Человек из Рио / L'Homme de Rio. Франция-Италия, 1963. Режиссер Филипп де Брока. Сценаристы: Даниель Буланже, Филипп де Брока, Ариана Мнушкин, Жан-Поль Раппно. Актеры: Жан-Поль Бельмондо, Франсуаза Дорлеак, Жан Серве, Убираси де Оливейра, Симона Ренан, Роже Дюма, Даниэль Чекальди, Адольфо Чели и др. Приключения. Комедия. Премьера: 5.02.1964. В СССР – с 21.10.1989. Прокат во Франции: 4,8 млн. зрителей.
Почувствовав в Филиппе де Брока режиссера, способного принести большой коммерческий успех, Бельмондо снялся у него после «Картуша» в приключенческой комедии «Человек из Рио». Здесь его герой волею случая попадал из Франции в экзотическую Бразилию, где по ходу дела с успехом побеждал массу необаятельных противников. Часть фильма снималась в только строившейся тогда новой столице Бразилии, среди ее ультрамодных архитектурных ансамблей. Главную женскую роль в фильме сыграла родная сестра Катрин Денев - популярная в 1960-х актриса Франсуаза Дорлеак («Девушки из Рошфора»). Увы, через несколько лет после съемок она погибла...
«Человек из Рио» стал самым кассовым (4,8 млн. зрителей!) в карьере Филиппа де Брока. И надо отметить не только из-за популярности Бельмондо и жанра приключенческой комедии, но и из-за смешных диалогов и реплик.
«Сэр, не могли бы вы меня арестовать? — спрашивал главный герой «Человека из Рио» у бразильского полицейского. - Я летел без билета, обманул инвалида, я дрался с людьми всех национальностей и цветов кожи, и я разъезжал в угнанной розовой машине с маленькими зелеными звездами. Я также виновен в публичном непристойном поведении. … Наручники, пожалуйста».
В год выхода «Человека из Рио» на французские экраны писатель и кинокритик Жан де Баронселли (1914-1998) писал, что Филипп де Брока и его коллеги-сценаристы «получили огромное удовольствие. Они умножили невероятное, набросали множество шуток, шуток, подмигиваний зрителям, бравадных моментов, напоминающих мыльные оперы, и безумных поворотов сюжета. Первая половина фильма ослепительна. … Надо признать, что эта радость немного угасает во второй час. Мы были так увлечены, что нам хотелось погрузиться ещё глубже в абсурд и безумие. Но, напротив, у нас складывается впечатление, что некоторые эффекты повторяются, что темп замедляется… Конечно, мы всё ещё смеёмся, но менее откровенно, реже и более вяло. Для полного успеха «Человеку из Рио» нужно было бы закончить на чём-то «грандиозном», превосходящем открытия начала» (de Baroncelli, 1964).
Уже в XXI веке кинокритик Мэтт Золлер Зейтц был настроен более позитивно, подчеркивая, что «кинорежиссура де Брока всегда отличалась точностью танцора — каждое движение камеры и смена кадров рассчитаны на максимальный эффект, — но здесь его хореография достигает пика мастерства. Весь фильм словно скользит. Как и все великие режиссёры боевиков, он учит вас, как смотреть на его работы. Стоит увидеть несколько напряжённых сцен, и вы понимаете, что всё в кадре не просто так. Если в кадре есть окно, значит, в нём вот-вот произойдёт что-то важное. Если камера медленно поворачивается с одной оси на другую, открывая сторону комнаты, которую вы раньше не видели, будьте осторожны. Бельмондо сам выполнил ряд трюков для фильма «Человек из Рио», и де Брока выстраивает кадры так, чтобы вы знали, что это он» (Zoller Seitz, 2014).
А кинокритик Дж. Хоберман полагал, что «в своей любви к жанру и стремлении обновить клише, «Человек из Рио» - приятный пример мягкого нью-вейва и также своего рода предвестник более механистичного «Индианы Джонса» Спилберга» (Hoberman, 2015).
Кинокритик Татьяна Хлоплянкина (1937-1993), рецензируя «Человека из Рио» на страницах «Спутника кинозрителя» 1989 года, не стала скрывать его «возраста», напоминая читателям, что в этом фильме суперменский образ Бельмондо «только-только складывался, он еще не застыл, не окостенел, в герое Бельмондо еще много озорства, проворства, молодой, брызжущей через край энергии. Поэтому наивный «Человек из Рио» в чем-то гораздо живее и милее своих более поздних последователей» (Хлоплянкина, 1989: 13).
А киновед и знаток французского кинематографа Александр Брагинский (1920-2016) справедливо отметил, что авторы «Человека из Рио» «сознательно пренебрегают банальной правдой жизни. В их фильме – сплошные невероятности. Они словно черпают вдохновение из грез ребенка, который дремлет в каждом зрителе. А ведь во сне допустимы всякие преувеличения. Во сне положительный герой всегда побеждает, а зло бывает наказано. Как, впрочем, и в сказке, где принц вырывает любимую из рук дьявола. Такого же сказочного героя, пришедшего из снов ребенка, и играл Жан-Поль. Он бесстрашно полз по карнизу небоскреба в Рио, висел на тросе, прикрепленном к вертолету, взбирался на деревья, ловко орудовал кулаками – и все это он проделывал сам, отказываясь от услуг своего друга каскадера Жиля Деламара» (Брагинский, 2009).
К сожалению, «Человек из Рио» попал в советский кинопрокат с гигантским опозданием – в конце 1989 года, когда экраны СССР (в основном – видеосалонах) были уже переполнены пиратской голливудской продукцией, поэтому (в отличие от «Картуша») уже не имел оглушающего успеха…
Киновед Александр Федоров, 2025