Вступление.
В данной статье я бы хотел вернуться немного в прошлое и обозреть 3 сезон сериала «Любовь, смерть и роботы», поскольку этот сериал остается моим любимым с самого первого сезона, но 3 сезон остался единственным, который я пока еще не рассмотрел в рамках этого канала. Давайте же перейдем к содержанию!
Серия 1 - «Три робота: Стратегия выхода».
Третий сезон открывается возвращением уже знакомого нам трио роботов, которые продолжают свои исследования на погибшей Земле. В этот раз сюжет углубляется в лор и показывает как разные группы людей пытались спастись и к чему это в итоге привело. Все это сопровождается сатирой и критикой человечества, что вполне соответствует духу оригинального эпизода.
Серия 2 - «Плохая поездка».
Впервые за 3 сезона именитый продюсер сериала, Дэвид Финчер, взял на себя режиссерские обязанности и история получилась любопытная. Она рассказывает о том, как на судно, специализирующееся на охоте за акулами, нападает огромный краб "танапод". Он убивает большую часть экипажа и скрывается в трюме. Главного героя в ходе несправедливого голосования отправляют туда, дабы разведать обстановку. Серия в первую очередь цепляет продуманностью плана главного героя, который своей смекалкой выходит из ситуации наилучшим для себя образом.
Серия 3 - «Живой пульс машины».
Астронавты Марта Кивельсон и Джульет Бертон исследуют поверхность спутника Юпитера Ио, но в результате аварии в живых остается только Марта, которая пытается добраться до базы с телом Бертон, прежде чем закончится кислород, но в пути она сталкивается со своими демонами. На мой взгляд не самая крепкая серия, у нее определенно есть задумка, но она очень тяжело читаема, а сам сюжет, если отбросить глубокие философские размышления, оказывается довольно примитивным.
Серия 4 - «Ночь мини-мертвецов».
4 эпизод отличается своим необычным взглядом на зомби-апокалипсис - все события в нем происходят в отдалении от героев, в так называемом "режиме бога" и с ускорением. Такой подход выражает то, насколько мало значения имеет апокалипсис в масштабах вселенной, особенно недвусмысленно об этом утверждает концовка. Это уникальный подход, ведь если обычно в историях об апокалипсисе события подаются трагически, то здесь это просто сводка происходящего с долей юмора. Короткая, забавная серия без тяжелого смысла для развлечения, такие серии имеют место в каждом из сезонов.
Серия 5 - «Убей, команда, убей».
Сюжет 5 серии напоминает серию под этим же номером в первом сезоне как по своему стилю, так и по сюжету. Главные герои - команда Зеленых беретов, которые, расследуя загадочные смерти своих сослуживцев натыкаются на мехагриззли, от которого их спасает другой военный, которому известно происхождение этого медведя. Вместе им предстоит попытаться побороть его. Стандартная для сериала брутальная экшоновая серия, которая также не обладает какой-либо тяжелой смысловой нагрузкой, но вполне развлекает на один просмотр.
Серия 6 - «Рой».
Любопытный факт: события 6-й серии разворачиваются в той же вселенной, что и в 3-й серии 4-го сезона — «Паучья роза». Однако для зрителей, не знакомых с литературными первоисточниками, эта связь останется малозаметной, поскольку прямых отсылок между эпизодами нет.
История рассказана от лица Саймона Африеля, который получает от неизвестной космической расы информацию о планете, населённой так называемым «роем». Инопланетянин отмечает, что не понимает интереса людей к этой расе — их единственная особенность заключается в необычной организации. Африель отвечает уклончиво.
Прибыв на планету, он встречает Галину — ещё одного исследователя, изучающего рой. Здесь Саймон раскрывает свои истинные намерения: он хочет использовать рой для «развития» человечества, по сути, поработив его. Африель оправдывается, утверждая, что такой симбиоз не навредит рою, но принесёт огромную пользу людям. Однако его план очевидно аморален.
Рой, осознав угрозу, демонстрирует своё превосходство над человечеством, и главной жертвой этой конфронтации становится Галина — её особенно жаль, ведь она сумела найти с роем гармонию.
Это глубокая, многослойная серия, которая даёт пищу для размышлений и долгих дискуссий.
Серия 7 - «Крысы Мейсона».
У Мейсона есть проблема - его сарай заполонили крысы, да не обычные, а эволюционировавшие - они овладели прямохождением и научились создавать и обращаться с оружием, поэтому герою ничего не остается, кроме как позвонить в службу по борьбе с вредителями, однако проблем от их средств оказывается гораздо больше, нежели от самих крыс, поэтому они объединяются и находят общий язык. Приятная короткая серия.
Серия 8 - «Погребённые в сводчатых залах».
Группа военных проводит операцию по спасению заложника, однако находят его убитым, но явно не человеческим оружием. Команда следует вглубь пещеры, в которой находился заложник, но находят они там нечто ужасное, что приводит к гибели почти всего отряда. Отличная серия с очевидно Лавкрафтовскими мотивами с сеттинге современной войны, а концовка шокирует своими жестокими подробностями.
Серия 9 - «Хибаро».
Новая серия под авторством Альберто Миелго, чьи работы являются самыми любимыми среди большого числа аудитории сериала благодаря своему уникальному стилю и повествованию через действие. В центре повествования оказывается группа конкистадоров, встречающих сирену во время своего привала. Своим пением сирена заставляет их закружиться в убийственном танце (буквально), но на главного героя - Хибаро такой прием действия не оказывает, ведь он глухонемой, что шокирует сирену и она заинтересовывается им, следует и доверяется ему, но он лишь использует ее доверие в корыстных целях, за что получает самое подходящее наказание. Очень печальная серия, которая повторяет привычную для творчества Миелго в рамках данного сериала тему - токсичную динамику в отношениях, которая ведет к ужасным последствиям. Отличная серия как визуально, так и по смысловому наполнению и идеальное завершение для сезона.
Итог:
Третий сезон «Любовь, смерть и роботы» вновь подтверждает статус сериала как одного из самых смелых и визуально впечатляющих анимационных проектов. Здесь есть всё: от остроумной сатиры («Три робота: Стратегия выхода») до леденящих душу хорроров («Погребённые в сводчатых залах»), от философских размышлений («Рой») до безумного экшена («Убей, команда, убей»).
Хотя не все эпизоды одинаково сильны (например, «Живой пульс машины» мог бы быть более убедительным), сезон в целом сохраняет высокую планку. Особенно радует разнообразие стилей — от мультяшной стилистики «Крыс Мейсона» до гиперреализма «Хибаро». А финальная серия от Альберто Миелго и вовсе становится одним из самых запоминающихся моментов всего сериала.
Это достойное продолжение, которое удивляет, заставляет задуматься и просто наслаждаться мастерски созданными историями. Если вы ещё не смотрели — самое время наверстать. А если уже видели — возможно, пришло время для повторного просмотра с новым взглядом.