По страницам книги Александра Васькина "В переулках Арбата"... Для Михаила Нестерова портретный жанр стал после 1917 года творческой отдушиной. Впервые к портрету он обратился еще в 80-е годы XIX столетия, став в итоге признанным мастером, запечатлевшим лучших представителей русской культуры и науки. К его лучшим работам дореволюционного периода следует отнести портрет Льва Толстого (1907) и двойной портрет П.А. Флоренского и С.Н. Булгакова «Философы» (1917), объединенные темой нравственных исканий человека. Эта последняя и очень выразительная работа Нестерова далеко не сразу попала в Третьяковскую галерею. Еще в 1927 году новый директор галереи Щусев инициировал пополнение ее фондов полотнами современных художников. И вот весной 1927 года Алексей Викторович пришел в Сивцев Вражек к Михаилу Васильевичу с вполне конкретной целью. «Спустя несколько дней пожаловал ко мне Щусев, с тем чтобы осмотреть у меня вещи, кои Третьяковская галерея могла бы у меня приобрести на ассигнованные ей 50 тыс. руб. Он смотрел, говорил, хвастал, путал. Все было смутно, неясно — слова, слова, слова! Получил от меня по заслугам и, предупредив, что завтра будет у меня целая комиссия, ушел», — вспоминал художник.
Комиссия действительно посетила Нестерова, заинтересовавшись в том числе знаменитым двойным портретом Флоренского и Булгакова, но приобретен он не был. Да и вряд ли это было возможно, учитывая абсолютный антагонизм между тем, что писал в эти годы Нестеров, и тем, чего требовали большевики от деятелей искусства. И Щусев-директор вряд ли мог чем-нибудь помочь в этом смысле, даже если и хотел, и потому Нестеров порой с такой обидой пишет о своем друге.
Но как бы ни строг был он к Алексею Викторовичу, а о его отставке с поста директора Третьяковки в 1928 году все же сожалел: «В Москве в художественном мире, с одной стороны, выставки, юбилеи... С другой — неожиданный “разгром” во Вхутемасе — его крен налево. Причем получилось, что прославленные профессора — Кончаловский, Машков, Пав. Кузнецов, Фаворский — на днях проснулись уже не профессорами, а лишь доцентами со сниженным жалованьем... Все растеряны, потрясены, удивлены. Хотят куда-то идти, где-то протестовать... В Третьяковской галерее тоже “новизна сменяет новизну”. Там полевение не меньшее. И теперь думать нам, старикам, о чем-нибудь — есть бессмысленное мечтание. И все это произошло за какие-нибудь два последних месяца, когда ушел или “ушли” очаровательного болтуна Щусева, который вчера должен был вернуться из Парижа в Гагаринский переулок». Эпитет «болтун» звучал из уст Нестерова совсем необидно для Щусева. Лансере отмечал, что друг о друге они часто отзывались с определенной долей юмора: «Нестеров, всегда любя, но с иронией говорит о Щ[усеве]».
Нравственно-философскую линию в портретном творчестве художник продолжил и развил в своих последующих работах. В этом ряду первое место занимает портрет философа Ивана Ильина — «Мыслитель» (1921–1922). О работе над этой картиной Нестеров рассказывал своему близкому другу художнику Александру Турыгину. Москва, 5 июня 1921 года: «Я постарел, но много работаю, еще порох есть. Затеваю портрет с одного из замечательных наших ученых-философов... Пиши в Москву, на Сивцев Вражек, д. 43, кв. 12». В сентябре 1922 года Ильин был выслан на «философском пароходе». Затем были портреты Виктора Васнецова (1925), Ивана Шадра (1934) и Веры Мухиной (1940). Шадра и Мухину Нестеров считал лучшими скульпторами современности. Позировали художнику академик Иван Павлов (1935), художница Елизавета Кругликова (1938), ученый Отто Шмидт (1937), хирург Сергей Юдин (1935) и другие. Нестеров, будучи человеком бескомпромиссным, писал лишь тех, кого хотел.
По-своему трактовал смысл созданной Нестеровым галереи лучших представителей своего времени Михаил Пришвин. Писатель-натуралист пытается сравнить свое творчество с нестеровским: «Я остаюсь у самой границы встречи божественной природы человека, его духа с обыкновенной “натуральной” природой. Нестеров из того же чувства природы вывел своих святых людей; я это сделать не посмел, а может быть, мне это и не свойственно. Я бы хотел эту же святость увидеть не в монахах с нимбами, а в живых людях, изобразить их не как свечение природы, а как волю божественной природы человека. Не это ли самое привело Нестерова к попытке писать портреты великих людей? Вот именно у Нестерова и в его природе, и в его святых людях не хватает выражения божественной воли, святого строительства и здоровья человека, обеспеченного его духовностью. У Нестерова человек дан в излучении его святости, а не в святом деле...» (из дневника от 21 февраля 1942 года).
Многие из будущих и уже состоявшихся героев нестеровских портретов приходили к художнику в Сивцев Вражек. Но зачастую в качестве гостей, ибо особых условий для работы не было. Не зря художник шутил, что начинает обычно работать «от печки», что было сущей правдой. Та самая печка была частью интерьера в квартире Нестерова. Евгений Лансере 11 октября 1937 года записал в дневнике: «Вечером приглашен к Нестеровым... Там Шадр, Юдин, Рожнов и др. М[ихаил] В[асильевич] показывал новый портрет, только что им законченный, — Шмидта; М[ихаил] В[асильевич] считает, что его лучший <портрет> это “Братья Корины”, потом как будто этот, Шмидта; говоря о себе, сказал, что давно, еще в 12-м или 14-м году, осознал, что живописец не для стен, хотя почти всю жизнь провел на лесах... Согласился, что лирический пейзаж ему удавался, но теперь уже не может его повторить, ибо без сюжета, фигур — не то, недостаточно; а для фигур, для их чувства, их настроения, уже чувствует себя старым. Так что остается один портрет, и то только мужской, женских, кроме одного этюда, больше писать не будет — тоже из-за возраста. Писать пейзаж с натуры кажется ему скучноватым, да и боится простудиться. О портрете Шмидта — что это было желание Ш[мидта]; он, Нестеров, ставит только два непременных условия: пишет все только с натуры; портрет — его собственность. Условия писания были очень трудны — в деловом кабинете Ш[мидта] среди постоянных посетителей и докладов. Было 19 сеансов. Делал вначале наброски — позы; отношение Шмидта — самое внимательное...»
А в 1938 году в квартиру в Сивцевом Вражке пришли совсем другие люди, непрошеные гости. Дочь и зять художника были арестованы. Виктор Николаевич Шрётер (1885–1938) из семьи обрусевших немцев, был известным юристом, выпускником юридического факультета Московского университета. На момент ареста в январе 1938 года он работал в Институте народного хозяйства имени Г.В. Плеханова. Расстреляли его в апреле того же года. А его жене, Ольге Михайловне Нестеровой-Шрётер, дали восемь лет лагерей. Хорошо хоть не тронули их дочь Ирину (1918–2003), внучку Нестерова. В 1941 году — в тот год Нестеров получит Сталинскую премию — с огромным трудом удалось вызволить из неволи Ольгу Михайловну, отбывавшую наказание сперва в акмолинском АЛЖИРе (лагерь жен изменников родины), а затем в казахстанском Джамбуле. И до ареста ее здоровье оставляло желать лучшего, а в Москву, в Сивцев Вражек, она вернулась инвалидом, на костылях, сопровождавших ее всю оставшуюся жизнь (а прожила она почти девяносто лет). И даже такой печальный исход можно было воспринимать как везение... Ольга Михайловна много работала в области прикладного искусства, создавая удивительные картины не кистью, а... иголкой с ниткой.
В свое время судьба свела меня с внучкой Нестерова — Марией Ивановной Титовой (1937–2022), наследницей художника по линии его гражданской жены. Дело в том, что между первым и вторым официальными браками Михаила Васильевича у него от учительницы немецкого языка Юлии Николаевны Урусман родились дети — Михаил, Федор и Вера. Всех их он признал. У Веры Михайловны, прожившей почти сто лет, с 1899 по 1998 год, было две дочери — Татьяна, ставшая химиком, и Мария, профессор медицины, работавшая в Институте хирургии имени Вишневского. Мария Ивановна очень хорошо запомнила Нестерова-дедушку и какие-то (на первый взгляд) мелочи, а на самом деле важные детали, помогающие создать неповторимый образ художника. Например, любимыми цветами Михаила Васильевича были ландыши, пионы, васильки. А еще, как бы голодно и холодно ни было, в доме Нестеровых свято соблюдали традицию русского гостеприимства. Всегда приглашали за стол, поили чаем независимо от ранга, должности и происхождения. А знатных и известных людей приходило немало: певцы Большого театра Ксения Держинская и Пантелеймон Норцов, актриса Малого театра Евдокия Турчанинова, пианист Константин Игумнов, переводчица Татьяна Щепкина-Куперник, внуки поэта Тютчева, супруга Горького Екатерина Пешкова и многие другие лучшие представители творческой и научной интеллигенции, образы которых художник запечатлел на своих картинах. Весело отмечали и праздники. «Сейчас начнется на Сивцевом всякая кутерьма — елка и прочее, что связано с Рождеством, со Святками», — читаем мы в письме Нестерова к А.Турыгину от 4 января 1928 года.
Не иссякал поток гостей к художнику и в тревожные дни осени 1941 года, когда немецкие полчища рвались в Москве. Из его письма к Евгению Лансере в ноябре 1941 года мы узнаем, что в столице остались Петр Кончаловский, Константин Юон, «здесь же хотят сложить свои кости Дейнека, Павел Кузнецов, Илья Машков, Куприн, старик Бакшеев, Милорадович (которому за девяносто лет)». Михаил Васильевич пишет, что «Сивцев Вражек посещают друзья и знакомые почти как обычно, чаще других бр. Корины». Рассказывает он и про свое самочувствие: «Здоровье мое так себе, что вполне естественно в мои годы, и все привходящее особого значения здесь не имеет. Неважно себя чувствует Ек. Петровна, того хуже старшая дочь и сын. Я много читаю из давно прочитанного, возобновляю в памяти Вольтера, Сервантеса и других господ, давно покинувших свое земное странствие. По “специальности” ровно ничего не делаю. Разные запоздалые думы стучатся в стенки моего черепа».
А еще заходит Щусев, живущий неподалеку, в Гагаринском переулке: «Бывает у меня и Алексей Викторович. Он, после долгих колебаний, остается в Москве, оградив свой “замок” фанерными ставнями и ямой на дворе, куда и удаляется с семейством в часы тревог». Щусев и стал одним из последних героев Михаила Нестерова. Так было угодно судьбе. И ведь когда затеялась работа! В день начала Великой Отечественной войны — 22 июня 1941 года! В тот день Михаил Васильевич пришел к Щусеву домой поутру, чтобы писать портрет архитектора... Портрет Щусева кисти Нестерова — это не просто живописное полотно, а еще символ их творческого союза, прервавшегося в 1917 году. Дружили они по-прежнему, а вот работать вместе уже не могли. И потому таким важным кажется нам сам факт написания портрета Щусева именно Нестеровым. Это была их последняя и очень плодотворная работа.
Нестеров близко к сердцу принимал все происходящее вокруг. Сохранилось любопытное свидетельство о тех днях. Это сообщение некоего осведомителя из окружения Павла Корина, за которым НКВД вел каждодневное наблюдение как за потенциально антисоветским элементом. В этом донесении от 15 сентября 1942 года приводятся слова Корина: «Несмотря на то, что советская власть доставила мне много плохого, я — патриот, люблю свою Родину. Ненавижу иноземцев, люблю свои поля, села, церкви, все это мило моему сердцу. Жду и буду радоваться первому нашему успеху... Немецкая сволочь недоучла выносливость русского человека, они узнают, и это их ошибка. Они погибли с первого дня своего наступления на нас. Я все время хожу убитый нашими временными неудачами. Пью водку с горя. Художник Нестеров М.В. — больной, и он очень переживает наши неудачи, не может работать, лежит, от него скрывают сводки Информбюро, а если бы он услышал о победах, он наверно бы поправился, такой это большой русский человек».
Осенью 1942 года Михаил Васильевич уже редко поднимался с постели. В одном из писем он напишет: «Я полеживаю». 7 сентября 1942 года Е.Турчаниновой Нестеров сообщает: «Мое здоровье согласуется с моим возрастом, оно неважно... Попытки (настояние врачей) прогуливать себя кончаются плохо: едва живой возвращаюсь в дом свой, тут же, на Сивцевом Вражке, и снова лежу и лежу. Так проходят мои не очень радостные дни. Сегодня вернулся из туберкулезного санатория Алеша, вернулся без голоса. Он и мы все возвращению его очень рады... Лето кончилось, наступают осенние дни, законные осенние холода, хоть солнышко светит, но греет по-осеннему».
В середине октября Нестерову предстояла серьезная операция в Боткинской больнице, куда он и уехал из Сивцева Вражка 12 октября. Но до нее дело не дошло — сердце больного художника не выдержало, случился инсульт. Последнее его письмо датировано 10 октября и адресовано Павлу Корину — Михаил Васильевич сообщает в нем о предстоящем домашнем концерте Надежды Обуховой... 18 октября 1942 года Михаил Нестеров скончался. Прощались с ним в Третьяковке. Похоронили художника на Новодевичьем кладбище. Автором надгробного памятника стал Щусев. Сергей Дурылин утверждал, что с первого дня кончины Нестерова он говорил его вдове Екатерине Петровне: “Кто бы ни предлагал проектировать памятник М.В. — один имеет все права создать этот памятник Щусев. Надпись же на нем по завещанию М.В. может быть только “Художник М.В. Нестеров”».
Алексей Викторович Щусев очень горевал по поводу кончины Михаила Васильевича; присутствуя на похоронах, он сделал зарисовку «Нестеров в гробу» — это карандашный набросок головы художника, лежащего с закрытыми глазами и в черной шапочке. Пиджак на рисунке еле намечен. А когда вскоре от туберкулеза скончался и сын Нестерова Алексей, Щусев сделал уже другой рисунок — «Алеша Нестеров в гробу». Обе работы хранятся ныне в Башкирском государственном художественном музее имени М.В. Нестерова.
Деньги на надгробие Нестерову собирали всем миром, среди жертвователей — выдающиеся деятели науки и культуры Антонина Нежданова и Николай Голованов, Надежда Обухова и Василий Топорков, Сергей Дурылин, Сергей Юдин, Татьяна Щепкина-Куперник, братья Павел и Александр Корины, Николай Зелинский, Вера Мухина и многие другие. А ведь время было непростое, военное — конец 1942 года. Памятник по проекту Щусева на Новодевичьем кладбище получился скромный и изящный одновременно — согласно завещанию художника. Павел Корин несколько десятилетий спустя вспоминал слова Михаила Васильевича, сказанные незадолго до ухода в мир иной: «Я сделал в своей земной жизни все, что мог». А итог своей жизни художник подвел следующим образом: «В начале жизни — “Отрок Варфоломей”, к концу — “Душа народа”»... Благодарю Вас за внимание, как пишут в таких случаях, не забудьте подписаться на мой канал и лайкнуть. 😊 С уважением, Александр Анатольевич Васькин - писатель, культуролог, историк Москвы, автор и ведущий программ на радио "Орфей". Сайт: александр-васькин.рф , YouTube-канал: Александр Васькин Телеграмм-канал: Александр Васькин
Москва
Васькин
история москвы
культура
Нестеров