В игре Го мы учимся смотреть на ситуации шире, выходя за рамки фронтально-тылового восприятия. Обычно там, где фронт, там жарко. В случае, когда тылы надежно прикрыты, о них можно не беспокоиться. К такому восприятию реальности толкает ее фронтально-тыловое восприятие.
Проблема не знает, где у тебя фронт. Она появится где угодно. Гошный подход можно сравнить с каллиграфией.
Представьте, что вам нужно написать иероглиф. Вы пишете его последовательно, но не в линию, как буквы в слове.
Вы его конструируете, конструируете смысл, собираете архитектуру в виде отдельных символов, из которых иероглиф состоит.
И в итоге получаете изображение, в котором ансамбль элементов создал нечто новое, что вы раньше не видели. В изображении появился смысл - значение иероглифа.
Он рождается только в таком сочетании и соединении элементов. Как храм архитектурно отличается от дома, а дворец от базара – для каждого свой иероглиф, своя компоновка значений. Игра Го приучает к такой же форме архитектурного мышления, которое в меньшей степени нацелено на выявление фронта и тыла, а больше заточено на восприятие множества флангов.
рисунок Camila Levek
