Фильм Франческо Рози «Руки над городом» (1963) – не банальная криминальная драма, но глубокое исследование коррупции и зарождения «строительной мафии» в Неаполе начала 60-ых годов. Он представляет собой редкий пример итальянского нуара, лишенного характерных для жанра элементов джалло (с его жестокостью и алогичностью) или еврокрайма (с его фокусом на городских партизанах 70-ых).
Это подчеркнуто черно-белый фильм, искусно сочетающий художественную выдумку с реалистичными документальными вставками, рисующими жизнь обычных неаполитанцев того времени. Это заставляет зрителя погрузиться в атмосферу того времени, почувствовать его пульс, понять контекст происходящих событий.
Связь ленты с российским проектом Юрия Быкова «Дурак» очевидна. Оба фильма показывают катастрофические последствия коррупции и пренебрежения безопасностью, приводящие к трагическим последствиям. Однако если в «Дураке» обрушение здания – это повод для расследования, то в «Руках над городом» это уже следствие, трагический финал долгой цепочки событий, запускаемых коррумпированными чиновниками и беспринципными дельцами.
Это определяет и разницу в повествовании. «Дурак» фокусируется на непосредственных последствиях, показывая человеческие трагедии. «Руки над городом» же представляет собой более широкий взгляд на проблему, раскрывая её генезис, показывая, как зарождается и развивается система, которая приводит к подобным трагедиям.
Рози мастерски создает атмосферу напряженного ожидания, используя замедленные планы, глубокие тени и выразительные лица актеров. Несмотря на внешнее сходство с классическими гангстерскими фильмами – использование жанровых приемов, например, сцены в тёмных барах и закулисьях власти - фильм отличается от них глубиной своей социальной критики.
Здесь нет традиционных для жанра бандитских разборок, стрельбы и кровяной ванны. Основные действия разворачиваются в коридорах власти, на переговорах, за столом, во время подписания договоров. Это фильм о купле-продаже, о влиянии и подкупе, о безмолвии и повседневной коррупции.
Выбор Рода Стайгера на роль Эдуардо Наттола – неслучаен. Стайгер, известный по роли Аль Капоне, вновь показывает зрителю образ могущественного и беспринципного человека.
Однако, Наттола – это не просто гангстер. Он – представитель нового типа преступника, человек, умеющий маскировать свою преступную деятельность под легитимный бизнес, человек, который работает через подкуп и влияние, а не через насилие. Это подчеркивает новую форму преступности, которая только начинает расцветать в послевоенном Неаполе.
Фильм не упоминает Каморру прямо, хотя её присутствие ощущается как фоновый шум, как неизбежный контекст событий. Рози показывает более глубокую проблему – систему, которая позволяет таким людям, как Наттола, процветать.
Это система коррупции, позволяющая легко приобретать земельные участки и получать разрешения на строительство, это система, которая позволяет богатеть за счет обмана и манипуляций. Именно эта система, а не конкретные преступные группировки, является главным антагонистом фильма.
«Руки над городом» – фильм, который заставляет задуматься о природе власти, о коррупции и ее разрушительных последствиях. Он не предлагает простых ответов, но заставляет зрителя самостоятельно сделать выводы, основываясь на представленных фактах. Это фильм, который актуален и сегодня, поскольку проблема коррупции и безнаказанности остается актуальной во всех странах мира.
Фильм Рози показывает как коррупция, вошедшая в кровь общества, способна приводить к катастрофическим последствиям – не только к обрушению зданий, но и к обрушению всей общественной системы. Черно-белая гамма подчеркивает драматизм событий, и заставляет зрителя сосредоточиться на действительно важных вещах, заставляя переосмыслить понятие справедливости и морали.