«Всадница» - одна из самых узнаваемых картин Карла Брюллова. Однако на родине художника о её существовании практически сорок лет было ничего неизвестно. Кто выступил заказчиком картины, кто на нём изображен и как она попала в коллекцию Третьяковской галереи – читайте в статье искусствоведа Евгения Чернилевского.
История создания картины связана с музой художника – графиней Юлией Самойловой, с которой Брюллов познакомился в Риме в 1827 году. Самойлова была известна современникам как «царица салонов», покровительница искусств, состоятельная, но крайне расточительная. В её миланском родовом особняке собирались знаменитые художники, артисты и композиторы. Среди последних были Джузеппе Верди, Джоаккино Россини, Гаэтано Доницетти, Винченцо Беллини, а также автор оперы «Последний день Помпеи» Джованни Пачини.
Графиня обладала богатой коллекцией картин и скульптур. Помимо собственных приобретений, ей по наследству досталось собрание графа Юлия Литта, супруга её бабушки Екатерины Васильевны. В состав унаследованной коллекции, включавшей произведения западноевропейской и русской живописи, входила и «Мадонна Литта» Леонардо да Винчи.
В числе тех, кому покровительствовала Юлия Самойлова, был и Карл Брюллов. Знакомство с графиней сыграло большую роль в творческой биографии художника. При ее посредничестве молодой меценат Анатолий Демидов заказал у Брюллова монументальную картину «Последний день Помпеи», принёсшую ему заслуженную славу.
Параллельно с «Последним днем Помпеи» Брюллов работал над «Всадницей». Впервые этот парадный портрет с мотивом верховой езды был представлен в 1832 году в миланской Академии изящных искусства Брера. Итальянская публика встретила произведение Брюллова с восхищением. Журнал «Нуово Рикольиторе» писал: «Этот портрет выказывает нам живописца, который высказывается сразу, и что еще важнее – гениального живописца» .
На картине художник изобразил воспитанниц Юлии Самойловой. Надпись «Samoylo» на ошейнике собаки, бегущей за главной героиней, указывает на заказчицу полотна. Верхом на коне к террасе виллы подъезжает Джованнина, племянница второго мужа графини, молодого французского врача и оперного певца Пьера Антонина Перри. У перил за прекрасной всадницей наблюдает Амацилия, дочь композитора Джованни Пачини. Карл Брюллов изображал девочек вместе с графиней и на других парадных портретах: «Портрет графини Ю.П. Самойловой с воспитанницей Джованниной и арапкой» (1832-1834) и «Портрет графини Ю.П. Самойловой, удаляющейся с бала с приёмной дочерью Амацилией Пачини» (не позднее 1842).
Изображение породистых животных рядом с главными персонажами картины указывало на аристократический статус семьи. Сопровождающая маленькую девочку столь же хрупкая левретка и преследующий лошадь спаниель, изображенные на полотне, отражают интерес владельцев к охоте. Сама графиня удивляла искушенных итальянских гостей скакунами редких пород, привозимых из России. Не менее впечатлила публику и «Всадница» Брюллова: «Сколько помним, мы до сих пор не видели конного портрета, задуманного и исполненного с таким искусством»
Предполагается, что Джованнина изображена на вороном коне Орловской верховой породы, исчезнувшей к середине XIX в.
Полотно соответствует эстетическому идеалу эпохи романтизма. Вопросительные и напряженные взгляды девочек передают их характеры. Словно фарфоровая, сосредоточенная всадница гордо и уверенно держится в седле, несмотря на порывистые движения коня. Современники отмечали:
«В лошади, представленной фасом, находятся поистине удивительные линии ракурса; поразительно поставленная и нарисованная, она движется, красуется, выбрасывает изо рта пену, ржет. Сидящая на ней девушка – это летящий ангел».
С нескрываемой радостью и удивлением четырёхлетняя Амацилия встречает наездницу. Взбираясь по перилам, она стремится приблизиться к словно порхающей на коне Джованнине. В контрасте между восторженной Амацилией и сдержанной Джованниной проявляется эмоциональная динамика картины.
Игра света, контрасты цветовых сочетаний и композиционное расположение фигур на фоне дворцового парка усиливают театральность сцены, характерной для романтизма. Художественный приём Брюллова, запечатлевшего мгновение динамичного действия, создаёт двойственное ощущение – подлинной реальности и одновременно искусной постановки.
Особое восхищение вызывает мастерство художника в передаче деталей одежды: тончайших кружевных узоров, переливов шёлковой ткани и прозрачной вуали.
Судьбы девочек сложились не столь блистательно, какими они остались запечатлены на картинах Брюллова. После замужества с австрийским офицером, капитаном гусарского полка Людвиге Ашбахе, Джованнина уехала в Прагу. Больше о её судьбе ничего не известно. Оба брака Амацилии оказались неудачными. Она вернулась в Милан и последние годы провела в доме престарелых при монастыре.
Расточительность самой графини Юлии Самойловой привела её к разорению незадолго до смерти. «Всадница», почти сорок лет украшавшая интерьеры родовой виллы, была продана вместе с другим имуществом в Париже в 1872 году. Полотно поступило в собрание Третьяковской галереи в 1893 году, когда Павел Третьяков приобрёл его у французского комиссионера Жюль-Филиппа Дюло через Санкт-Петербургское общество взаимного кредита.
ЧИТАЙТЕ СТАТЬЮ НА ЛАВРУСЕ
.