Фильм Франческо Рози «Забыть Палермо» (1989) – это завораживающее исследование взаимосвязи организованной преступности и власти, тема, которую Рози уже мастерски затрагивал в своей культовой ленте «Руки над городом» (1963). Эта глубокая связь между двумя фильмами, на первый взгляд, совершенно разными по стилю и содержанию, становится понятной только при глубоком анализе.
Именно через призму «Забыть Палермо» становится ясен неожиданный выбор Оливера Стоуна, пригласившего Джеймса Белуши, известного прежде всего своими комедийными ролями, на роль в своем нео-нуарном шедевре «Дикие пальмы» (1993).
В «Забыть Палермо» Белуши предстает в совершенно неожиданном, драматическом амплуа. Он играет Кармайна Бонвиа, молодого, амбициозного политика, стремящегося к креслу мэра Нью-Йорка. Его путь к вершине власти, изображенный в фильме с суровой реалистичностью, — это сложная, полная противоречий борьба, запятнанная тенью коррупции и компромиссов.
Параллельно с политической карьерой, Бонвиа готовится к свадьбе и совершает поездку в Палермо, на Сицилию, в «город предков». Этот контраст между политической борьбой в мегаполисе и погружением в атмосферу старинного сицилийского города — один из центральных моментов фильма.
Важно отметить, что «Забыть Палермо» – экранизация романа Эдмонды Шарль-Рю, получившего множество наград в середине 60-х годов. Роман, в свою очередь, отражает события 50-х годов, периода бурного «строительного бума» в Палермо. Этот бум, показанный в фильме, был не только экономическим феноменом, но и социокультурным катаклизмом.
Для строительства новых высотных зданий старые здания целенаправленно разрушались, их приводили в непригодное состояние, стирая с лица земли архитектурное наследие города. Фильм не просто фиксирует эти события, а показывает, как они ломают жизнь людей, как стирают память и историю, заменяя ее безликим современным ландшафтом.
Сам Палермо в фильме предстает не просто местом действия, а действующим лицом, обладающим мистической, магической атмосферой. Город дышит тайной, его узкие улочки и старинные здания хранят невысказанные секреты, напоминая о темных тайнах прошлого. Это делает фильм похожим на лучшие образцы «венецианских триллеров», таких как «Кто видел ее смерть» или «Потерянная душа», с их атмосферой интриги и запутанных сюжетов.
Интересно, что изначально главный герой планировал отправиться именно в Венецию, что подчёркивает сходство атмосферных особенностей этих двух городов в контексте фильма. Сицилия, однако, предстаёт перед зрителем как город, где прошлое тесно переплетено с настоящим, где тени прошлого накладывают свой отпечаток на современную жизнь.
Роль Белуши в «Забыть Палермо» – это не просто отход от его комедийного амплуа, а демонстрация его драматического таланта. Он играет сложного, неоднозначного персонажа, в котором смешались амбиции, честолюбие, разочарование и страх. Его герой сталкивается с жестокой реальностью, где политика и мафия переплетаются в неразрывный узел, и где цена власти может оказаться слишком высокой.
Фильм не предлагает простых ответов, он заставляет зрителя задуматься о сложных моральных дилеммах, с которыми сталкиваются его герои, о цене амбиций и о том, как прошлое влияет на настоящее. Именно это глубинное погружение в сложность человеческой натуры, в запутанные сети политики и криминала делает фильм Рози таким уникальным и запоминающимся.
Он заставляет зрителя не просто наблюдать за сюжетом, а жить вместе с героями, делиться с ними их радостями и горькими разочарованиями, погружаясь в атмосферу тайны и неопределенности. И именно эта атмосфера, эта неизбежная связь между прошлым и настоящим, между Палермо и Нью-Йорком, делает фильм «Забыть Палермо» действительно запоминающимся и значимым произведением кинематографа.