Он привлекателен, успешен и обеспечен. Занимает неплохую должность в какой-то компании, общается накоротке с боссом, имеет свою квартиру в Нью-Йорке.
Она поет в барах, не имеет ни гроша за душой, скитается с одного места на другое и носит дурацкие шляпки.
Он помешан на сексе, порно и проститутках, самые долгие отношения в его жизни длились четыре месяца.
Она цепляется за каждого мужчину, который обратил на нее внимание, в надежде, что очередная мимолетная интрижка приведет к настоящей любви.
Оба, каждый по-своему, пытаются заполнить грызущую их изнутри пустоту. Оба страдают. Один молча и глубоко внутри под маской успешного ловеласа, другая – громко и напоказ, ища и выпрашивая любовь у тех, кто не может ее дать.
Они – брат и сестра. «We're not bad people, we just come from a bad place». Мы неплохие люди, просто мы родом из ада.
Фильм о том, как люди, выросшие в одних условиях, по-разному справляются с последствиями психической травмы. В фильме нет никакой предыстории. О том, что происходило в жизни Брэндона и Сисси, когда они были детьми, можно только строить предположения.
Можно ли реконструировать события детства главных героев по тому, что мы видим в фильме? Почему картина называется «Стыд»? Наблюдая за поведением и взаимоотношениями уже взрослых брата и сестры, говорить о каком-то стыде, на первый взгляд, довольно сложно. То, чего обычно стыдятся взрослые люди, особого стыда у них не вызывает. Они не стесняются демонстрировать свои обнаженные тела друг другу, занимаются мастурбацией или сексом, зная, что в квартире в любой момент может появиться другой и застать их за этим занятием. Вероятно, в их детстве это было в порядке вещей. Возможно, они не раз наблюдали за своими родителями, когда те были обнажены, возможно, становились свидетелями сексуальных сцен между ними. Их отношения близки к инцестуозным, границы интимности сильно размыты.
Во многих сценах Брэндон эксгибиционистски демонстрирует зрителям свое обнаженное тело, гениталии, процессы мочеиспускания и мастурбации. Режиссер соблазняет зрителей на вуайеризм, приглашает понаблюдать за тем, что обычно скрыто от посторонних глаз. С помощью этого приема он словно говорит о бессознательном желании главного героя выставить напоказ интимные стороны своей жизни. В одной из сцен Брэндон демонстрирует это напрямую, занимаясь сексом у панорамного окна. Об этом же говорит и коллекция порно, обнаруженная на его рабочем компьютере. Впору задаться вопросом, стал бы человек, действительно желающий скрыть свои тайные пристрастия, хранить порно на своем офисном компьютере? Когда порно обнаружено, Брэндон выглядит скорее разочарованным, а не обрадованным, когда скачивание порно приписывают какому-то взломавшему его компьютер стажеру, а не ему самому.
Чего же стыдится Брэндон? Проявление теплых человеческих чувств – нежности, участия, интереса, любви – вот то, что вызывает у него жгучий стыд и желание скрыть эту уязвимую часть своей натуры от взгляда других. В нескольких сценах мы видим, что он способен на глубокие чувства, но не позволяет им захватить его. Слезы на глазах во время выступления Сисси в баре, по-дружески теплый разговор с ней же у платформы метро, сцена в больнице, когда он трепетно прикасается к шрамам сестры, а потом не может сдержать рыданий на улице под дождем. В этой сцене мы отчетливо видим мальчишку, которым он был когда-то, которому через многое пришлось пройти, и которому, чтобы выжить, пришлось научиться прятать боль под маской черствости, равнодушия и цинизма. Показать свою слабость, чувствительность и уязвимость – это то, чего больше всего хочет, больше всего боится и больше всего стыдится Брэндон. Будучи неспособным обнажить душу перед другими, он обнажает тело.
Травмы не излечиваются сами по себе, привычные психические защиты становятся частью натуры, и в финальной сцене мы снова видим того самого невозмутимого и неотразимого Брэндона, способного одним только взглядом соблазнить любую красотку. Брэндона, которому есть чего стыдиться с точки зрения общественной морали, но как раз за это стыда он не испытывает. Поэтому и название картины у многих зрителей вызывает недоумение: причем тут стыд, если на протяжении всего фильма главный герой демонстрирует одно сплошное бесстыдство?
Сисси избирает другой путь отыгрывания психической травмы – она отчаянно пытается выпросить любовь у других. Но что-то из ее прошлого заставляет ее искать любовь и заботу у тех мужчин, которые не могут этого дать. Очевидно, это повторение ее детского опыта отношений с родителями, которые не могли о ней позаботиться и не были способны не только на безусловную любовь и принятие, но, возможно, и на любовь вообще. В каждом мужчине она видит фигуру матери или отца, и бессознательно жаждет получить от партнера то, чего не дали они – возможность почувствовать себя ценной, любимой, желанной и нужной. Но негативный сценарий повторяется из раза в раз – переспав с Сисси, мужчины исчезают, а она безуспешно пытается до них дозвониться.
Тот же самый сценарий повторяется и с братом, с тем лишь отличием, что брату она все-таки не полностью безразлична. Сисси младше брата, и, судя по всему, в детстве ему приходилось о ней заботиться. В самые отчаянные периоды своей жизни она приходит к нему за помощью, будучи не в состоянии сама о себе позаботиться. Сисси талантлива, но у нее нет стойкости и силы брата, чтобы найти свое место в жизни, не цепляясь за других людей. Когда же она не может добиться тепла и сочувствия даже от единственного близкого ей человека, то пытается выйти из травматичного сценария, покончив с собой.
Какой вывод о детстве Брэндона и Сисси мы можем сделать по тому, как они выстраивают отношения с противоположным полом во взрослом возрасте? На зрелые и равноправные партнерские отношения не способны оба. Брат избегает любых привязанностей, будучи не способным вступить в отношения, если они предполагают хоть какую-то эмоциональную близость, а не просто секс, как в случае с коллегой по работе. Сестра, напротив, готова привязаться к любому, с кем вступает в сексуальную связь, не взирая на то, что у этих отношений заведомо нет никакого будущего, как в случае с боссом брата. Брэндон демонстрирует крайнюю степень избегающего типа привязанности, Сисси – крайнюю степень тревожного типа привязанности. Вероятно, оба пережили в детстве травмы отвержения и брошенности. И Брэндон, и Сисси зависимы, но их зависимость проявляется в разных формах, он зависим от секса и порно, она больше склонна к созависимым отношениям. У обоих присутствует тяга к саморазрушению.
«Я за тебя не отвечаю, я тебя не рожал. Не я привел тебя в этот мир», - говорит Брэндон сестре во время их последней ссоры. Возможно, именно это он хотел бы сказать своим родителям, но не мог, будучи ребенком: заботиться о сестре – ваша обязанность, не моя, я сам ребенок, мне это не по силам! Но теперь они оба взрослые, и Сисси, по мнению Брэндона, должна заботиться о себе сама. Однако Сисси считает иначе: раз они брат и сестра, то должны помогать друг другу, потому что больше у них никого нет. Слова Сисси «Не тебе говорить о сексе!», брошенные брату в ссоре, попадают в цель. Его захлестывают гнев, вина и стыд, он срывается и отправляется доказывать самому себе, что как раз таки о сексе он знает все. Дерзкий подкат к девушке в баре и последовавшее затем унизительное избиение от ее бойфренда, на которое он сам напросился, секс с мужчиной в гей-клубе, групповой секс с проститутками… Это и самонаказание за холодность по отношению к сестре, и попытка справиться привычным способом с непереносимыми чувствами, и желание вновь ощутить себя доминантным альфа-самцом, который способен отыметь все, что движется.
Если почитать истории людей, которые в детстве были вынуждены заботиться о своих младших братьях или сестрах вместо родителей, нести за них совсем не детскую ответственность, то часто во взрослом возрасте они винят себя в том, что не сумели справиться с родительской ролью так, как должны были. Они чувствуют огромную вину за то, что были плохими родителями для своих братьев или сестер, не учитывая при этом, что сами были детьми, и стать полноценной заменой родителей не могли в силу возраста и отсутствия опыта. Вина особенно сильна, если повзрослевшие дети, о которых они заботились, в своей дальнейшей жизни несчастны, имеют разного рода зависимости или никак не могут устроить свою жизнь.
По всей видимости, то же чувство вины испытывает в глубине души и Брэндон: он не смог позаботиться о сестре так, чтобы она выросла самодостаточной личностью. Слабость, зависимость, «паразитизм» сестры, ее шрамы от самопорезов и попытки свести счеты с жизнью – это в том числе и его вина. Его провал. А провал зачастую сопровождается чувством стыда.
Фильм кажется простым, но это лишь на первый взгляд. Он очень хорошо показывает, как по-разному могут проявляться последствия детской травмы у людей, выросших в одной семье. Есть ли у героев шанс вырваться из сценария навязчивого повторения и пойти по другому пути в отношениях с противоположным полом? Без осознания проблемы и длительной психотерапии этот шанс стремится к нулю.
Юлия Федорова, психолог, психоаналитик
Автор: Юлия Федорова
Психолог, Психоаналитическая терапия
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru