Здравствуйте подписчики и гости моего канала!
Рад приветствовать вас на страницах моего блога, где мы вновь, в рамках рубрики "Плохое кино", заглянем за кулисы Голливуда и обсудим случаи, когда казалось бы всё было предусмотрено для успеха, а на деле — полный провал.
Бывает так, что у картины есть внушительный бюджет, безупречный актёрский состав и опытный режиссёр , но результат заставляет зрителей и критиков спрашивать друг у друга, как такое вообще могло произойти.
Сегодня я расскажу вам о трёх таких фильмах , которые обещали быть звёздами проката , а обернулись полным фиаско. Приготовьтесь к холодному душу из фактов и моих личных впечатлений. Приятного прочтения!
Джильи (2003)
Начну, пожалуй, с самого вопиющего случая. Перед нами картина с участием Дженифер Лопез, Бена Аффлека, Аль Пачино и Кристофера Уокена — комбинация имён, которой позавидовал бы любой продюсер.
За режиссёрским креслом восседал Мартин Брест, не раз доказывавший своё мастерство на примерах «Запаха женщины» и «Знакомьтесь, Джо Блэк».
Казалось бы, что может пойти не так, когда у руля такой человек и когда на маркетинг потрачено около 74 миллионов долларов? Однако «Джильи» стала образцом того, как не надо снимать триллер.
Во-первых, с самого начала диалоги выглядят неубедительно. Главные герои будто читают текст с листа, а попытки придать речи лёгкую ироничность и отсылки к стилю Гая Ричи или Тарантино вызывают лишь снисходительную усмешку.
Мне казалось, что они просто не находят друг друга в кадре, словно часами сидели по отдельности, а потом впервые встретились перед камерой.
Во-вторых, сюжетная линия скатывается в банальное противостояние наёмных убийц и полицейских, приправленное любовной линией, которая совсем не задевает душу. Абсолютно непонятна мотивация героев , а зритель остаётся в полном недоумении.
В итоге ни блестящие актёры, ни внушительный бюджет не спасают картину от «Золотой малины», куда «Джильи» удостоилась статуэтки за худшую комедию за первые двадцать пять лет существования премии.
Я пересматривал отрывки из этого фильма и каждый раз задавался вопросом, как мог сойти такой сценарий и где продюсеры потеряли контроль над процессом?
В моём личном рейтинге «Джильи» уверенно занимает первое место среди самых бессмысленных и потраченных впустую проектов.
Безумный спецназ (2009)
Переместимся в комедийно-военную среду, где на первый план выходят Джордж Клуни, Юэн МакГрегор, Кевин Спейси и Роберт Патрик. Их участие внушало оптимизм, ведь каждый из них способен вытянуть картину своим талантом.
Режиссёром выступил Грант Хеслов, до этого более известный как продюсер и актёр. Выбор романа Джона Ронасона в качестве основы выглядел заманчиво — необычная история о спецназе с паранормальными способностями обещала свежий взгляд на жанр.
Однако то, что мы получили, сродни затянутой скучной лекции, замаскированной под фильм.
Юмор, который должен был стать главным двигателем ленты, оказался плоским и предсказуемым. В попытках связать разрозненные эпизоды — от обучающих сеансов «сила мысли» до стычек с условным врагом — создатели упустили внятную сюжетную канву.
Я сидел в зале и чувствовал, как каждая шутка не вызывает ни смеха, ни улыбки , а скорее смущённое молчание в зале.
Персонажи будто бы выстроены по лекалу: идеалистичный солдат, циничный журналист, наставник-скептик и их «жертва» цель — изучить потустороннее. Но между ними нет живого общения , нет искры, которая могла бы пробудить интерес.
Самое обидное , что бюджет фильма был далеко не копеечным, а маркетинговая кампания обещала «смешное кино с глубоким подтекстом». Казалось бы, сочетая серьёзные темы духовных практик и военного абсурда , можно добиться удивительного эффекта.
Но мне показалось , что создатели так долго искали баланс между комедией и драмой, что окончательно сбились с пути. В итоге «Безумный спецназ» быстро канул в Лету , оставив за собой лишь горстку рецензий, полных критики и сожаления о потраченных зрителем часах.
Девять (2009)
А теперь о мюзикле, где в титрах мелькают фамилии Дэниэла Дэй-Льюиса, Николь Кидман, Пенелопы Крус, Софи Лорен и многих других . За режиссёрским пультом обычный любитель жанра Роб Маршалл, успевший подарить миру «Мемуары гейши» и «Пиратов Карибского моря: На странных берегах».
Казалось бы, где-то здесь заложен золотой ключик к успеху: звёздный режиссёр, шикарный состав, музыка по мотивам мюзикла Федерико Феллини «8½» и бюджет порядка восьмидесяти миллионов долларов.
Но фильм «Девять» оказался настолько затянутым и перегруженным, что с первых кадров я ощутил, как энтузиазм испаряется с каждой минутой.
Начиная с первых музыкальных номеров , становится ясно , что здесь нет ни хореографической дерзости, ни запоминающихся мелодий. Песни звучат бледно и однообразно , как будто репетиции проходили в спешке и без особого вдохновения.
Персонажи мелькают в кадре , то и дело сменяя друг друга , но конфликта и развития нет. В поисках сюжетного центра я просматривал фильмы Маршалла и представил , как они могли бы сплотить этот разрозненный материал.
Но увы, все попытки оценивать происходящее вызывают лишь тоску и желание нажать кнопку перемотки.
Мне кажется , что в процессе создания «Девяти» люди просто потеряли нить оригинальной истории , не сумев адаптировать её под современные реалии или под язык кино.
Зритель ждёт кульминации, ждёт эмоционального взрыва и хотя бы одного номера, от которого мурашки пробегут по коже , но ничего подобного не происходит.
Ведь мюзикл без ярких песен и без драматургического накала — это просто фильм с музыкой, где отсутствует главное — душа .
Дочитали до конца? Не поленитесь нажать👍! Спасибо вам за внимание и до новых встреч!