
- параллельно — резкий рост количества руин, изображённых на фоне солдат.
Можно сделать вывод: античная архитектура «пропадает» с иллюстраций именно в эпоху Николая I, а на смену ей приходят руины и избы.
Что это значит?
Здесь открываются разные гипотезы. Возможно, до 1825 года художникам предписывалось изображать солдат на фоне дворцов и храмов, подчёркивая величие государства. Возможно, античные здания ещё сохранялись в хорошем состоянии, а к середине XIX века их уже почти не осталось.
Но остаётся главный вопрос: как могли существовать столь массивные и сложные сооружения в стране, где крестьяне якобы жили в соломенных избах? Иллюстрации ставят под сомнение привычную картину прошлого.
Наследие книги Висковатого
После выхода «Исторического описания…» все последующие художники и кинематографисты ориентировались именно на это издание. Если в книге нет зимнего мундира — значит, и на картинах или в фильмах солдаты будут стоять в легкой форме на морозе.
Получается, что книга Висковатого стала каноном военной визуальной истории России. Но при этом её иллюстрации показывают фоны, которые не вписываются в привычный образ прошлого.
Итог
Книга Висковатого — не просто каталог военной формы. Это свидетельство о другой версии истории, где античные здания существовали вплоть до XIX века, а затем быстро исчезли, оставив после себя лишь руины.
Мы не можем с уверенностью утверждать, что эта версия более правильная, чем школьная. Но она очевидно отличается. И если внимательно присмотреться к «деталям на фоне», мы увидим, что история куда сложнее, чем кажется на первый взгляд.