31 июля на сцене Большого театра петербургский балет имени Л.В. Якобсона покажет спектакль «Спящая красавица». Музыка Петра Ильича Чайковского. Хореография Мариуса Петипа и Жана-Гийома Бара. Балетмейстер-постановщик — Жан-Гийом Бар. Художник — Ольга Шаишмелашвили. Принцесса Аврора — Валери Гомес де Кадис. Принц Дезире — Вячеслав Спильчевский.
Премьера балета «Спящая красавица» на сцене Мариинского театра 3 января 1890 года стала сенсацией. Спектакль смотрел из царской ложи Александр 3 с семьёй. После спектакля туда пригласили Чайковского. Царь сказал великому композитору: «Очень мило». На что Петр Ильич обиделся. Он написал в дневнике: «Я оскорблён». Но брат Чайковского Модест рассказал в письме о триумфе балета - «теперь не здороваются, а публика спрашивает: «А вы смотрели «Спящую красавицу»?»
«Едва ли я ошибусь, если скажу, что не будь тогда моего бешеного увлечения «Спящей», если бы я не заразил своим энтузиазмом друзей, то не было бы и «Ballets Russes» (труппы Сергея Дягилева) и всей, порожденной их успехом балетомании», - писал художник Александр Бенуа после премьеры «Спящей красавицы».
Идея балета на сюжет сказки Шарля Перро принадлежала директору императорских театров Ивану Всеволожскому. Он был поклонником всего французского и решил собрать в одном спектакле героев любимых детских сказок. «Я задумал написать либретто по сказке Перро. Хочу мизансцены сделать в стиле Людовика XIV. Если мысль Вам по нутру, отчего не взяться Вам за сочинение музыки? Тут может разыграться музыкальная фантазия – и сочинять мелодии в духе Люлли, Баха, Рамо. В последнем действии непременно нужна кадриль всех сказок Перро – тут должен быть и Кот в сапогах, и Мальчик-с-пальчик, и Золушка, и Синяя Борода», - написал в 1888 году Всеволожский Петру Ильичу Чайковскому. Такое же письмо получил и балетмейстер Мариус Петипа.
Он недавно отпраздновал 70-летний юбилей, сорок один сезон провел в Петербурге. И возможность вновь окунуться в детство, в мир сказки воодушевила его. Петипа принялся за работу. Он быстро написал сценарий и уже через полгода вручил Петру Ильичу подробное описание всех 70 сцен, из которых состоял балет. Были указаны темп, длительность и характер действий. «2/4, быстро. В ужасе она больше не танцует — это не танец, а головокружительное, безумное движение словно от укуса тарантула! Наконец, она падает бездыханной. Это неистовство должно длиться не более чем от 24 до 32 тактов», - так Мариус Петипа описывал трагическую сцену укола принцессы Авроры отравленным веретеном.
Чайковский старался выполнять все указания балетмейстера с точностью. «Петр Ильич не только не сетовал на эти указания, но подчинялся им охотно и ничего не сочинял быстрее и вдохновеннее музыки двух последних балетов», - писал его брат Модест. Чайковский дал каждому персонажу балета свою музыкальную тему. Композитор не стал подражать Люлли, Баху и Рамо, как хотел Всеволожский. Он воспользовался теми музыкальными технологиями, которые были доступны оркестру в конце 19 века. На сочинение музыки ушел год. «Спящая красавица» — едва ли не лучшее из всех моих сочинений», написал Чайковский в письме.
Премьеру танцевала Карлотта Брианца, итальянская балерина, которые служила по контракту в Мариинском театре. Дезире — Павел Гердт, фея Сирени — Мария Петипа, фея Карабосс — итальянский танцовщик Энрике Чеккетти. Царь Александр 3 выплатил Петру Ильичу Чайковскому солидную премию за музыку к балету.
В следующей новелле расскажем, за что Петр Ильич Чайковский не любил свою музыку к балету «Лебединое озеро».
Подписывайтесь, чтобы не пропустить.
Ваши лайки и комментарии очень важны для нас.