Тот самый человек, чьи герои ощущаются так, будто они живут своей жизнью вне экрана. Они не просто персонажи. Они - как старая, удобная кожаная куртка или тот самый кнут Индианы Джонса, идеально «разношенные» временем. Он умеет быть крутым и невозмутимым, но когда вдруг прорывается уязвимость или боль - ты веришь этому вдвойне.
За шесть десятилетий в индустрии он перепробовал многое, и вдруг оказалось, что нашел для себя новый формат. Сериалы. Долгие, многосезонные проекты, где можно неспешно строить персонажа, шаг за шагом. В «1923», приквеле «Йеллоустоуна», играет жесткого владельца ранчо, защищающего свою землю от современного мира. В «Терапии» - стареющего психотерапевта, который пытается разобраться в чужих проблемах, попутно жуя галстук на вечеринке (буквально, под действием съеденного не по инструкции каннабиса).
Этот момент - идеальный пример его фирменного контраста. Он может быть серьезным, авторитетным и даже грозным, но в нужный момент включить самоиронию и сыграть так, что нелепость ситуации превращается в золото.
Но на этом он не остановился. В «Капитане Америка: Дивный новый мир» исполнил роль генерала Росса, который в итоге трансформируется в Красного Халка. Сам актёр смеётся, что подписался на проект, не особо разобравшись, чем это закончится: «Я не знал, что в итоге превращусь в Халка».
И это, в целом, похоже на его карьеру. Он никогда не был заложником своих культовых ролей, но всегда мог к ним вернуться и сделать так, чтобы это имело смысл. Когда-то скептически относился к «Звёздным войнам», но спустя десятилетия вернулся к роли Хана Соло, чтобы поставить точку. В «Бегущем по лезвию 2049» снова сыграл Декарда - и сделал это так, что фильм перестал быть просто ностальгией и стал самостоятельным произведением.
И вот в этом весь Форд. Человек, который, кажется, вообще не гонится за модой, хайпом или громкими ролями, но каждый раз оказывается там, где надо. Возможно, это и есть секрет того, почему его герои - живые, настоящие и вне времени.