Фильм Абеля Феррары «Отель Новая Роза», представленный на Венецианском кинофестивале 1998 года – это киберпанковая загадка, будоражащая воображение и до сих пор вызывающая споры. Его провокационный характер стал причиной того, что фильм практически не попал в широкий прокат, став своего рода культовым явлением, известным лишь узкому кругу ценителей.
Режиссер, маэстро криминального кино, прославившийся своими работами, такими как «Король Нью-Йорка», «Город страха» и «Сказки стриптиз-клуба», снова демонстрирует свой фирменный стиль, сосредоточившись на темной стороне человеческой природы и порочных удовольствиях. Феррара, как бывший «певец сомнительных заведений», с невероятной точностью передает атмосферу порока и морального разложения.
Жанрово «Отель Новая Роза» представляет собой причудливую смесь киберпанка и нео-нуара. От киберпанка фильму достался футуристический, обезличенный мегаполис, раздробленный на сферы влияния могущественных корпораций. Здесь царит атмосфера тотального контроля, где личность теряется в потоке информации и технологического прогресса.
От нео-нуара – мрачная, стильная эстетика, выраженная в непрерывном мерцании неоновых огней, отражающихся на мокрых асфальтовых улицах. Тёмные закоулки города, пронизанные тайнами и угрозами, становятся декорациями для игры в промышленный шпионаж.
Сюжет фильма, нарочито растянутый и замедленный, представляет собой медленно разворачивающуюся интригу. Действие развивается неторопливо, погружая зрителя в атмосферу неопределенности и напряжения. Эта медлительность, эта кажущаяся затянутость – не недостаток, а художественный прием, позволяющий Ферраре создать густую, насыщенную атмосферу тайны и неопределенности.
Можно предположить, что такая манера повествования повлияла на Кристофера Нолана при создании его культового фильма «Начало», где, так же, как и в «Отеле Новая Роза», ключевую роль играют тончайшие детали и полутона, скрывающие за собой глубокий смысл.
Дьявол, как говорится, в деталях. В «Отеле Новая Роза» эти детали – не только в сюжете, но и в мизансцене, в игре актеров, в музыке, в свете. Даже незначительные жесты, взгляды, паузы в диалогах – все это носит огромное значение, создавая сложную мозаику событий и эмоций.
Фильм настолько интонационный, что зритель может забыть о шпионском сюжете, погрузившись в атмосферу порока и разврата будущего мегаполиса. Множество откровенных сцен – не просто декорация, а неотъемлемая часть общей картины морального разложения.
Два наёмных специалиста, специализирующиеся на «извлечении» (более простым языком – охотники за головами), получают задание: им необходимо найти и доставить выдающегося генетика Хироси. Роль ученого исполнившего Эситака Амана, известный по своей работе над «Последней фантазией».
В «Отеле Новая Роза» Феррара не просто показывает будущее, он показывает его тёмную сторону, его изнанку. Это не утопия, а дистопия, где технологический прогресс служит только для усиления контроля и подавления личности. Лента заставляет задуматься о цене прогресса, о моральных границ и о том, что скрывается за блестящей оберткой будущего.
Атмосфера постоянного напряжения, мрачная эстетика и загадочный сюжет делают «Отель Новая Роза» не просто кинофильмом, а подлинным произведением искусства, которое заслуживает внимания, несмотря на его провокационность и сложность. Он оставляет зрителя наедине со своими мыслями, заставляя размышлять о показанной им реальности, которая, увы, становится все более актуальной.
Картина Феррары – предостережение, зашифрованное в тёмном очаровании киберпанковой дистопии. Он долго остается в памяти, возвращаясь во снах и размышлениях, как загадочный мираж, полный символов и неразгаданных тайны.