Фильм «Бумажные города» 2015 года – не столько самостоятельное произведение искусства, сколько важная ступенька на пути к созданию таких культовых картин, как «Ноябрьские преступники» (2017) и «Под Сильвер-лейк» (2018). Его значение заключается именно в контексте, в том влиянии, которое он оказал на последующие работы режиссёров.
«Ноябрьские преступники», сосредоточившись на сложных аспектах взросления в условиях повышенной опасности, показывают, как криминальная обстановка формирует личность и влияет на принятие решений подростками. «Под Сильвер-лейк» же углубляется в тему конспирологии, демонстрируя, как увлекательной и захватывающей может быть игра в загадки и тайны, намного больше, чем поиск правды в зачастую бессмысленной реальности.
Сам по себе «Бумажные города» представляет собой, пожалуй, нравоучительную историю о том, как опасно возводить кого-либо на пьедестал, идолизировать (не путать с «идеализировать»). Структура фильма трехчастная, и первые две части, особенно вторая, заслуживают определенного внимания.
История разворачивается в тихом американском захолустье и фокусируется на юноше, тайно влюбленном в свою соседку Марго, роль которой блестяще исполняет Кара Делевинь. Марго – яркая, революционная натура, гиперактивная девушка, чьи отношения с юношей постепенно ухудшаются по мере их взросления.
В какой-то момент эта «мечта грез», Марго, предлагает юноше принять участие в своеобразной «карательной экспедиции». Причиной становится конфликт Марго со своим парнем, и она решает, что все причастные к этой ситуации должны понести наказание. Здесь возникает важный вопрос: почему окружающие предпочли молчать, позволяя Марго действовать безнаказанно?
Мой личный опыт общения с похожей девушкой – яркой, эксцентричной, казавшейся невероятно оригинальной – позволяет мне провести параллель. Эта девушка, в итоге, оказалась больна, её поведение являлось следствием психического расстройства. В конечном счете, общение с ней стало небезопасным. В «Бумажных городах» мы видим аналогичную ситуацию.
После того как Марго мстит своим друзьям и знакомым, она бесследно исчезает, не закончив даже школу. Её родители, привыкшие к её импульсивным поступкам и бунтарскому характеру, просто махнули рукой, не придав особого значения её исчезновению.
Их равнодушие подчеркивает сложность взаимоотношений в семье и непонимание между поколениями. Это лишь усиливает ощущение беспокойства и тревоги, которые пронизывают весь фильм.
Но что же скрывается за этим внешне подростковым бунтом? Возможно, Марго бежит не только от проблем, но и от самой себя, от собственных внутренних демонов. Её действия – не только подростковые выходки, но и крик о помощи, попытка привлечь внимание, хотя и крайне деструктивным способом.
Фильм затрагивает темы одиночества, поиска идентичности, неспособности понять и принять себя, и как это все отражается на взаимоотношениях с окружающими. Это не просто история о бегстве и мести, а глубокое исследование внутренней борьбы подростка, его попыток найти своё место в мире, даже если это приводит к разрушительным последствиям.
Режиссер не осуждает Марго, а скорее пытается понять её мотивы, показать сложность её личности и трагизм ситуации. «Бумажные города» – больше, чем просто подростковая драма; это исследование человеческой психологии, замаскированное под лёгкий и непринуждённый сюжет. И именно эта многослойность делает его значимым в контексте кинематографического наследия.