Фильм "Супермен" 2025 года — это смелый перезапуск культовой истории о Человеке из стали, снятый Джеймсом Ганном, мастером супергеройского жанра с душой панк-рокера. Это не просто очередной кинокомикс, а попытка вдохнуть новую жизнь в DCU, начав с чистого листа. Жанр балансирует между экшеном, драмой и ироничной комедией, что делает фильм одновременно зрелищным и человечным. Тон картины — лёгкий, но не поверхностный: Ганн смеётся над пафосом супергероики, но не забывает о её сердце. Интересен фильм по многим причинам: харизматичный Дэвид Коренсвет в роли Кларка Кента, остроумная режиссура Ганна и обещание заложить фундамент для новой киновселенной. Это история, которая пытается быть и развлечением, и размышлением о героизме в эпоху медийных войн.
Погружение с головой: что творится в мире Супермена
Сюжет "Супермена" не даёт зрителю времени на раскачку. С первых кадров Джеймс Ганн бросает нас в водоворот событий, где Кларк Кент уже три года летает в красном плаще, спасая мир. Завязка начинается с мощного удара: Супермен терпит поражение от Молота Боравии — созданного гениальным и коварным Лексом Лютором. Едва живого героя спасает его верный пёс Крипто, утаскивая в Крепость Одиночества. Эта сцена задаёт ритм: здесь нет долгих предысторий, зритель сразу оказывается в центре хаоса.
Главный конфликт разворачивается вокруг международной напряжённости. Боравия, вымышленная страна под управлением стареющего диктатора, вторгается в соседний Джарханпур. Супермен вмешивается, останавливая агрессию, но его действия вызывают недовольство американского правительства, которое считает Боравию союзником. Лекс Лютор, манипулируя медиа, разворачивает кампанию против героя, превращая его в общественного врага. Параллельно Кларк пытается наладить личную жизнь с журналисткой Лоис Лейн, которая сама лезет в самое пекло ради правды. В дело вступает "Банда справедливости" — команда героев, включая Зеленого Фонаря, Мистера Террифика и Девушку-ястреба, которые помогают Супермену справляться с угрозами.
Сначала кажется, что фильм — это просто череда экшен-сцен с лёгким юмором, но затем Ганн начинает раскручивать детективную линию. Боравия и Джарханпур становятся не просто фоном, а ключом к пониманию мотивов Лекса Лютора и его союзников. Однако тональность картины порой сбивает с толку: с одной стороны, мы видим яркие командные сражения с шутками, с другой — мрачные политические интриги, которые кажутся вырванными из другого фильма. Персонажи часто объясняют происходящее через диалоги, будто Ганн боится, что зритель потеряется в этом потоке событий. Из-за этого драматические моменты — особенно отношения Кларка и Лоис — не всегда успевают раскрыться. Есть несколько сильных сцен, где их чувства выходят на первый план, но им не хватает времени, чтобы по-настоящему задеть за живое.
Сюжет движется стремительно, перескакивая от эпичных боёв к личным разговорам, от медийных скандалов к загадкам прошлого Супермена. Ганн словно пытается уместить в один фильм целую сагу, из-за чего некоторые линии — вроде отношений героев или их внутренних конфликтов — остаются недосказанными. Тем не менее, эта насыщенность делает фильм живым:. "Супермен" — это история о герое, который пытается остаться человеком в мире, где правда становится разменной монетой, а добро наказуемо.
Кто эти люди (и пёс)? Персонажи Супермена
Если сюжет "Супермена" — это стремительный водоворот, то персонажи — якоря, которые должны удерживать зрителя на плаву. Но не все из них справляются с этой задачей. Джеймс Ганн создал яркий ансамбль, где каждый герой запоминается с первого взгляда, но лишь немногие получают шанс раскрыться по-настоящему. Проблема в том, что фильм так увлечён экшеном и экспозицией, что забывает дать своим героям глубину. За исключением Супермена и Лекса Лютора, большинство персонажей остаются симпатичными, но плоскими фигурками, которые украшают сюжет, но редко трогают сердце.
Начнём с главного — Кларка Кента, он же Супермен, в исполнении Дэвида Коренсвета. Это, без преувеличения, одно из лучших воплощений Человека из стали. Коренсвет играет не бронзового бога, а живого человека, который спотыкается, сомневается и даже срывается на близких в моменты слабости. Его Супермен остроумен, но не заносчив: в одной из сцен он неловко оправдывается перед Лоис за опоздание, и ты видишь не икону, а парня, который просто хочет быть хорошим. Его человечность — в мелочах: в том, как он морщится от боли после боя или как загораются его глаза, когда он говорит о надежде. Ганн и Коренсвет делают Супермена не просто героем, а символом уязвимой силы, и это работает безупречно.
Лекс Лютор в исполнении Николаса Холта — полная противоположность. Это карикатурно-злой гений, и в этом его прелесть. Холт крадёт каждую сцену, изображая технократа, который перед камерами вещает о вреде металюдей, а наедине с Суперменом срывается в ядовитую тираду, полную личной ненависти. Его мотивы просты, почти абсурдны — он ненавидит Супермена за то, что тот есть. Но именно эта мультяшная злоба делает его свежим на фоне типичных "серых" злодеев. В сцене, где Лютор управляет своей армией генетически модифицированных обезьян, строчащих хэштеги, ты не можешь не улыбнуться — это одновременно абсурдно и пугающе актуально.
Лоис Лейн в исполнении Рэйчел Броснахэн — ещё одна удача фильма. Она не просто любовь Кларка, а полноценный персонаж: умная, дерзкая и готовая рисковать ради правды. Её сцены с Кларком — от споров до тихих моментов поддержки — задают фильму эмоциональный ритм. Броснахэн играет с такой энергией, что Лоис становится равноправным партнёром Супермена, а не просто его тенью. Однако её внутренний мир раскрыт лишь отчасти — фильм намекает на её страхи и амбиции, но не даёт им достаточно времени.
"Банда справедливости" — Зеленый Фонарь (Нэйтан Филлион), Мистер Террифик (Эди Гатеги) и Девушка-ястреб (Изабела Мерсед) — добавляет фильму красок, но не глубины. Филлион, как всегда, харизматичен: его Зеленый Фонарь сыплет остротами и разряжает напряжение. Гатеги играет Мистера Террифика как сдержанного интеллектуала, но его роль ограничена несколькими сценами. Хуже всего приходится Девушке-ястреб — она просто есть, без истории и характера. Их совместное решение в финале могло бы стать мощным моментом, но без должной проработки персонажей оно теряет вес.
Второстепенные герои вроде Евы Тешмахер или Метаморфо тоже страдают от поверхностности. Ева превращена в стереотип "глупой блондинки", что разочаровывает, учитывая талант Ганна писать ярких женских персонажей. Метаморфо намекает на внутренний конфликт, но его личность остаётся в тени. Пёс Крипто, напротив, крадёт каждую сцену — его преданность и находчивость делают его едва ли не главным любимцем зрителей.
Особенно обидно за линию родителей Супермена. Фильм поднимает вопрос о том, кто для Кларка настоящая семья — криптонцы или Кенты, — но почти игнорирует земных родителей. Джонатан и Марта Кент появляются лишь мельком, хотя их роль могла бы стать эмоциональным якорем. Представьте сцену, где журналисты Лекса осаждают ферму Кентов, а те твёрдо защищают сына. Или момент, где Кларк, раздавленный сомнениями, ищет у них совета. Вместо этого мы получаем лишь короткий монолог Джонатана в третьем акте, который хорош, но недостаточен.
Несмотря на эти промахи, актёрский состав выкладывается на полную. Коренсвет, Броснахэн, Холт, Филлион, Гатеги — каждый отыгрывает свою роль с душой. Даже второстепенные персонажи, которым не хватило глубины, выглядят убедительно благодаря харизме актёров. Ганн, возможно, и не дал всем героям достаточно времени, но он точно знал, кого брать на эти роли. "Супермен" доказывает, что даже в перегруженном сюжете можно создать запоминающихся персонажей — если, конечно, это сам Супермен или Лекс Лютор.
Мир комиксов оживает: художественные решения и миропостроение
Переходя от персонажей к визуальной и тематической ткани фильма, стоит отметить, что "Супермен" — это, пожалуй, самый яркий и дерзкий проект Джеймса Ганна. Его фильмография, от "Стражей Галактики" до "Отряда самоубийц", показывает эволюцию стиля: от сдержанной палитры Marvel к буйству красок, которое отдаёт духом комиксов золотого и серебряного веков. "Супермен" — это кульминация этого пути. Картина пестрит цветами, играет со светом и не боится выглядеть как оживший мультфильм. Супергеройские костюмы — от красных трусов Супермена до зелёного сияния Фонаря — кажутся почти карикатурными, но именно это придаёт фильму шарм. Такое визуальное решение не всем придётся по вкусу, особенно тем, кто привык к мрачным тонам Зака Снайдера, но оно выделяет "Супермена" среди серой массы кинокомиксов.
Мир DCU, созданный Ганном, — это не просто копия нашей реальности с добавлением супергероев. В отличие от типичных киновселенных, где герои в трико воспринимаются как аномалия, здесь они — часть повседневности. Люди фотографируются с Суперменом, обсуждают его в кафе, а гигантские кайдзю, громящие город, вызывают не панику, а любопытство. Ганн выстраивает мир, где апокалиптические угрозы — это почти рутина, а металюди вроде Супермена или "Банды справедливости" играют ключевую роль в обществе. Через вскользь брошенные фразы фильм намекает на главную тему первой фазы DCU: как присутствие супергероев меняет мир? Супермен стремится быть маяком надежды, но его действия вызывают споры, а политики видят в нём угрозу национальной безопасности. Эта идея, хотя и не нова (вспомним "Человека из стали"), здесь усложняется множеством других героев, которые действуют по своим правилам, игнорируя власть.
Экшен в "Супермене" можно описать одним словом — головокружительный. Ганн снимает бои с перспективы обычного человека: камера мечется, едва поспевая за Суперменом, кружится вокруг героев, подчёркивая их стремительные движения. Это создаёт эффект американских горок: зритель ощущает себя в центре хаоса, где всё проносится с бешеной скоростью. Исключение — сцены с Мистером Террификом, где экшен замедляется, чтобы подчеркнуть его супер-ум, а не физическую силу. Такой подход делает сражения уникальными, но постоянная "трясучка" может утомить. Если вы не готовы к визуальному вихрю, экшен, хоть и впечатляющий, может оставить вас с лёгким головокружением.
Юмор — ещё одна визитная карточка Ганна, и в "Супермене" он работает на грани. Фильм не скатывается в грубую комедию, как боялись некоторые фанаты, а балансирует на уровне приключенческих лент 80-х и 90-х, вроде "Индианы Джонса". Персонажи, особенно Мистер Террифик, сыплют остротами, которые вписываются в тон картины. Даже армия обезьян Лекса, строчащих хэштеги, воспринимается как остроумная сатира на медийные войны, а не как дешёвый фарс. Однако не все шутки удачны: линия с Джимми Олсеном и Евой Тешмахер, подружкой Лекса, кажется слишком карикатурной и выбивается из ритма, особенно когда следует за сильными драматическими сценами.
И всё же, при всём визуальном и тематическом размахе, "Супермен" спотыкается, когда дело доходит до передачи своей главной идеи — помогать всем, несмотря ни на что. Эта мысль, простая и мощная, могла бы стать эмоциональным стержнем фильма. Но Ганн, увлёкшись экшеном, персонажами и поворотами, не даёт ей достаточно пространства. Вместо тонкой проработки через поступки героев и символы он прибегает к прямолинейным монологам. Сцены, где Лекс и Кларк изливают свои убеждения в длинных речах, кажутся вырванными из аниме, но не в лучшем смысле. Они оголяют проблему: фильм так занят развлечением, что забывает выстроить глубокую драму. Если бы Ганн дал больше времени на переживания героев — их утраты, сомнения, выборы, — идея заиграла бы ярче, а история могла бы тронуть глубже.
Полёт с турбулентностью: итоговое мнение
Джеймс Ганн взялся за "Супермена" с амбициозной задачей: не просто перезапустить историю Человека из стали, но заложить фундамент для новой DCU, которая должна затмить конкурентов. И, честно говоря, местами ему это удалось. Фильм пестрит энергией, визуальным размахом и харизмой: Дэвид Коренсвет в роли Супермена — это попадание в яблочко, а Николас Холт в образе Лекса Лютора крадёт каждую сцену своей мультяшной злобой. Мир, где супергерои — часть повседневности, а кайдзю воспринимаются как шоу, выглядит свежо и задаёт тон для будущих проектов. Экшен, снятый с головокружительной динамикой, и переосмысленная тема Супермена от Джона Уильямса цепляют, даже если порой утомляют своей интенсивностью. Но вот парадокс: при всём этом "Супермен" ощущается как шаг назад для Ганна, чьи "Стражи Галактики" и "Отряд самоубийц" были цельными историями, знающими, что хотят сказать. Здесь же фильм похож на субботний мультфильм, который развлекает, но не запоминается.
Сюжет — это вихрь событий, который завораживает скоростью, но теряет в связности. Боравия, Джарханпур, Лекс с его армией обезьян — всё это ярко, но часто кажется набором идей, не склеенных в единое целое. Завязка с поражением Супермена от Молота Боравии интригует, но перегруженность второстепенными персонажами и политическими интригами сбивает ритм. Драматические линии — вроде отношений Кларка и Лоис или вопроса о криптонских и земных родителях — тонут в этом хаосе. Ганн так спешит представить новую DCU, что забывает дать героям и их конфликтам время на раскрытие.
Актёрская игра — сильная сторона фильма. Коренсвет делает Супермена человечным: его неловкая улыбка, когда он оправдывается перед Лоис, или боль в глазах после боя — это то, за что хочется хвалить кастинг. Броснахэн в роли Лоис — огонь, её энергия и химия с Коренсветом задают фильму пульс. Холт, играющий Лекса как карикатурного злодея, добавляет фильму абсурдного шарма, особенно в сценах с его медийными манипуляциями. Даже второстепенные герои — Нэйтан Филлион, Эди Гатеги — выкладываются на полную, хотя их персонажам не хватает глубины. Но вот Ева Тешмахер и Девушка-ястреб — это промах: первая скатывается в стереотип, вторая просто теряется на фоне остальных.
Смыслы фильма — о человечности, надежде и влиянии супергероев на мир — звучат мощно, но подаются топорно. Идея о том, что помогать нужно всем, несмотря на осуждение, могла бы стать сердцем истории, но Ганн прибегает к длинным монологам вместо тонкой проработки через поступки. Сцена, где Лекс изливает свою ненависть к Супермену, или монолог Кларка о долге — это скорее пафос, чем драматический катарсис. Темы медийных войн и отцовства (криптонцы против Кентов) интригуют, но остаются на поверхности из-за нехватки времени. Геополитические намёки — вроде карикатурных Боравии и Джарханпура — только усиливают ощущение, что фильм не знает, как сбалансировать серьёзность и иронию.
Художественные решения Ганна — это одновременно сила и слабость картины. Яркая, почти мультяшная картинка и головокружительный экшен выделяют "Супермена" на фоне мрачных кинокомиксов, но иногда переходят грань, превращаясь в визуальный шум. Музыка, особенно переработанная тема Супермена, цепляет, но не спасает от ощущения, что фильм больше про аттракцион, чем про историю. Мир DCU, где супергерои — часть быта, задаёт любопытный тон, но его потенциал раскрыт лишь частично. Юмор, от сатиры на соцсети до острот Мистера Террифика, работает, но такие промахи, как карикатурная Ева Тешмахер, портят послевкусие.
Итог? "Супермен" — это амбициозный, но неровный старт для DCU. Ганн хотел заново изобрести жанр, но вместо этого выдал яркий, но сумбурный коктейль из знакомых идей. Фильм развлекает: сцена боя без склеек или спасение Крипто греют душу, а актёры делают всё, чтобы ты поверил в их героев. Но перегруженный сюжет, слабая проработка второстепенных персонажей и поверхностные смыслы не дают картине взлететь так высоко, как хотелось бы. Это не провал, но и не триумф — скорее, проба пера, которая обещает больше, чем даёт.
Друзья, не забывайте ставить лайки, комментировать и подписываться на наш Дзен, чтобы не пропустить новые киноразборы! А ещё заглядывайте в наш Telegram-канал t.me/movies_revies — там тоже куча интересного!