Московский театр оперетты. 3 июля 2025 года. "Весёлая вдова". Групповое, по предварительному сговору, изнасилование классического спектакля. С особой жестокостью и талантом. Под сперва жиденькие аплодисменты - а в конце и под овации с криками "Браво!" Точь-в-точь как в тех подростковых хоум-видео, за которые главных героев потом "принимают" и оформляют по статье - сперва непонимание и шок ("А что, так можно было?"), а потом - полная поддержка.
Данный текст написан не театральным критиком, а педагогом-математиком, с детства любящим классический музыкальный театр, по "горячим следам" от просмотренного спектакля.
Впрочем, надеюсь, что Франц Легар и его либретисты не ворочаются в гробу - полагаю, они бы оценили полностью переписанную пьесу. Люди, создававшие классические оперетты, были известными хулиганами (сам жанр тогда людьми "приличными" считался сродни кабаку или борделю), а Оффенбах, например, завещал всем своего "Орфея в аду" ставить всегда в современном прочтении (оригинальное либретто содержало множество аллюзий на современную композитору Францию и будет мало понятно потомкам). Легар, впрочем, такого завещания не делал. А его ещё и - заочно - сделали героем спектакля...
Кстати, Шекспир тоже не оставлял завещания осовременивать его пьесы. А есть мюзикл Кола Портера "Целуй меня, Кэт", выросший из "Укрощения строптивой" путём банального, но очень эффективного хода под названием "театр в театре". И я отношусь к любителям этого мюзикла - после очаровательной постановки в моей родной петербургской Музкомедии.
Только у Шекспира не было музыки - Портер сам написал и "спектакль внутри спектакля" по мотивам Шекспира, и оболочку из жизни актёров. И это всё было в Америке, про Америку и для американского зрителя. Легар писал музыку для цельного спектакля, который про Ганну и Данило, а не про актёров, чья история с ними перекликается.
Поэтому я против такого переосмысления. Поэтому я и недоволен. Свидетелем группового изнасилования стать - и не иметь возможности наказать виновных в этом преступлении... Да ещё и аплодировать вместе со всеми всем талантливым актёрам, которые, вроде, как бы здесь и не виноваты, что стали соучастниками преступления режиссёра Алексея Франдетти...
Сцена со звонком Легара немного примиряет меня с происходящим - в конце концов, он показывает, что авторы этого фарса и сами понимают, что делают нехорошее дело. Они не скрывают этого, как выяснилось - читайте сами:
Актёры играют, конечно, очень неплохо. Голоса у них тоже неплохие. Особенно главная пара - так вообще огонь! Поют все, правда, с микрофонами - но зато и слова можно разобрать, в отличие от родного музкома. Балет, конечно, нашему не чета - хотя им вообще не дают возможности тут себя проявить, если честно, большинство балетных номеров вырезано, мальчик балетный вообще только один (их пара с девочкой вроде как дублирует главных актёров), но девочки в канкане, мягко говоря, не комильфо - рассинхрон, да и ноги не поднимаются до нужного угла...
Основные актёры и актрисы (и особенно две "гризетки") танцуют сильно хуже наших (с Ольгой Олеговной Лозовой, царствие небесное, вообще мало кто сравнится, но ведь в нашей современной "Вдове" есть прекрасные Анастасия Лошакова и Анна Асатрян - и вот у них-то там канкан такой, что любо-дорого посмотреть), но в целом достаточно умело.
Актёров в осмысленных ролях задействовано больше, чем обычно - могут себе позволить такой размах, столица же! Актёры прекрасные, повторюсь - за какую роль ни возьмись, в какого исполнителя ни ткни. Зал огромный, красивый, будто оперный - материально-техническая база всем на зависть. Почему акустики нет - загадка, но вполне допускаю, что микрофоны именно для разборчивости слов понадобились, а "родная" акустика сцены вовсе не убита.
Оркестр возрастной, играют они шикарно. Увертюра, видимо, под них написана специально (вернее, собрана кем-то из мотивов Легара со всей оперетты - хотя уверяют, что это та самая поздняя собственно легаровская увертюра, которую и в музкоме добавили в текущей итальянской постановке - причём, как и наш Андрей Алексеев, здесь тоже уверяют, будто бы увертюра исполняется впервые в России). Тут в музыкальном плане всё хорошо. Профессионалы. И в актёрском плане - тоже, повторюсь вновь. Слабый балет, наверное, не зря спрятали с глаз долой. И, в общем-то, я даже могу сказать, что получил удовольствие от этого странного спектакля.
Но осадочек остался. Эксперименты экспериментами - а только издеваться над классикой можно лишь так, чтобы безупречно выходило. Вышло ли?.. Кому-то, наверное, должно понравиться. А по мне - нет, не вышло.