Здравствуйте, уважаемые читатели!
Вот решил я потихоньку прикрыть рубрику "БасБезБазара", так как хотя идея была вроде как неплохая, но обилие навязчивой рекламы, которую в последнее время дзен пытается всунуть даже в самые короткие ролики, напрочь убивает весь замысел этой рубрики. У меня в черновиках осталось еще десятка три-четыре выпусков "БББ", их, конечно, я опубликую - чисто из принципа "не пропадать же добру", но новых писать не буду.
____________
Но зато я открываю новую рубрику - "АСЫ БАСА", в которой постараюсь охватить ВСЕХ (всех?!? да-да - именно ВСЕХ значимых басистов).
Больше бас-гитаристов — здесь 👇
Ну может я пошутил, может и не абсолютно всех, которые существуют в мире, но большинство значимых постараюсь охватить. Понимаю, что задача архисложная, так как я примерно прикинул их количество и у меня это число перевалило далеко за пять сотен....но я попробую, ибо ставить перед собой нужно только великие задачи.
Так что статей будет очень много и если Бог даст сил и здоровья, то работа эта растянется не на один год. Ну зато будет стимул для существования если уж не на белом свете, то хоть на этом самом бздене.
Каждую статью постараюсь сделать короткой, информативной и обязательно буду иллюстрировать статьи видео и музыкальным материалами.
Никакой иерархии басистов по их таланту и значимости для музыкальной истории принципиально делать не буду, так как люто ненавижу всяческие места и рейтинги. Музыка - штука глубоко субъективная. Это не спорт и никаких первых, вторых и иных призовых мест тут нет и быть не может. Точно также не может быть лучших и худших (музыкантов, групп, песен, пластинок... да чего угодно). Дело исключительно во вкусовых пристрастиях слушателей. Привожу список бассмэнов исключительно по велению бессмертной души и зову ветреного сердца. В этой рубрике будут как всем известные музыканты, так и те, которые может быть, и неизвестны широкой публике, не слишком профессионально погруженной в тему бас-гитары.
_____________
Но сначала вот такая преамбула от лица и устами всех басистов мира. Я с ними всеми всеми (живыми и мертвыми) предварительно посоветовался и они меня официально уполномочили вот на это заявление 👇
Итак.... Манифест бас гитаристов!
Рок? Блюз? Фолк? Джаз? Поп-музыка?
Да без разницы!
Мы служим певцу, песне, группе и солисту. Хотя у нас нет ни гармонического, ни звукового диапазона гитары, клавишных, духовых и других инструментов, а также динамики ударных, именно мы определяем, как на самом деле звучит аккорд, а это, по сути, часто определяет, понравится ли вам исполнитель или трек.
Мы — единственные люди на сцене и в студии звукозаписи, на которых лежит такая важная ответственность.
Наша задача — сделать так, чтобы все вокруг нас звучали лучше, чем они есть.
Мы следим за тем, чтобы певцы попадали в ноты, гитаристы играли в нужном ритме, а аранжировщики, продюсеры, звукорежиссёры и инженеры не сходили с ума!
Взамен мы получаем минимум внимания и признания от масс, а иногда и от наших коллег по группе.
От нас ждут безупречного выполнения работы — одна ошибка или неверный сигнал могут стать фатальными.
На сцене старательный басист может спасти провалившегося участника группы, но провалившегося басиста никто не спасёт.
Быть бас-гитаристом — значит обладать мастерством, уверенностью, скромностью, терпением, толерантностью и знаниями.
Немногие из нас становятся известными и ещё меньше становятся избранными!
_________
Так кто же эти важные игроки и почему вам стоит знать, кто они такие?
Кода: а для тех, кто путает ловкость с виртуозностью, — читайте дальше мой цикл "АСЫ БАСА"!
_______
Ну а начну я эту рубрику вот с кого — в знак глубочайшей к нему признательности всех бас-гитаристов мира —
Джеймс Джеймерсон (Motown)
Джеймс Ли Джеймерсон (29 января 1936 — 2 августа 1983) — американский басист . Он был неакредитованным басистом в большинстве хитов Motown Records в 1960-х и начале 1970-х годов (Motown не указывали сессионных музыкантов на своих релизах до 1971 года), и в настоящее время считается одним из величайших и самых влиятельных басистов в современной истории музыки.
Он был включён в Зал славы рок-н-ролла в 2000 году. В качестве сессионного музыканта он сыграл в двадцати трёх хитах номер один Billboard Hot 100 , а также в пятидесяти шести хитах номер один в стиле R&B .
В специальном выпуске «100 величайших бас-гитаристов» в 2017 году журнал Bass Player поставил Джеймерсона на первое место и назвал его самым важным и влиятельным бас-гитаристом .
В 2020 году журнал Rolling Stone поставил Джеймерсона на первое место в своем списке 50 величайших басистов всех времен.
Статус Джеймса Джеймерсона как величайшего бас-гитариста — по сути — "непревзойдённый".
Лео Фендеру приписывают изобретение электробаса в том виде, в котором мы его знаем, однако именно Джеймс Ли Джеймерсон создал ритмический и гармонический язык, который (почти все) музыканты используют каждый раз, когда берут в руки инструмент.
Даже басисты, которые по звучанию и манере игры не похожи на Джеймерсона, такие как Джако Пасториус, Джон Энтвистл, Стэнли Кларк, Джейсон Ньюстед, Гедди Ли, Билли Шихан, Майк Уотт, Виктор Вутен, Фли, сэр Пол Маккартни и другие, отмечают, что он оказал на них огромное влияние.
"Наибольшее влияние на мою игру на басу оказал Джеймс Джеймерсон, который играл на многих моих любимых релизах Motown".
(Пол Маккартни)
___________
Если бы Джеймерсон в начале 1960-х не отказался от контрабаса, когда бас-гитара только зарождалась, возможно, электробас так и не вышел бы за рамки тубы в джаз-оркестре. Мы никогда этого не узнаем. Однако мы точно знаем, что библией электробаса является книга Джеймса Джеймерсона с транскрипциями под названием «Стоя в тени Motown». Изучение его ритмов, выбора нот и голосоведения — это мастер-класс по игре на электробасе в любом музыкальном жанре.
Джеймерсон известен тем, что расширил возможности и роль бас-гитары в популярной музыке того времени. Большинство басистов тогда играли линии только в нижнем регистре, чередуя тоники с квинтами или же ограничивались шагающим басом. Джеймерсон же, будучи изначально джазовым контрабасистом, начал использовать синкопирование для создания ритмически сложных партий и добавлять различные заполнения в верхнем регистре. Одним из аспектов игры Джеймерсона на контрабасе, который он перенёс на бас-гитару, это использование только правого указательного пальца для перебора струн, а третий и четвёртый пальцы опирались на хромированную крышку звукоснимателя. Указательный палец Джеймерсона даже получил собственное прозвище: «Крючок». Ещё одним нюансом игры Джеймерсона на контрабасе, который перенёсся на электрогитару, было использование открытых струн, техника, давно используемая джазовыми контрабасистами, для перемещения по грифу, что придавало его партиям плавность.
Утверждают, что что легендарный басист Motown Джеймс Джеймерсон никогда не менял струны, если они не рвались. Он утверждал, что это улучшало его звук и что "грязь сохраняет фанк".
В 2002 году его история была показана в документальном фильме «Standing in the Shadows of Motown».
Вот этот фильм полностью, к сожалению без русского перевода, с английскими субтитрами. Но в ВК есть функция перевода, так что можете нажать "перевести", подождать примерно 5 минут - и вуаля - получите очень приличный русский закадровый перевод всего этого фильма.
В этом фильме участники Funk Brothers рассказывали, что Гэй настолько хотел, чтобы Джеймерсон сыграл на «What’s Going On», что обошёл несколько баров в поисках басиста. Когда он его нашёл, тот был слишком пьян, чтобы стоять на ногах, поэтому сыграл свою партию, лёжа на спине.
Motown
James Jamerson родился 29 января 1936 года в Эдисто Айленд в Южной Каролине. В 1954 году он и его мама переезжают в Детройт, где он начинает учиться играть на контрабасе в Northwestern High School. Вскоре он начинает выступать по джазовым и блюзовым клубам города, он постоянно играл с такими музыкантами как Barry Harris, Hank Jones, Kenny Burrell, и Yusef Lateef. После окончания школы, Джеймса пригласили учиться в Wayne State University и были готовы платить ему стипендию, но он отказался, т.к. нужно было поддерживать свою беременную жену.
Контрабас у Джеймерсона был немецкий, позднее этот инструмент он использовал на некоторых ранних записях в Motown.
С 1958 года, благодаря заработанной репутации, Джеймерсона начинают приглашать в качестве сессионщика на местные студии (Northern, Tri-Phi, Fortune, и Anna Records). В 1959 году на Джеймерсона вышел Берри Горди и предложил попробовать свои силы в его студии.
Так James Jamerson попал на студию Berry Gordy’s Hitsville, которая стала колыбелью лейбла Motown. Там он становится членом основных студийных музыкантов, которые сами называли себя Funk Brothers. И именно Funk Brothers играли на подавляющем большинстве всех хитов, которые выпускал Motown в 60-х годах.
В 1962 году Джеймерсон купил себе Fender Precision Bass, который называл “фанк машина” – это был стандартный американский пресижн с крышечками над звучком и бриджем.
Этот инструмент украли за несколько дне до смерти музыканта и знаменитая фанк машина Джеймерсона не найдена до сих пор. Джеймс всю свою жизнь пользовался только одной маркой струн с плоской обмоткой La Bella heavy-gauge (.052-.110) flatwound и никогда её не менял.
Он был ключевым участником группы студийных гениев, которые называли себя The Funk Brothers.
К 1964 году, после периода постоянных турне с артистами Motown, Джеймерсона попросили остаться дома, чтобы он всегда был готов к студийной работе. Таким образом он стал частью одной из самых удивительных ритм секций в R’n'B: гитаристы Joe Messina, Robert White, и Eddie Willis; клавишник Earl Van Dyke; и барабанщики Benny Benjamin, Uriel Jones, и Richard Allen. Но помимо концертов в клубах, записей альбомов под различными псевдонимами и поддержкой других артистов, Funk Brothers приходится следить за Джеймерсоном, у которого начались серьезные проблемы с алкоголем
_________
Джеймс Джеймерсон играл почти на всех записях Motown в период с 1963 по 1968 год, включая более 60 синглов, вошедших в Top-15 хит-парада Billboard, в том числе на 23 хитах, занимавших первое место. Это является рекордом, который удалось превзойти лишь Полу Маккартни, называвшему (как я уже написал выше) Джеймерсона музыкантом, оказавшим на него наибольшее влияние.
Диапазон мастерства Джеймерсона неизмерим. Всё, что Джеймерсон записал для Motown, имеет огромное значение, но, может быть, его величайшим творением является альбом Марвина Гэя What’s Going On — величайший соул-сингл и альбом, когда-либо записанный на плёнку (обратите внимание, что Джеймс делил обязанности бас-гитариста на альбоме с Бобом Бэббитом).
Уникальный стиль и виртуозность Джеймерсона сделали его одним из самых влиятельных басистов в истории музыки. Его мелодичные и сложные басовые партии стали определяющей чертой звучания Motown и их можно услышать в бесчисленных хитах таких артистов, как The Temptations, Stevie Wonder, Marvin Gaye и The Jackson 5.
После Motown
В 1972 году Берри Горди перенёс штаб-квартиру компании Motown в Лос-Анджелес. Переехавший в Калифорнию Джеймерсон проработал в компании ещё год, после чего контракт с ним не был продлён. Став фрилансером, продолжал много записываться, в том числе с Робертом Палмером, Gladys Knight & The Pips, Хьюбертом Лоузом, Смоки Робинсоном, Аретой Франклин, Бозом Скаггсом и Джо Сэмплом. Но по мере того, как другие музыканты переходили на использование высокотехнологичных усилителей, струн с круглой обмоткой и более простых, повторяющихся басовых партий, включающих новые техники, такие как слэппинг, стиль игры Джеймерсона становился всё менее востребованным, поскольку музыкант не хотел пробовать что-то новое. В начале 1980-х он продолжал работать сессионным музыкантом, но уже практически не получал серьёзных заказов.
Джеймс Джеймерсон, страдавший на протяжении многих лет от алкоголизма, умер в нищете и практически всеми забытый от осложнений, вызванных циррозом печени, сердечной недостаточностью и пневмонией, 2 августа 1983 года в Лос-Анджелесе в возрасте 47 лет и похоронен на историческом кладбище Вудлон в Детройте.
_____
Спасибо за внимание
Удачи!
Пока!