Всех трёх персонажей можно анализировать и как клинических психопатов, и как первертов в лакановской традиции. Эти два подхода не противоречат друг другу, но позволяют по-разному расставить акценты в интерпретации поведения персонажей.
Психопат. Будучи неспособным к подлинным эмоциям, психопат мастерски их симулирует. Это манипулятор, сочетающий обаяние с холодным расчётом, воспринимающий людей как инструменты. Может играть любую роль — обаятельного начальника, афериста, убийцу — без внутренних конфликтов. Есть гипотезы о врождённой основе (дефицит работы миндалины, нарушенное распознавание страха у других).
Перверт имитирует подчинение правилам и нормам, игнорируя их. Перверт занимает особую позицию — отказывается быть субъектом желания, выбирая позицию объекта, чтобы управлять сценой исподволь. Перверт неспособен к наслаждению — его цель режиссировать его у других.
В своем фантазме перверт провоцирует желание Другого, предлагая себя в качестве объекта, но сохраняя контроль над сценой. Пример: перверт может сознательно занимать позицию «жертвы», «карающего субъекта» или «инструмента» — но с целью управлять другим через эту роль.
Фантазм — внутренняя сцена, приводимая в движение желанием. Существует несколько базовых фантазмов, которые определяют ключевые способы, через которые человек переживает своё отношение с Другим и миром в целом. Базовый фантазм — это сцена, в которой субъект всегда занимает определённую позицию (Лакан).
КРИС УИЛТОН (Матч пойнт)
Его социальное происхождение маргинально. Отец не передал ему символический Закон, а лишь амбиции без внутреннего кодекса. В его эдиповом сценарии отсутствует запрещающее Сверх-Я. Для него мораль — фикция, но играет по правилам.
Его обаяние и умение производить впечатление позволяют ему встраиваться в высшее общество, интуитивно примеряя на себя нужные социальные маски. Он занимает позицию желанного объекта, получая взамен статус, деньги и стабильность. Крис поддерживает фантазм Другого, но ни Хлоя, ни Нола, ни её ребёнок не вызывают у него настоящей привязанности. Он спокойно убивает Нолу, чтобы сохранить своё положение.
Отсутствие эмпатии, манипулятивность и рациональность проявляются в каждой детали его поведения. Его тревога после убийства рациональна — он оценивает, насколько повезло, насколько удачно сложились обстоятельства, хладнокровно выдерживает допрос, сочиняет правдоподобную легенду и использует ситуацию в свою пользу.
Крис не игнорирует закон, как психопат, он имитирует его как перверт. Его рефлексия — анализ рисков. Он ищет ответ лишь на вопрос: «Как избежать последствий?» Его перверсия — стратегия выживания в системе, где мораль — лишь декорация.
И всё же размышления Криса о преступлении вызывают сомнение: действительно ли он психопат, или в нём есть зачаток совести? Глядя на финал истории, нельзя с полной уверенностью сказать, что это триумф игрока, который умело обыграл ситуацию.
Фантазм Криса — встроен в сцену желания Другого (богатая семья). Он — объект, выбираемый для восполнения нехватки. Он убивает, чтобы сохранить место в символическом порядке.
КАТРИН ТРАМЕЛЛ (Основной инстинкт)
С клинической точки зрения Катрин Трамелл — хладнокровная, манипулятивная психопатка. Она — кукловод, который находится в центре происходящего, но остаётся вне подозрений. Её поведение лишено обычных эмоций — она не боится, не стыдится, не защищается.
Объект желания, который притягивает взгляды и желания Других, но сама не желает. При этом она предлагает то, что возбуждает, но не даёт окончательного удовлетворения.
Её взаимодействие с детективом Карреном — классическая сцена перверсивной игры. Она заводит его, провоцирует, обнажается, но там, где он теряет контроль, она — сохраняет. Всё заранее просчитано, вплоть до интонаций, жестов, пауз. Катрин всегда в позиции ведущей, но делает это через позицию объекта.
Фантазм Катрин — быть объектом, сохраняющим власть, режиссируя и контролируя сцену.
Как возникает такая динамика? В реальной жизни такой внутренней сцене предшествует разрушающий опыт пребывания в роли жертвы, часто с сопутствующим сексуализированным насилием. Почти всегда мать, использующая дочь как нарциссическое расширение. Так у субъекта рождается новая сцена фантазма — сцена перверсивного реванша — я останусь объектом, но игра будет идти по моим правилам.
ТОМ РИПЛИ (Талантливый мистер Рипли)
Клинически Том Рипли — психопат с ярко выраженными нарциссическими чертами. Или перверт, если говорить языком Лакана. Он не испытывает эмпатии, но великолепно её изображает. Том стремится к недоступной ему жизни: к богатству, признанию, любви. Его желание — быть тем, кем он не является, и ради этого он присваивает чужую личность. Он крадёт имя, жизнь, статус.
Его преступления — хладнокровные шаги в борьбе за место под солнцем, а Дикки — помеха на пути к желаемому. Рипли не мучается угрызениями совести. Его тревога — лишь страх разоблачения, страх потерять то, что он уже присвоил.
Том присваивает чужую идентичность, потому что когда-то его собственная не была признана матерью. В детстве Том, вероятно, жил в ситуации, где его желания игнорировались, а существование было «невидимым». Он не получил зеркала для формирования Я.
Фантазм Тома — быть объектом желания, адресованного Другому, чьё место он займёт. Он стремится стереть собственную личность, в ней
Крис Уилтон, Катрин Трамелл и Том Рипли — три клинически точные фигуры перверсии, но каждый из них воплощает её по-разному.
Уилтон — сохраняет своё место ценой убийства.
Катрин Трамелл — управляет возбуждением Другого, оставаясь недосягаемой.
Том Рипли — стремится занять место Другого через симуляцию и присвоение.
Их объединяет перверсивное ядро — вместо субъекта желания стать его объектом, чтобы управлять Другим.
Как мы видим, даже киношные перверты — разные. Чистых типов не существует, разве что в описании Мак Вильямс — но это другой вид искусства.
(подробнее о перверсиях текст «Перверсии.Тезисы» на b17.ru)
Источники по теме:
Ж. Лакан. Четыре основные концепции психоанализа
Ж.-П. Клер. Психоанализ перверсии
П. Федерн. Преступление как психологический акт
Славой Жижек. Насилие (о субъекте без вины и наслаждении от власти)
Мервин Глассер Идентификация и ее превратности, наблюдаемые в перверсиях
Gérard Bonnet. Comment peut-on être pervers ?
Автор: Инна Чинилина
Психолог
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru