Ари Астер продолжает прокладывать свой собственный, тернистый путь в современном кино, и "Эддингтон" это его, пожалуй, самый политически заряженный и смелый проект. В отличие от мистического "Солнцестояния" или сюрреалистичного "Все страхи Бо", этот фильм остается с нами в реальности, а именно он нас переносит в удушающий май 2020 года, в самую гущу ковидной паники, конспирологических теорий и нарастающего социального раздора.
Словно раскалённый нео-вестерн, действие разворачивается в вымышленном городке Эддингтон в Нью-Мексико. Шериф Джо Кросс (Хоакин Феникс) - местный противник масок, закон в последней инстанции, человек, в котором упрямство соседствует с внутренней растерянностью. Его антагонист - мэр Тед Гарсия (Педро Паскаль), технократ, продвигающий строительство ИИ-центра и соблюдение всех эпидемиологических норм. Где-то между ними: полураспавшаяся семья Кросса, протестующая молодежь, старики в Facebook и пустыня, сквозь которую гуляет пыль и сомнение.
Нео-вестерн без героев
"Эддингтон" на первый взгляд напоминает традиционный вестерн: одинокий шериф, палящее солнце, пустынные улицы, глухие дома. Но вместо револьверов - маски и мегафоны, вместо салунов - Zoom-встречи и лайвстримы. Город живёт в ожидании беды. Визуально фильм ошеломляет: оператор Дариус Хонджи наполняет кадры почти физически ощутимой пылью, как будто сам воздух стал опасен.
Астер намеренно дестабилизирует зрителя: то, что кажется сатирой, вдруг превращается в трагедию, а затем в параноидальный триллер. Здесь нет чёткой моральной оси. Тот, кто сегодня борется за "свободу", завтра может привести город к хаосу. А тот, кто говорит правильные вещи, часто скрывает свои интересы за маской прогресса.
Токсичная вера и вера в токсичное
Фильм много говорит о доверии и его крахе. Джо Кросс в исполнении Феникса не герой и не злодей, а скорее человек, утонувший в своей гордости и недоверии. Он отвергает маски не из-за злобы, а из-за страха потерять контроль, оказаться слабым. Его борьба это борьба за идентичность, но в мире, где идентичности больше не спасают.
Его жена Луиза (Эмма Стоун) - хрупкая, изолированная, то ли восстанавливающаяся после болезни, то ли уже потерявшая связь с реальностью. Её мать (блистательная Дидра О'Коннелл) воплощает образ ковидной эпохи: теории заговора, выкрики "Сделай своё исследование!", мемы из Facebook. В доме Кросса кипит скрытая война, такая же напряжённая, как и на улицах Эддингтона.
В этот хаос вторгается загадочный гуру - Вернон (Остин Батлер), по сути мошенник, торгующий чужими травмами и ложными обещаниями. Он символ той самой быстрой, кликабельной надежды, к которой мы все тянулись в эпоху тотальной тревоги.
Конфликт без выхода
"Эддингтон" - это хроника развала. Улицы пустеют, а головы переполняются сомнениями. Образованный мэр пытается продать технологичный проект, который должен спасти город, но при этом заберёт его воду. Молодёжь, вдохновлённая движением Black Lives Matter, выходит на улицы, но и их протесты не лишены показного пафоса. Один из лучших моментов фильма - когда активистка произносит: "Я пришла, чтобы заткнуться и слушать, и начну это делать сразу после своей речи". Здесь Астер работает как хирург - вскрывает не только реальность, но и её комическую абсурдность.
К финалу "Эддингтон" взрывается буквально и метафорически. На экране: перестрелки, протесты, кровь и отчаяние. Но самое страшное не в огне и выстрелах, а в потере взаимопонимания. Это не фильм про ковид. Это фильм про то, как легко мы отказались друг от друга.
Жестокая честность, или режиссёр против всех
Астер снова оказывается провокатором. Он не выбирает "сторону". Он, как и в "Все страхи Бо", кажется, злится на всех сразу. Его критика обрушивается на конспирологов, на технократов, на соцсети, на ложный активизм. Здесь нет "правильных" героев. Феникс, как всегда, выдаёт роль на грани: его Кросс это человек, которого хочется понять, но невозможно оправдать. Он катится вниз, сопротивляясь, и ты невольно следишь за этим крушением с замиранием сердца.
Стоун - более тонкий персонаж: её Луиза это зеркало для безумия, и она впитывает всё происходящее, пока не начинает говорить языком Facebook-заговоров. Паскаль, в свою очередь, подаёт мэра не как идеального лидера, а как человека с амбициями, замаскированными под заботу. Даже подростки-активисты в фильме одновременно искренни и гротескны.
Симфония пыли и тревоги
Саундтрек от Бобби Крлика и Дэниела Пембертона играет важную роль: здесь перемешаны тревожные электронные ритмы с мотивами вестерна. Каждый шорох ветра, каждый выстрел, каждый обрывок речи на митинге, становится частью тревожной звуковой мозаики. Пустыня тут почти самостоятельный персонаж фильма: сухая, выжженная, как и души его героев.
Монтаж переключается от мрачной интимности до массового протеста, от семейных ссор до уличной агрессии. Это кино, где не дают отдышаться, но и не кричат без повода.
Финал без точки
"Эддингтон" - это не ответ. Это вопрос. Он не предлагает выхода, он заставляет вновь пережить всё, что мы, быть может, ещё не успели осмыслить. Это фильм о ковиде без ковида, о правде без правды. Он провоцирует, выбивает почву из-под ног, заставляет вспоминать запах антисептика, лайвстримы с митингов и тяжесть, с которой смотрели в глаза соседям через маску.
Ари Астер снова демонстрирует, что самый страшный ужас: не в призраках, не в монстрах, а в людях. В нас. В нашей уверенности, что мы правы, и в страхе признать, что это может быть не так.
Трейлер к фильму "Эддингтон"
Эддингтон
Рейтинг IMDb: 7.1
Продолжительность: 2 часа 28 минут
Жанр: Драма, Комедия, Вестрен
Оригинальное название: Eddington
Год: 2025
Страна: США, Финляндия
Режиссер: Ари Астер
Главные роли: Хоакин Феникс, Дирдри О’Коннелл, Эмма Стоун, Майкл Уорд, Педро Паскаль
__________________
Заходите на мой Телеграмм-канал "35 мм" в котором публикуются актуальные новости и интересные детали о кино. Подписывайтесь на него и мы вместе будем еще больше погружаться в мир кино.
__________________
Большие рецензии на другие интересные кино-новинки: