Красота, да не та. Иногда достаточно одного взгляда на экран, чтобы влюбиться в актрису. Плавный поворот головы, томный взгляд из-под ресниц и всё. Зритель попался. Но, а как же сама игра? Влюбленный во внешность зритель готов простить многое, если актриса прекрасна.
Но бывает и иначе. Бывает, что за этой красотой нет таланта, который так любят мусолить кинокритики. Молчаливая, холодная, чужая. Именно о таких образах и пойдёт речь. Об актрисах, которых бог наградил внешностью, но обделил тем, за чем люди приходят в кино – искренней, цепляющей игрой.
Красота это штука коварная. Особенно в кино. Она захватывает. Но если за ней ничего нет, она быстро наскучивает. Мы ведь любим глазами, но запоминаем сердцем.
Неземная и отстранённая
Анастасия Вертинская. Её называют музой эпохи. Удивительная внешность, резкие черты лица, выразительные глаза, отстранённый взгляд. Что-то инопланетное и одновременно родное.
В "Алых парусах" она была Ассоль. Такая нежная, воздушная. В "Гамлете" играла Офелию, тоже не от мира сего. И вроде бы всё на месте, но что-то не складывается.
Публика ждала эмоционального взрыва, драмы, внутренней борьбы. Но на экране оставалась только оболочка. Без страсти, без внутреннего переживания.
Критики писали, что Вертинская красива настолько, что актёрская игра уходит на второй план. Как будто она не чувствовала, а изображала. Просто точно кого-то копировала, а внутри холодный фарфор.
Это обидно. Потому что потенциал был. Но зритель уходил из зала не со слезой, а с чувством недосказанности. И, может быть, лёгкого разочарования.
Она не тащила на себе фильм. Она в нём красиво стояла
Валентина Серова. Настоящая звезда своего времени. Её обожали. Её боготворили. Сталинская премия, громкие роли, всенародное признание. И главное, что она была красива. Классическая славянская красота, мягкий овал лица, уверенность в движениях.
Но когда эмоции сходили на нет, оставалась только форма. Эффектная, выстроенная, но внутри безжизненная. Многие режиссёры говорили, что с Серовой сложно работать, что её внутренняя пластика слишком ограничена. Она не раскрывалась. Не горела. Не пульсировала, как другие актрисы.
Да, у неё были удачные роли, никто этого не отрицает. Но в них она всегда была частью антуража, частью общего полотна, а не его центром. Не героиней, которая несёт на себе эмоциональный груз всей сцены. Она не тащила на себе фильм. Она в нём красиво стояла.
Неожиданный успех и быстрое затухание
Светлана Савёлова. Помните тренера в фильме "Семь стариков и одна девушка"? Влетела в кино словно ракета. Никто особо её не ждал, не знал. Просто пришла.
Вроде бы даже не собиралась становиться актрисой, но судьба занесла. Приятная внешность, открытая улыбка, тёплое лицо. Публика её полюбила. Особенно молодёжь. В ней видели простоту, что-то своё, домашнее.
Но со временем всё стало спадать. Один фильм, второй, третий, и везде примерно одно и то же. Без личностного роста, без развития, без глубины. Как будто она и не хотела становиться больше, чем была в первый год. В театре Савёлова так и осталась в тени. Не тянула крупные роли. Не искала сложных задач.
И это ощущалось зрителями. Они всё видят. Виден труд, видно горение, видно, когда актриса душу вложила. А когда просто стоит в кадре и это тоже видно.
Почему так происходит
Игра на сцене это больше, чем произнести текст и красиво встать в свет. Это внутренняя алхимия. Когда ты не просто играешь, а живёшь на экране. Когда зритель верит, что перед ним не артистка, а человек с судьбой, болью, мечтой.
У наших героинь этого не случилось. По разным причинам. Кто-то не хотел развиваться, кто-то оказался в плену собственной красоты, а кто-то просто не выдержал конкуренции с настоящими актрисами своего поколения.
Три красивых лица. Три женщины, от которых ждали большего. Три примера того, как внешность может сыграть злую шутку. Она сначала возносит, а потом не пускает дальше. Не даёт углубиться. Не даёт свернуть с образа. Делает заложницей кадра.
У Вертинской были роли, которые могли стать великими. Но не стали. У Серовой была поддержка государства, опыт, успех, но он рассыпался, как только исчезла мода на образ. А Савёлова просто не успела состояться. Вспыхнула, но не загорелась.
В кино красота это не цель. Это только обложка. Настоящее внутри актера. И если там пусто, никакая внешность не спасёт. А зритель у нас всегда был умный. Он чувствовал. Он верил. И когда уходил с разочарованием, значит, действительно не нашёл души. Вот еще почитайте: