Автор: Dмитрий Фомин, Алекс Лоренц
Жанр: heavy metal | hard rock
Страна: Великобритания
Лейбл: Epic
Дата выхода: 21 февраля 2020
Dмитрий Фомин
Выход новейшего альбома исполнителя столь высокого, считай, звёздного ранга, как Оззи Озборн, всегда громкое событие. Собственно, для человека, который когда-то давно (а по нынешним временам на рубеже смены поколений чудовищно давно) принимал непосредственное участие в становлении тяжёлого рока и метала, по-другому быть просто не может. Слишком уж харизматичен и упорен этот ветеран рока, чтобы кануть в безвестность.
Итак, перед нами уже двенадцатый полноформатный альбом Осборна в его сольном творчестве, вышедший после продолжительной (да чего там, чрезвычайно затянувшейся) десятилетней паузы. За этот срок многое успело произойти в жизни Оззи: он объединился с Black Sabbath и выпустил с ними сильный альбом, откатал грандиозное прощальное турне, вернулся к сольному творчеству, отметил 70-летний юбилей (что само по себе уже сенсация) и мужественно дал напор тем недугам, которые свалились на него в последнее время. И тем не менее, старик продолжает оставаться в строю. На самом деле, десять лет ожидания это не так уж и долго, если музыкант такого ранга презентует сильную и аутентичную пластинку высочайшего качества, оставляющую после себя море эмоций и ощущение новизны, каким, без сомнения, является «Ordinary Man».
Предыдущий альбом «Scream», увидевший свет в далеком 2010-м, также получился круто сваренным, энергичным и свежим для своего времени. И не в последнюю очередь потому что над ним трудился гитарный виртуоз Гас Джи, пришедший на смену, казалось бы, несменяемому Закку Уайлду. Тогда материал группы действительно нуждался в инновациях, т.к. композиторский почерк Закка грозил сделать из проекта Оззи второй Black Label Society.
Сейчас, годы спустя Уайлд снова является гитаристом концертного состава, но в работе над «Ordinary Man» помимо самого Джона Майкла принимали участие уже совсем другие люди: гитарист, композитор и продюсер Эндрю Уотт, Чед Смит из Red Hot Chilli Peppers и Дафф МакКаган из Guns N' Roses. А также целый струнный оркестр с хором и куча специальных гостей от Слэша, Тома Морелло до самого Элтона Джона и рэперов Post Malone и Трэвиса Скотта. Охватывая весь масштаб лиц, вовлечённых в творческий процесс, можно было бы предположить, что пластинка получилась так себе и весь этот звездный балаган ни что иное как попытка замаскировать её посредственность. Да, такое действительно случается и у самых именитых рокеров. Но не в случае Оззи.
Во многом благодаря вовлечению новых музыкантов «Ordinary Man» получился таким стильным, современно звучащим, или, как выразился в своем обзоре Всеволод Баронин, преимущественно «молодежным» альбомом, который, несмотря ни на что, звучит именно так, как должен звучать альбом Оззи Осборна. Композициям присуща располагающая органичность и душевно-исповедальная меланхолия, а также лёгкость восприятия при отсутствии чего-то лишнего и напускного. По сути это простые, но энергичные и цепляющие песни без малейшего акцента на виртуозность гитариста, где есть неподражаемый тембр Оззи, эффектные проработанные интро и пронзительные заводные мелодии, которые хочется слушать снова и снова. Если рассматривать каждую вещь в отдельности, можно утверждать, что более разнообразного, прогрессивного и эмоционального материала у ветерана рока ещё не было за всю сольную карьеру.
Открывающий альбом «Straight To Hell», встречающий нас тягучими плотными риффами как раз-таки в духе Дикого Закка и зажигательным соло от Слэша, можно назвать эффектным и энергичным традиционным «разогревом», без которого не может обойтись альбом более-менее успешного исполнителя. Начало очень динамичное, молодцеватое и, кажется, вокал Оззи ничуть не изменился, но вскоре понимаешь, что, несмотря на применение фильтров и автотюнов, возраст все-таки берёт своё.
Более лиричный и умиротворенный номер «All My Life» демонстрирует здоровый и правильный грув, отлично дополняющий проникновенные размышления Оззи о своём давнишнем житье-бытье… И тут же как по заказу следует «Goodbye» – подчиняющий себе разум слушателя номер с толикой психоделики в гипнотических вокализах Осборна и низкими тревожными риффами в духе Black Sabbath, но обыгранными в более современной динамичной манере.
В центре альбома расположились наиболее яркие произведения, о которых просто хочется сказать – так рождается новая классика. Превосходная баллада «Ordinary Man», исполненная Оззи дуэтом с сэром Элтоном Джоном с отчетливым перевесом в сторону творчества последнего, с ведущим фортепьяно и изящными оркестровками, поражает своей задумчивой атмосферой застарелой ностальгии, когда ты словно подводишь некий итог и перед глазами проносится вся бурная жизнь.
«Under The Graveyard» вылеплен несколько из иного теста, но все также виртуозно совмещает трогательный драматизм Оззи с мощной металлической подачей, увлекая слушателя в порочный круг рок-н-ролльных страстей, о которых Осборн знает всё от и до.
На фоне этих сингловых монстров композиция «Eat Me» выглядит намного проще, но имеет свои козыри в виде теплых партий губной гармоники в исполнении фронтмена (что опять-таки напоминает о ранних пластинках Black Sabbath) и бескомпромиссной роковой энергетики в минорно-лиричном ключе. «Today Is The End» привлекает внимание своим альтернативным стаффом с нарочито искаженными гитарами, что кажется не совсем нужным, зато великолепная в своей выразительности вокальная линия сразу всё расставляет по своим местам.
Зажигательный хуковый боевик «Scary Little Green Men» моментально заставляет позабыть о всех недоразумениях и в мгновение ока берет слушателя в плен электризующим драйвом и заразительным припевом, где Оззи выложился на полную как в свои лучшие времена – стопроцентно стадионный, сокрушительный хит. И снова на контрасте далее вступает баллада «Holy For Tonight», достаточна томная, если не сказать, нежная и чувственная пьеса с женскими бэками (в записи которых даже приняла участие Келли Осборн), на первый взгляд очень далекая от рока и скорее близкая исполнителям R'n'B. Однако на заднем плане грозно рокочет бас Маккагана, да и неподражаемый голос Осборна напоминает, с кем мы имеем дело.
Казалось бы, на этой ноте можно было бы и завершить альбом, но тут приходит время для совсем уж странных и чужеродных экспериментов. Коллаборация Оззи и рэпера Поста Малоуна, разумеется, наделала достаточно шума, больше за счёт участия в ней Осборна, однако студийный результат их работы оставляет желать лучшего. Крайне сомнительный раздолбайский трек «It's a Raid», где смешалось нечто электронно-нойзое и панковское производит более чем раздражающий эффект. Финальный трек «Take What You Want», где первенство принадлежит уже Малоуну и Скотту, более интересен сочетанием электронного бита и соло-гитары, но на волне услышанного ранее может вызвать некую дезориентацию в пространстве от отсутствия чётко обрисованного финала. Причины появления данных вещей на сольном альбоме Осборна можно объяснить лишь правилами и нравами шоу-бизнеса, в котором Оззи, точнее, его жене Шерон, приходится вариться уже много лет, заработав статус медийных персонажей.
Невзирая на сомнительные моменты, «Ordinary Man» остаётся безусловно яркой, насыщенной и цепляющей работой от музыкантов высочайшего уровня, душевной, мелодичной и предельно открытой. Да, эта работа несколько отделилась от прочего бэк-каталога, но при этом сохраняет верность традициям. Он призван привлечь новое подросшее поколение рокеров, побуждая их ознакомиться с классикой жанра, которая старше их примерно раза в три.
Многие журналисты и критики выдвигали гипотезы, что данный альбом может стать последним для Оззи, что было бы вполне логично, учитывая его огромное наследие, почтенный возраст и прогрессирующие проблемы со здоровьем. Как человек, уважающий Осборна и его неоценимый вклад в мировой тяжёлый рок, я, по правде говоря, давно лелеял мысль, что старику хорошо бы наконец-то уйти на покой, ну или ограничиться студийной деятельностью. Но вся соль в том, что «Ordinary Man» всё-таки не та пластинка, которой бы следовало завершать карьеру. Для этого нужно нечто более монументальное. Уверен, что Оззи ещё покажет всем нам, что такое уходить громко и красиво, как это подобает настоящим легендам, выкинув напоследок нечто каверзное и чудаковатое…
P.S. Рецензия опубликована на сайте ASTARTA https://astartaview.ru/recenziya-na-albom-ozzy-osbourne-ordinary-man/
Алекс Лоренц
Предыдущая сольная работа Оззи Осборна «Scream» вышла давно — аж в 2010 году. Чуть погодя Оззи в очередной раз воссоединился с Black Sabbath для записи лонгплея «13» (2013) и последующего большого мирового тура, завершившегося в 2017 году. Если верить утверждениям самих музыкантов, история Black Sabbath на этом закончилась. Чтобы поставить совсем уж жирную точку, они выпустили сборник под красноречивым названием «The End» (2016) с неопубликованными студийными и концертными записями.
Покончив с Black Sabbath, Осборн отметил свое семидесятилетие и отправился в сольное мировое турне под издевательским названием «No More Tours 2». Почему издевательским? Да потому что первый «No More Tours» прошёл в начале 90-х, причём дяденька клялся и божился, будто, мол, завершает активную музыкальную карьеру. Цену подобным обещаниям мы знаем, причём далеко не только на примере Оззи. Вероятно, через десяток-другой лет стоит ждать «No More Tours 3»...
А на 2020 год Осборн анонсировал новый студийный альбом. В феврале лонгплей появился в продаже и сразу взлетел в топы чартов. Пластинку назвали «Ordinary Man» («Обыкновенный человек»). Да-да, это об Оззи. А по обложке и не скажешь: Осборн изображён на чёрном фоне, в клубах дыма, одетым в старомодную одежду да ещё и с драконьими крыльями за спиной.
Состав музыкантов, работавших над альбомом, разношерстный и слегка настораживает. Гитарные партии записал... нет, не Закк Уайлд — Эндрю Уотт. Он же выполнил обязанности продюсера и клавишника. Ранее Уотт сотрудничал с многими молодыми диджеями, рэперами и попсовиками. С рокерами и металистами — никогда.
В коллективе засветились и другие представители ультрасовременных музыкальных направлений. Это, например, Луи Белл, Чарли Пут, Али Тампоси. Приглашенные вокалисты — рэперы Post Malone и Трэвис Скотт.
Впрочем, среди участников оказались и ветераны рока — Слэш (Guns N' Roses) и старый друг Оззи сэр Элтон Джон. Ударные партии исполнил Чед Смит (Red Hot Chili Peppers). Львиную долю баса взял на себя Дафф Маккаган (Guns N' Roses, Velvet Revolver).
Открывающая песня «Straight to Hell» («Прямиком в ад») начинается напористым гитарным риффом и излюбленным речением Осборна: «All right now! Come on now!» Один за другим быстро подключаются остальные инструменты — и начинается металлический «забой». Оззи вещает от лица дьявола-искусителя, подначивающего собеседника пуститься во все тяжкие — совершить путешествие в преисподнюю. Уже здесь слышно: голос Осборна с годами ничуть не изменился, а Эндрю Уотт прекрасно справляется с обязанностями гитариста.
Второй номер — баллада «All My Life» («Вся моя жизнь»). Стилистически она удачно вписалась бы в альбом «Ozzmosis» 1995 года. Размеренный темп с «чистой» гитарой сменяется мощным, но спокойным риффом, а затем удалым соло. Текст песни — история непрекращающейся борьбы Оззи со своими внутренними демонами — эгоизмом, пьянством, страшными воспоминаниями.
Призраки прошлого не дают ему покоя и в следующей песне — мрачной, тёмной «Goodbye» с плотным, маслянистым саундом, вокальными спецэффектами и зубодробительным контрастным «мостиком».
Заглавная «Ordinary Man» — добрая, трогательная баллада. В ней Оззи признается: на все те дикости, что он совершил и продолжает совершать, его толкает навязчивое желание запомниться миру не обыкновенным, а особенным человеком. Ведущий вокал с Осборном делит Элтон Джон. Он же играет на фортепиано. В песне задействован струнный оркестр.
Дальше слушателям предлагают продолжать горевать под «Under the Graveyard» («В кладбищенской земле»). Смерть, считает Осборн, полностью обнуляет дела и мысли усопшего. После неё нет ничего, только холодная земля.
«Eat Me» явно написана и исполнена под влиянием Black Label Society — тягучие «южные» риффы, губная гармошка и скотски извращённый текст.
«Today Is the End» («Сегодня конец») композиционно во многом повторяет «Goodbye», вступительные мотивы особенно сильно похожи. В меланхолично-равнодушной манере Осборн повествует о конце света — красном небе, чёрном солнце, убегающих в страхе детях.
«Scary Little Green Men» («Жуткие зеленые человечки») — опять апокалипсис, только теперь нагрянувший с другой планеты. «Все хотят их увидеть, пока не повстречают на самом деле». Не совсем понятно, о чём речь: действительно об инопланетном нашествии, о шизофрении или о белой горячке.
«Holy for Tonight» («Сегодня я святой») — исповедь психопата, тут уж вне всяких сомнений. В мелодичной балладной обертке, с хоровым женским бэк-вокалом. В общем-то, на этом можно было и закончить.
Но нет. Нас ждет другая финалочка — «It's a Raid» («Это налет»). Оззи делит вокал с Post Malone, на гитаре наяривает Том Морелло из альтернативной команды Rage Against The Machine. Пожалуй, самая быстрая песня в альбоме. При этом ее ухитрились сделать и самой затянутой: «мост» чрезмерно долог. Если в «Ordinary Man» вокал Элтона Джона звучит к месту и добавляет разнообразия, то здесь Post Malone своим голосом лишь разжижает то, что разжижать не нужно.
Счастливчики получат возможность насладиться двумя бонус-треками. Первый — «Take What You Want». Если вы трепетно относитесь к старику Осборну, то лучше сразу удаляйте из плейлиста. Большой кусок песни — попсовая вставка с обработанными до тошноты голосами Трэвиса Скотта и Post Malone. Возможно, так Оззи хотел стать ближе к молодёжи. А может быть, просто прикалывался, как обычно. В любом случае назовём вещи своими именами: во всём меню это единственное блюдо, способное вызвать острое отравление, сопровождаемое рвотой.
Ну, и комплемент от шеф-повара — бонус японского издания, «Darkside Blues», минута с небольшим. «Чистая» слайд-гитара, стилизация под старую пластинку, импровизированный текст ни о чём. По-видимому, Оззи и Эндрю дурачились в студии, а потом решили сделать из случайно получившейся записи дополнительный трек.
Если не считать пары странноватых коллабораций, альбом получился цепким, задорным и в духе старого доброго Оззи — ничем не хуже «Blizzard of Ozz», «Bark at the Moon» и «No More Tears». Голос Осборна хорош без всяких обработок: он специфичен и может не нравиться, но поёт старик превосходно — да и харизма никуда не делась. Эндрю Уотт в мастерстве игры на гитаре не уступает Закку Уайлду.
В одном из недавних интервью Оззи обмолвился, что уже записывает следующий альбом, и даже пообещал скорый выпуск — в конце 2020 года. Что ж, остается пожелать дедушке успехов и порадоваться за него: он в прекрасной форме и, стоит надеяться, ещё не единожды удивит поклонников.
P. S. Рецензия опубликована в онлайн-журнале DARKER № 7, июль 2020 https://darkermagazine.ru/page/ozzy-ordinary-man
