Сразу определимся в понятиях. Под русским режиссером я подразумеваю француза Роже Вадима. Он родился в Париже и снимал фильмы на французском языке. Но при этом не игнорировать же его настоящее имя: Вадим Игоревич Племянников? Папа – русский эмигрант, мама местная. И своим детям Вадим давал наши имена: Наталья (от Аннетт Стройберг), Игорь (от Катрин Денев), Ваня (от Катрин Шнайдер). Исключение только – Ванесса (от Джейн Фонды). Фамилии в скобках дают представление, какие женщины любили его! А ведь еще были романы с Брижит Бардо и Сильвией Кристель (та самая Эммануэль)!
Короче, такой же француз с типично русской душой, как и Серж Генсбур.
А поговорим о его экранизации «Опасных связей». Это первая в длинном ряду киноадаптаций эпистолярного романа Шодерло де Лакло. Конечно, это невинная лента, но общество еще очень нервно реагировало на любые посягательства на его представления о морали. Собственно, так же в штыки принимали и книгу.
Противники кинокартины добились запрета ее продажи за рубеж, якобы она не имела никакой художественной ценности. Да и к прокату внутри страны фильм неохотно допустили. А через две недели ленту вообще конфисковали. Режиссера обязали изменить название на «Опасные связи 1960». Не очень понятно, что меняется от этого. Но Роже Вадиму пришлось уступить. Когда лента вернулась на экраны, зрители сметали билеты в кассах. А потом фильм отправили и на экспорт, где тоже был очень успешный прокат.
Над сценарием работали два Роже: Вадим и Вайян. В ролях большие звезды французского кино: Жерар Филип, Жан-Луи Трентиньян. В качестве актера проявил себя писатель Борис Виан (нет, он не русский, просто его мама перед рождением ребенка сходила на оперу «Борис Годунов»). Действие перенесено из XVIII века в ХХ.
Фильм начинается с показа шахматных фигур. Очень прозрачная метафора. Главные герои воспринимают жизнь как игру, а люди для них – пешки. Когда меняется кадр, мы видим сверху квартиру с клетчатым черно-белым полом, похожим на шахматную доску.
Вальмон и его жена Жульетта (не помню, называли ли в романе маркизу де Мертей по имени, но это именно тот персонаж; в книге они не были женаты) состоят в свободных отношениях. Они дозволяют себе и друг другу сексуальные приключения на стороне и охотно делятся в семейном кругу впечатлениями. Далее все близко к каноническому сюжету.
Лента черно-белая, но это ее, как мне кажется, только украшает. Чувствуется атмосфера времени. Ведь фильмы 50-60-х во всех странах немного похожи ощущением легкости, беззаботности. Это же послевоенная жизнь. Жизнь! Эта изящная легкость чувствуется и в нашем оттепельном кино, и во французской «новой волне» и даже в итальянском неореализме с его, казалось бы, тяжелой жизнью бедняков.
Жерар Филип великолепен в роли обольстителя. Мне даже жаль, что подробно показали сцену решающего совращения Марианны Турвель, ведь все главное блестяще передали сразу монтажными средствами. Вальмон входит – средний план. Крупно его и ее лица, а затем сверхкрупный план – глаза Марианны. Все же понятно.
На мой взгляд, эта экранизация «Опасных связей» по-прежнему остается самой интересной.
Хотите больше знать о кино? Тогда читайте: