.
.
.
К большой радости, старые записи фортепьянной игры Марии Гринберг в довольно хорошем , даже высоком качестве выложили на Яндекс музыке. Это радостно потому, что в отличие от Гилельса и Рихтера, ничем не уступающую обоим, но менее признанную при жизни Гринберг, никогда не записывали на роскошной аппаратуре , кроме, кажется, одной двойной ее пластинки с Бетховеным в СССР (у меня была эта пластинка в детстве.) Мария Гринберг не только выдающийся исполнитель, интерпретатор, художник, она так же поразительный философ и историк в музыке, слушать ее комментарии к Бетховену и другим композиторам , одно удовольствие. При этом меня всегда поражало, как она могла между разговорами и комментариями, тут же, легко начать гениально играть. Точно она говорила и о других исполнителях . Один раз она сказала про Рихтера, что Рихтер в Бахе очень хорошо передает смысл и сам замысел его музыки, но плохо передает чисто человеческое содержание Баха . Это очень точное замечание. Про игру Марии Гринберг хочется сказать, что она неповторима. Она и волшебна и строга. Ни с кем ее не спутаешь. Вот скажем, Моцарт. Он у нее звучит романтично, хотя романтиком Моцарт не был, даже в лучших произведениях Моцарта , больше придворного, чем народного, или природного, в отличие от Шуберта. Но Гринберг раскрывает его музыку в перспективе. Она ни капли не романтизирует Моцарта, а просто будто доносит до вас, как в перспективе - моцартовские интенции разрешаются в романтизме , который наступит после него. У каждого произведения есть его эхо, не только в пространстве, но и во времени. И иногда раскрыть произведение, это вначале суметь раскрыть эхо . Моцарт у нее очень проникновенен, и глубок, но при этом не песенен, как например экспромт Шуберта, который у Гринберг звучит особенно затаенно и будто песенно, хотя в то же время, и как бы издалека. В Шуберте Мария Гринберг будто передает саму душу немецкого романтизма.
