Хочу рассказать про наше недавнее посещение оперы Бенджамина Бриттена по произведению Генри Джеймса «Поворот винта» в Мариинском театре в июне 2025 года.
В театр мы попали не просто так, а приобретя билеты на оперу заранее, еще за месяц, чтобы уж точно попасть, а не бегать, как в прошлый раз у нас случилось в Ростове-на-Дону, когда мы еле успели поймать билеты в музыкальный театр на оперу «Турандот».
Мариинка выставляет в продажу билеты за месяц, и очень даже можно реально спланировать культурную часть своего отпуска. Вообще, этим летом мы культуре посвятили очень много сил и средств, купив заранее билеты аж в 6 театров. Этот был как раз первым в первый день нашего пребывания в Питере.
Обычно летом театры уходят на каникулы и чаще всего удается попасть на какой-нибудь оперный показ лишь в рамках фестиваля уличных опер, как пару лет назад, когда мы слушали на Елагином острове «Тоску» Пуччинни или « Кармэн» Бизе в Царском селе где-то году еще в 2017м.
Пользуясь тем, что театральный сезон все еще продолжается, мы ни в чем себе не отказали и приобрели билеты на 2 оперы, балет и три разных спектакля: мюзикл, перфоманс и кукольный.
Итак, начну с оперы «Поворот винта». Почему мы выбрали ее, ведь выбор был довольно богатый.
Заинтересовал мрачный стиль - готическая новелла. Эту готическую новеллу я видела в телевизионном формате, в ней еще играют актеры из « Аббатства Даунтон» - Мишель Докери и Дэн Стивенс. По содержанию это хоррор или какой-то мистический триллер типа «Женщины в белом» или «Твин Пикса» (кому что больше по душе).
Что касается смысла, то это трагедия двух брошенных детей из богатой семьи. Дядюшке-опекуну они не нужны, он выполняет свой долг по их воспитанию и содержанию. Живут они в поместье с немногочисленной прислугой. Гувернантки часто меняются. Со слов одной из них и составлено произведение. Сейчас бы сказали - социальное сиротство. Но в те времена часто в богатый семьях и при живых родителях дети воспитывались прислугой, находясь на домашнем обучении или в пансионе, это было нормой и не считалось трагедией, скорее нормой. Девушка прибыла в поместье Блай и столкнулась с целым рядом проблем: какие-то предрассудки прислуги, темные истории про предыдущих работников, чьи якобы призраки волнуют детей.
Если касаться содержания, то история эта, как уже сказано выше, преподносится глазами новой воспитательницы. Ее удаленно, как бы сейчас сказали, нанял богатый аристократ для присмотра и обучения двоих своих подопечных - племянников в поместье Блай. Никого из них она раньше в глаза не видела, с поместьем и его подноготной тоже не была знакома. Главное же, что работу получила, вот и приехала. От руководства получила инструкции - действовать самостоятельно, его по возможности не беспокоить. Этакий карт-бланш, который должен был бы нормального человека насторожить - а почему это не интересуется взрослый человек жизнью несовершеннолетних подопечных, что там происходит, не хочет ли он ответственность с себя спихнуть. Но нет, девушка уверена, что ей свобода эта в принятии решений только поможет, и с удовольствием заступает на новое место.
Там поначалу все складывается более, чем хорошо. Милейшие брат с сестрой, кухарка-экономка, полностью в курсе их жизни и на их стороне. Очаровательные дети очаровали воспитательницу. Вроде бы и подвоха никакого нет.
Как потом стало выясняться, подвох был. В прошлом в поместье произошла трагедия. Бывший камердинер соблазнил бывшую гувернантку, довел ее до смерти, а потом и сам погиб при невыясненных обстоятельствах. Видимо, их общество повлияло на детей самым негативным образом и продолжало оказывать свое влияние, подпитываемое суевериями и уединенностью жизни в поместье. Поскольку кухарка волновалась за детей, может боялась с ними оставаться, она настроила их на хорошее поведение и отношение к новой воспитательнице. Но притворяться вечно дети неспособны. Кроме того, было получено письмо об отчислении мальчика из школы за плохое поведение, жестокость по отношению к сверстникам. Гувернантка в шоке. Очаровательный малыш оказался монстром. При этом он все еще играет свою роль, так же мил и вежлив с ней. Под его влиянием, очевидно, находится и его сестра. Дети бродят по ночам по поместью, необразованная кухарка это объясняет влиянием духа умерших камердинера и его любовницы.
Девушка воспитательница пишет обо всем своему работодателю, несмотря на запрет. Но письмо таинственным образом пропадает, его похищает мальчик. Совершенно накрученная этими мистическими вещами, сбитая с толку неоднозначным поведением детей, подзуживаемая невежественной кухаркой, девушка сходит с ума. Ей кажется, что она видит духи и умершей гувернантки, и камердинера, все они выползают из подпола, воют под окнами, заманивают ее воспитанников в сад, на крышу и всячески сбивают их с пути истинного.
Оканчивается все трагедией. Все совсем обезумели, а мальчик вообще погиб.
Если говорить о самой постановке, помимо необычного формата - готическая трагедия, где на сцене мрачные тона, однообразные декорации каких-то темных удручающих помещений, из-под пола вылезают скрюченные героини с всклокоченными прическами, костюмы тоже мрачные, и вообще вся обстановка навевает тоску.
Опера с очень маленьким количеством действующих лиц, никаких тут хоров или просто вторых голосов вы не найдете. Семеро солистов, из них двое детей.
Среди семерых солистов нет ни одного низкого голоса. Детские голоса просто, как колокольчики звенят, даже и понимаешь главную героиню, которая не могла поверить, что мальчик с таким ангельским голоском может демонстрировать какое-то неблаговидное поведение или кого-то обижать.
В оркестровой яме – всего шестнадцать инструменталистов. При этом преимущественный звук - это тянущиеся звуки арфы, она солирует. Такие протяжные, навзрыд. Это еще усугубляет мрачную картинку. Единственное светлое пятнышко - белое платье девочки, при этом она тоже - часть этой мрачной картинки. Луч света в этом темном царстве тут явно не она, а новенькая воспитательница.
Очень жалко ее, такую полную решимости и оптимизма, гонящую от себя предрассудки в самом начале ее истории и полностью запутавшуюся в собственных страхах, каких-то чужих комплексах, тайнах и недосказанностях, невежестве и незрелости окружающих ее людей в конце ее, когда милый мальчуган, за которого она должна была отвечать, умирает по неизвестной причине у нее на руках.
Такое глубокое впечатление на нас опера произвела, что и сказать невозможно. Вроде бы,что там такого - ни костюмами не восхититься, ни музыкальной составляющей. Частичное знание английского языка и произведения в целом, конечно, позволило ориентироваться в происходящем на сцене, субтитры здесь обычно мало помогают, но, видимо, совпал и звук, и цвет, и свет, и тема - на одном дыхании буквально следили за происходившим на сцене, несмотря на тот факт, что билеты была на самый верхний ряд самого верхнего балкона.
На сайте театра было написано, что оперу ставила приглашенная британская команда. Действительно, что-то невероятное. Эта мрачность викторианская, свойственная этим англичанам, нам хоть и чрезвычайно интересна, но, наверное, неподвластна.
Очень рекомендую эту оперу, она определенно отличается от всего, что мы видели ранее (в этом году смотрели в Саранском театре оперы и балета «Мадам Баттерфляй», в Ростовском музыкальном театре «Турандот», в той же Мариинке позже сходили на «Пуритане» ), знакомы с «Золотым петушком» и «Иолантой», «Паяцами» и «Волшебной флейтой», а также «Макбетом» и “Травиатой”). У нас в Пензе оперы можно посмотреть только на большом экране в театре HD, а здесь, я считаю, нужна энергетика и артистов, и оркестра и самого театрального зала.
Общее впечатление создается, когда ты переступаешь порог театра, ходишь по его зданию, в буфете даже настраиваешься на нужный лад.
Мы взяли за правило посещать обязательно буфет перед спектаклем, знакомиться там с програмкой, чтобы все наши органы чувств были довольны этим мероприятием.
Таким образом наша туристическая коллекция в этом сезоне еще на одну оперу пополнилась. Театр этот мы уже неоднократно посещали, хотя это, я считаю, можно делать бесконечно.