…натыкаешься на подтверждение собственных мыслей.
Собственная мысль, что искусствоведы зря присобачили золотое сечение к эстетике. Для пущей многозначительности.
(Надо, на всякий случай, написать, что золотым сечением называется отношение длин в лбопм отрезке прямой, разделённой не абы как, а так, что отношение всего отрезка к бо`льшей его части – 1.6180339887498948482… – всегда такое же, как отношение большей части к меньшей. Похоже немного на мистику…)
Я присобачивание заметил на какой-то Рафаэлевской фигуре. Там знаменитая спираль была присобачена абы как, совершенно произвольно. Я на той же фигуре построил гораздо более обоснованную спираль.
И вот читаю:
«И хотя сегодня золотое сечение окутано аурой эстетики и даже мистики, в действительности его происхождение и первоначальный интерес к нему были строго математическими…
В Средние века и эпоху Возрождения золотое сечение продолжали изучать математики и геометры, но постепенно к нему стали добавляться эстетические интерпретации. Так, итальянский математик Лука Пачоли в 1509 году написал трактат «О божественной пропорции», в котором воспевал золотое сечение как отражение божественной гармонии в мироздании. Его иллюстрировал сам Леонардо да Винчи, и именно здесь начался путь золотого сечения в искусство - не как осознанный инструмент художников, а как культурный символ идеального порядка.
Сегодня часто можно услышать утверждения о том, что Парфенон в Афинах был построен в пропорциях золотого сечения, что лицо Моны Лизы подчиняется этому числу, а также, что оно якобы лежит в основе великих произведений архитектуры и живописи. Однако историки искусства относятся к таким гипотезам с осторожностью. На самом деле нет ни одного письма, чертежа или манускрипта мастеров прошлого, где прямо упоминалось бы использование числа φ. Его присутствие чаще всего — результат анализа задним числом, когда исследователь подгоняет линии и прямоугольники к готовому произведению, желая увидеть там скрытую гармонию.
Более того, современные эксперименты по восприятию не подтверждают однозначно, что человеческий глаз предпочитает именно золотое сечение. В некоторых случаях людям действительно нравятся пропорции, близкие к 1,618, но это не универсальный закон» (https://dzen.ru/a/aGpielbTpEnP-D3M).
Но будем снисходительны, и посмотрим, что пишется о «Моне Лизе» некий турок.
Перевод – машинный.
Это этот турок сделал такую ссылку. А когда я добрался до самой книги, там ни слова не оказалось о «Моне Лизе». А картинка у турка демонстрирует совершенную произвольность выбора начала спирали под левым глазом модели наверху щеки на вертикали, проходящей чуть левее, глядя от нас, от края радужки левого глаза.
«Во многих книгах утверждается, что если нарисовать прямоугольник вокруг лица
«Моны Лизы» Леонардо да Винчи, то соотношение высоты и ширины этого прямоугольника будет равно золотому сечению. Не существует никаких документов, подтверждающих, что Леонардо сознательно использовал золотое сечение в композиции «Моны Лизы», или где именно должен был быть нарисован прямоугольник» (https://plus.maths.org/content/golden-ratio-and-aesthetics).
12 июля 2025 г.