Те, кто прочитал предыдущую статью "Почему небо на советских кинопленках получалось белёсым?",
наверное, мысленно задались вопросом - а можно ли было улучшить цветопередачу советских кино- фотоплёнок? Отвечу однозначно: можно и довольно просто. Сначала нужно выявить причину нарушения цветопередачи, а потом устранить этот недостаток. Сейчас я проиллюстрирую, как это делается. Как вы поняли из предыдущей статьи:
Цветопередача синих тонов на отечественной немаскированной кино-фотоплёнке была плохой, потому что жёлтый фильтровый слой практически никак не работал - он не задерживал синие лучи. Они (синие лучи) проникали в два нижних слоя, чего быть не должно. В результате синие и ярко-голубые объекты теряли свою насыщенность, становились более серыми.
Чтобы устранить этот недостаток цветопередачи, нужно увеличить эффективность жёлтого фильтрового слоя, сделать его более плотным.
Году так в 1988 я позвонил на "Свему" главному технологу по цветным материалам, Анатолию Дмитриевичу Кириллову, его телефон я раздобыл в НИКФИ (научно-исследовательском кинофотоинституте) в Москве и предложил улучшить сначала воспроизведение красного цвета на советских киноплёнках. Дело в том, что к этому времени я уже разобрался в причинах, почему красный цвет на отечественных материалах всегда получался оранжевым, и понял, что нужно сделать для устранения этого недостатка. С этой целью я и приехал на "Свему", которая находилась в городе Шостка Сумской области. Это 30 минут на поезде от границы России на Украину.
- Вот есть фотоплёнка ДС-4, никто уже не помнит, откуда взялась её рецептура, - сказал мне А.Кириллов. - Вот её и улучшай.
Для экспериментов мне была выделена маленькая поливная машина, которая располагалась на территории производственного объединения "Свема", на первом этаже в здании НИИМНИ (научно-исследовательский институт магнитных носителей информации). На этой машине я делал эксперименты - опытные поливы фотопленок на широкое плёночное кольцо шириной 18,5 см и длиною около 5 метров. Ширина полива (из экструдера) составляла 95 мм.
И среди экспериментов была работа по улучшению синих тонов. Когда однослойные поливы давали нужный результат, я за несколько часов поливал трёхслойную пленку и резал на ручном аппарате широкую основу на 35-ти миллиметровые пленки длиной по одному метру. Затем на ручном перфораторе, похожем на швейную машинку, набивал перфорации и фотоаппаратом "Зенит" снимал фотопробы.
Когда эксперименты давали хороший результат, принималось решение произвести полив на опытной машине ОПЭ-400, для неё готовилась эмульсия на несколько десятков метров широкой пленки, что после резки на полосы шириной по 35 мм превращалось в 100-120 метров кинопленки. И уже можно было такую длину зарядить в кинокамеру и отснять тесты.
На следующей фотографии как раз видны куски кинопленки, с кадром на 4 перфорации, отснятые кинокамерой "Конвас".
На левой странице мы видим три полоски кинопленки, внизу слева написано "станд." = стандартная рецептура, как в сопроводительной карточке на полив ДС-4, справа размещены два варианта с изменениями в фильтровом слое.
Если вы обратите внимание на пространство между перфорациями и кадрами, то заметите, что на левой кинопленке видна розовая вуаль. Фотографы, которым приходилось работать с фотопленкой "ДС-4", знают, что на этой фотоплёнке всегда была розовая вуаль. Когда я стал разбираться с рецептурой фотопленки, то увидел незнакомое мне вещество - диспергат НВ-26. А поскольку я не специалист в химии (я - кинооператор), и назначение этого вещества не понимал, то я его вычеркнул. Мне приготовили эмульсионный слой без диспергата, и, как видите, розовая вуаль на плёнке исчезла.
С 1989 года прошло 36 лет, и моя фотоплёнка не показала каких-либо отклонений в нежелательную сторону.
Если чуть выше была фотография негативов, лежащих на клетчатом листе бумаги, то теперь перед вами - отсканированные негативы.
Левый негатив сделан полностью по общепринятой рецептуре ДС-4, а два негатива справа - мои "улучшения", связанные с увеличением концентрации желтого фильтрового слоя. Из рецептуры удалена избыточная вода. А кроме того, образцы №2 и №1 отличаются дополнительно толщиной фильтрового слоя.
После инверсии мы получили такие позитивы.
В кадре находится полиграфическая СЕРАЯ ШКАЛА "НШ-2" с градацией серых тонов от белого до чёрного - 12 полей. Она нужна для определения правильного баланса цветового оттенка в позитиве. Коме этого, на шкале есь три цветные полоски, соответствующие трём красителям субтрактивного синтеза - желтая, пурпурная и голубая.
Эта градация серых тонов изготовлена на фотобумаге. Но аналогичная градация серых тонов может быть изготовлена на прозрачном материале из какого-нибудь пластика. Тогда такой ряд серых тонов называется оптическим клином.
Через этот клин экспонируют пленку во время испытаний. Изображение оптического клина на пленке называют сенситограммой. Далее вы увидите несколько сенситограмм на кинопленке.
Вот - реальная печать с цветных негативов на цветную позитивную кинопленку ПЦ-7 (ОРВО, Германская демократическая республика). Эмульсия была полита на ОРВО, но поскольку пленку резали, перфорировали и упаковывали на "Свеме", у перфораций оставили надпись "СВЕМА".
Это именно ОРВО, на советском позитиве "Свема" (ЦП-8р) красители давно бы уже выцвели.
Как видите, мне удалось существенно увеличить насыщенность синего цвета. Эти ленты, голубая и синяя, что были в кадре, возможно, у ещё где-то лежат в какой-то папке. Если найдутся, то выложу для сравнения.
Итак, давайте, на схеме строения цветной фотопленки, обсудим, что именно было сделано. У пленки есть три светочувствительных слоя. Между "синим" и "зеленым" располагается жёлтый фильтровый слой, который не должен пропускать вниз синие лучи. Об этом подробно писалось в предыдущей статье.
Каждый световой поток - синий, зеленый и красный - должны попадать строго на свой эмульсионный слой, чтобы произошло правильное экспонирование.
После экспонирования фотоплёнка опускается в цветной проявитель. В тех местах, где на светочувствительное вещество подействовал свет, появляются красители. В верхнем слое (синечувствительном) образуется жёлтый краситель, в среднем слое (зеленочувствительном) - пурпурный краситель, и в самом нижнем (красночувствительном) слое возникает голубой краситель. Жёлтый фильтровый слой в процессе обработки (в отбеливателе) удаляется.
Вот на пленку полит один-единственный слой - синечувствительный с бесцветной желтой компонентой. После проявки бесцветная компонента в местах экспонирования превратилась в жёлтый краситель. Экспонировался серый клин с градацией тонов от светлого до тёмного, поэтому получился ряд жёлтых полей с уменьшающейся плотностью.
А теперь берём готовую кинопленку ДС-4 и на сенситометре экспонируем тот же самый серый клин (ряд серых полей) через синий фильтр. Свет, прошедший через синий фильтр, должен проэкспонировать только синечувствительный слой, и в нём в процессе цветного появления должен образоваться только жёлтый краситель. Так должно быть в теории. Но на практике вместо жёлтого цвета получается что-то коричневое (см. следующую фотографию, левую сенситограмму). Это говорит о том, что синие лучи экспонируют сразу все три слоя. Под действием синих лучей образуется не только жёлтый краситель, но ещё и пурпурный с голубым, хоть и в меньших количествах.
Две сенситограммы из трёх разрезаны, не обращайте внимание на это обстоятельство - на спектрофотометре измерялась кривая поглощения красителя, поэтому у нужного поля делался разрез.
Для практической фотосъёмки я поставил в кадр упаковку стирального порошка DIXAN с картинкой, в которой был насыщенный синий цвет.
Вот как выглядели негативы. Внизу - результат с нормальной толщиной жёлтого фильтрового слоя, вверху - толщина фильтрового слоя увеличена в 2 раза.
Посмотрите, как выглядит эффект увеличения желтого фильтрового слоя в 2 раза на сенситограмме. Они (ряд серых полей увеличивающейся плотности) экспонированы через синий аддитивный фильтр. Внизу под сенситограммами подпись: подача в V (объёма) НС-2 "11" и "22". Во время нанесения фильтрового слоя был изменен объём его подачи на шестеренчатом насосе, сначала подача имела значение "11", во втором случае - "22". Сенситограммы проэкспонированы на сенситометре во ВГИКе в июле 1989 года и появлены в Москве, в цехе обработки пленки ВГИКа.
Теперь, для удобства оценки влияния жёлтого фильтрового слоя на цветопередачу, обрезаем в редакторе перфорации.
Полученное негативное изображение инвертируем в позитив.
Думаю, разница хорошо видна.
Таким образом, мне удалось повысить насыщенность синего цвета на фотоплёнке ДС-4 путём уменьшения воды в жёлтом фильтровом слое и увеличения его толщины в 2 раза, с 1 до 2 микрон.
*
Леонид Коновалов – ведущий технолог Госфильмофонда, начальник лаборатории и заместитель директора производственного департамента ГФФ