Ритм
РИТМ – правильное чередование отдельных моментов в явлениях или процессах.
В изобразительном искусстве ритм усматривается в распределении линий, пятен, цветов (красок) и картине. Например, «ритмичное» изображение уходящего вдаль ряда телеграфских столбов.
Николай Трошин
Основы композиции в фотографии. Опыт определения основ построения фотографического снимка. 1829
В упор
Большое значение для перспективного вида фотоизображения имеет расстояние, взятое между предметом и аппаратом.
Как известно, угол зрения объектива много больше угла зрения человеческого глаза, и поэтому он охватывает его зрение гораздо шире, чем это делает человеческий глаз, и отсюда искажения.
В зависимости от расстояния одно и то же лицо может казаться необычным и уже или выглядеть нормальным. Человеческий глаз увидит, что на снимке, сделанном близко, все выдающиеся части. Колени, руки, ноги будут казаться шире и крупнее, чем на снимке, сделанном с дальнего расстояния.
Иногда в художественных целях допущенное искажение улучшает снимок, сильнее подчеркивая характер предмета. Как например у Платона.
Очень часто изображение, взятое с усиленным сокращением линий, дает большую остроту произведению с драматическим сюжетом, чем если бы оно было построено с правильной перспективой.
Когда вопрос стоит о построении снимка, о его композиционной стороне, то некоторое искажение перспективы может быть оправданно как средство, оформляющее изображение.
В данном случае вопрос о правильности должен быть сведен к тому, чтобы зритель, глядя на снимок, не замечал правильности или неправильности, а воспринимал бы произведение в целом, как бы оно ни было построено.
Николай Трошин
Оценка композиции в фотографии. Опыт определения основ построения фотографического снимка. 1929
Серия
Снимайте и снимайте!
Фиксируйте человека не одним «синтетическим» портретом, а массой моментальных снимков, сделанных в разное время.
Александр Родченко
«Новый ЛЕФ», 1928
Проблема серийных фотоснимков стала одной из центральных проблем фотоагитации и пропаганды.
Фотосерия является несомненно высшей формой фотоинформации, ибо только в организованном ряде фотоснимков представляется возможным дать развернутую картину отдельных эпизодов великой борьбы за социализм.
Леонид Межбергнер
Пролетарское фото № 3, 1931
Многосложная, богатая, противоречивая действительность нашей неповторимой эпохи требует достойного отражения, для которого метод отдельного снимка или фотоочерка в обычном его понимании недостаточен.
На путях пропаганды и организаторской деятельности фотография обязана перестроиться в направлении наибольшей конкретизации и содержательности своего языка; этому в высокой степени отвечает природа серийного снимка. Серия должна развертывать явление в его движении, противоречивом развитии, причинной обусловленности, взаимодействующей связанности со средой.
Леонид Межбергнер
Пролетарское фото № 4, 1931
Косина
Значение первичных композиционных начал весьма заметно. Если спокойно стоящие предметы поместить по диагонали снимка, то все элементы, которые могут быть нанесены изображением, а также изображения, не подходят.
Толпа людей, взятая по диагонали снимка, кажется более динамичной, так же как и плоскость, взятая фронтально, по горизонтали, смотрится застывшей в своем движении.
Тут важно дать общее направление линиям в снимке и построить изображение так, чтобы ничто не перебивало, но скрывало движения, а, наоборот, уводило с известной силой за пределы изображения.
Композиция по диагонали – наиболее интересная для современного темпа жизни, как наиболее выявляющая двигательную силу труда.
Основы композиции в фотографии: определения основ построения фотографического снимка. 1972
#FocusНаПользе
