Ну, о том, что мир кино волшебный на самом деле, вы, наверное, уже догадались. Да, киношники большие мастера пускать пыль в глаза. Иной раз смотришь и думаешь: Боже, как это снимали? Как-как. Да вот так!
Для записи многоголосой толпы европейские и американские статисты обычно произносят числа 29, 341, 45, 119, 1311, 9 - они звучат максимально похоже на бытовую речь. В России вместе цифр статисты вразнобой произносят фразу "Что говорить, когда нечего говорить?"
Для того, чтобы выглядеть выше, актеры часто используют обувь на высокой платформе. Том Круз, Роберт Дауни-младший, Дэниэл Крейг и множество других актеров пользуются этим приемом:
Чтобы снять великана, например, Хагрида из саги о Гарри Поттере, делают помост и попутно используют нижние ракурсы, когда показывают великана глазами другого персонажа, или верхние ракурсы, если показывают персонажа глазам великана. А танец Хагрида и мадам Максим на Святочном балу снимали вот так:
Думаю, что не ошибусь, если скажу, что хотя бы раз вы задумывались над тем, как снимают сцены, в которых персонажи едут в машине, и водитель разговаривает с человеком, сидящим на переднем пассажирском сиденье. Это где же там уместить двоих людей, да еще и камеру? На самом деле такие эпизоды снимают с участием одного человека, а на пассажирском сиденье закрепляют камеру. Таким образом, водитель разговаривает не с человеком, а с камерой.
Сцены в воде например, морскую битву или кораблекрушение снимают в специальных бассейнах, в некоторых даже есть техника, позволяющая поднимать искусственные волны.
Кроффь в фильмах это кукурузный сироп с красителем, иногда в низкобюджетных картинах его заменяют кетчупом, а в СССР кровоподтеки изображали при помощи варенья из черной смородины.
Оконные стекла, которые очень любят громить в боевиках, делают из специального хрупкого пластика, как и бутылки для разбивания об головы.
Вы, наверное, думаете, что в рекламных роликах автомобилей снимают настоящие машины? Вас ожидает полное разочарование. Итак, готовьтесь: подавляющее большинство таких роликов снимают при помощи движущейся конструкции, именуемой "Черный дрозд":
"Одевают" её в нужный кузов только потом, на стадии цифровой обработки. Это дешевле и проще, чем тащить какой-нибудь "мерин" в какую-нибудь дубайскую пустыню.
Замки, особняки и целые города в фильмах часто делаются в виде макетов, в которых можно включать свет, менять время суток и время года и даже разную погоду: дождь или снегопад, ветер, наводнение, ядерный взрыв. Эти макеты выглядят натуралистично и обходятся дешевле цифровой версии.
Иногда используют макеты людей, животных и фантастических существ:
Не все актеры умеют ездить верхом, да и не всегда есть возможность привести в павильон живую лошадь. Когда надо снять персонажа, едущего верхом, обычно используют муляж лошади. Так поступили во время съемок эпизода в лифте в фильме "Правдивая ложь", а в фильме "Алиса в стране чудес" Тима Бертона Энн Хэтэуэй "ехала" на устройстве, похожем на физкультурного "коня", затянутом зеленой тканью, а рядом "ехала" Миа Васиковски на Бармаглоте:
Ещё хуже обстоят дела с драконами, их в природе не существует. Поэтому актера, который должен лететь на драконе, сажают на муляж:
По правилам построения композиции кадр должен быть ориентирован по направлениями вертикаль/горизонталь. Но иногда для того, чтобы подчеркнуть драматизм ситуации, психическое состояние персонажа, напряженность ситуации, применяют так называемый "голландский угол" - картинку в кадре заваливают на 50 градусов:
Различные природные катаклизмы - грозовые и вулканические тучи, выбросы паров и газов, пылевые бури, ураганы, торнадо, туманности, галактики, а так же всяческие клубящиеся облака снимают при помощи большого аквариума, помещенного в черной комнате. В воду впрыскивают подкрашенную воду или молоко, эти завихрения и клубы снимают и накладывают на изображение города или гор - что им там нужно, а иногда прямо в аквариум помещают муляж ландшафта:
Травмы различной степени создают при помощи муляжей руки и других частей тела, которые могут наполнить кукурузным сиропом, окрашенным красным красителем. Шрамы, дефекты внешности и фантастические элементы типа рогов или жабр имитируют при помощи силиконовых накладок, это называется пластический грим:
Все знают, что у актеров есть дублеры, которые подменяют актёра на съемках опасных сцен. Почему-то принято считать, что дублер должен быть очень похож на актера. На самом деле похожести добиваются при помощи одинаковой одежды и прически, а сам дублер может ну ооооочень не походить на актера:
В реальной жизни актеры часто выглядят не столь привлекательно, как на экране. Очень часто их лица и фигуры подвергают цифровой коррекции - убирают родинки и бородавки, делают более тонкой талию, а ноги длиннее, убирают десяток лет, добавляют мышечной массы, а иногда и наоборот, из качка делают хлюпика, как это было с Крисом Эвансом в фильме "Первый мститель":
В сценах, где снимают стадионы, кинотеатры, концертные залы и т.п. живых статистов размещают только в зоне фокуса. На среднем и дальнем плане используют или наряженные соответственно эпохе манекены, или вовсе картонные фигуры. Зрители всё равно не смотрят на дальний план и не заметят подмены.
Если в фильме есть ночные кадры, то вероятность 90%, что асфальт будет казаться мокрым. И это правда. Сухой асфальт в кадре выглядит очень непривлекательно, а вот мокрый, а еще лучше - облитый жидким силиконом отражает в себе и тёмное небо, и фонари, и фары, и огни города - получается завораживающая картинка: