Кристиан-Жак (1904-1994): "Фанфан-тюльпан" и еще 60 фильмов...

Кристиан-Жак (Сhristian-Jaque - Christian Albert François Maudet)

(04.09.1904 - 08.07.1994)

Фанфан-тюльпан

Сын директора литейного завода Кристиан-Жак (Кристиан Альбер Франсуа Модэ) родился 4 сентября 1904 года в Париже. Будущий знаменитый режиссер изучал архитектуру в Высшей национальной школе изящных искусств и Высшей национальной школе декоративных искусств в Париже. С 1924 года рисовал киноафиши, работал художником-декоратором, пробовал себя в качестве кинокритика в журнале Cinégraph. За свою долгую карьеру он снял около 60-ти полнометражных фильмов и сериалов.

Поработав какое-то время ассистентом режиссера, Кристин-Жак поставил свой первый полнометражный фильм. Произошло это в 1932 году. В 1930-х он работал очень интенсивно, часто успевая снять по четыре-пять полнометражных лент в год. Снимая фильмы разных жанров, Кристиан-Жак нередко отдавал предпочтение комедиям, в которых главные роли играл Фернандель.

Во время нацистской оккупации Кристиан-Жак остался в Париже и поставил несколько фильмов на немецко-французской студии Continental Films.

В 1950-х Кристиан-Жак снял шесть фильмов со своей тогдашней женой, кинозвездой Мартин Кароль («Очаровательные создания», «Лукреция Борджиа», «Судьбы», «Мадам Дюбарри», «Нана» и «Натали»).

Некоторые фильмы Кристиана-Жака («Фанфан-тюльпан», «Закон есть закон», «Бабетта и идет на войну», «Черный тюльпан» и др.) с огромным успехом шли в советском кинопрокате.

Золотой сосуд / Le bidon d'or. Франция, 1932. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Жан Кольб, Ноёль Ренар. Актеры: Рамойн Корди, Марк Данцер, Симон Бурде и др. Комедия. Премьера: 14.10.1932.

«Золотой сосуд» - комедия об автогонках и гаражах. Картина была своего рода пробой пера для Кристиана-Жака, поэтому сегодня она, скорее всего, представляет интерес с точки зрения атмосферы времени, реалий быта (в том числе автомобильных марок начала 1930-х годов). Звук в «Золотом сосуде» еще далек от совершенства, да и сценарий фильма явно слабоват. Так что истории о том, как два враждующих владельца гаражей борются за своих клиентов, а американка хочет, чтобы ее машина была поскорее отремонтирована, кажутся не слишком увлекательными…

Это клеится / Ça colle. Франция, 1933. Режиссер Кристиан-Жак. Актеры: Фернандель, Лулу Эгобюрю, Гастон Уврар и др. Комедия. Премьера: 1933.

В 1933 году на экраны Франции вышла первая комедия Кристиана-Жака, где главную роль сыграл Фернандель. «Это была история парня, который помогает сосе­ду переклеить обои в столовой. Роль «слона в посудной лавке» была тогда очень модной в комедии, и Фернандель прекрасно с нею справился» (Брагинский, 1981).

Статья 382 / L'article 382. Франция, 1934. Режиссер Кристиан-Жак. Сценарист Жан-Анри Бланшон. Актеры: Симона Бурде, Франсуа Каррон, Микки Дамремон и др. Комедия. Премьера: 11.05.1934.

Однажды ночью судья возвращался домой, его хотели ограбить, но тот оказался не из робких и избил грабителя…

Еще одна простенькая комедия, в которой Кристиан-Жак не утруждал себя какими-то изысками. «Да их от него и не требовали. Он не строит никаких иллюзий по поводу того, что «творит великое ис­кусство». Его картины в точности соответствуют «стандартам» мас­совой продукции тех лет. Главным для молодого режиссера было иметь всё новые и новые заказы» (Брагинский, 1981).

Адемар Лампио / Adhémar Lampiot. Франция, 1934. Режиссер Кристиан-Жак. Сценарист Поль Менье. Актеры: Фернан-Рене, Ролла Франс, Гастон Дюпре и др. Комедия. Премьера: 21.08.1934.

По ходу сюжета этой комедии некий нотариус хочет выдать свою дочь за богатого фермера Адемара…

Фильм был поставлен незамысловато, время от времени в нем звучали простенькие куплеты, каких-то интересных актерских работ в нем не было, так что потом сам Кристиан-Жак об этой ленте старался не вспоминать…

Папаша Лампион / Le père Lampion. Франция, 1934. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Леон Бельер, Жан Кольб, Рене Пюжоль. Актеры: Трамель, Кристиан Делен, Марсель Видаль и др. Комедия. Премьера: 21.12.1934.

В некотором вымышленном государстве заговорщики похищают президента и заключают его в сумасшедший дом. Но двойник президента, он же папаша Лампион, бродяга, которого «оппозиционеры» хотели использовать в качестве марионетки, показывает себя настоящим реформатором…

Используя традиционный сюжетный ход с двойниками, Кристиан-Жак в этой комедии поднимается до язвительной политической сатиры…

Купе для одиноких дам / Compartiment de dames seules. Франция, 1934. Режиссер Кристиан-Жак. Сценарист Жан-Анри Бланшон. Актеры: Арман Бернар, Алис Тиссо, Жанин Меррей, Пьер Стефен и др. Мелодрама. Комедия. Премьера: 1.02.1935.

Чтобы проучить зятя, теща замышляет жестокую месть. Она намекает зятю, что была той самой прекрасной незнакомкой, с которой он когда-то имел удовольствие провести время в купе для одиноких дам, и поэтому женщина, на которой он только что женился, на самом деле - его дочь…

Сюжетный поворот в этой комедии, что называется, на грани фола, но, несмотря на порой вульгарные реплики и излишне форсированную игру актеров, Кристиан-Жан в итоге выруливал на вполне пристойные рельсы…

Согласованное путешествие / Voyage d'agrément. Франция, 1935. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Андре Бирабо, Рене Пюжоль (по пьесе Андре Бирабо). Актеры: Трамель, Ивонн Гара, Жанна Фюзье-Жир и др. Комедия. Премьера: 17.05.1935.

Чтобы провести время со своей «девушкой», главный герой убедил свою жену, что он оказался в тюрьме, но потом что-то пошло не так…

В этой экранизации пьесы Андре Бирабо (1890-1974) были довольно смешные диалоги и пикантные (по тем временам) ситуации, что и привлекло к экранам французскую публику…

Тревожный звонок / La sonnette d'alarme. Франция, 1935. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Альбер Депон, Сюзанна Дести. Актеры: Жан Мюра, Жозетт Дэй, Пьер Стефан и др. Комедия. Премьера: 30.05.1935.

Персонаж средних лет влюбляется в свою племянницу Женевьеву, брошенную мужем…

Снова ничем не выдающаяся комедия «на потоке», снятая в короткие сроки и без особых затей…

Семья Пон-Бике / La famille Pont-Biquet. Франция, 1935. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Александр Биссон, Сюзетт Дести, Анри Вандрес. Актеры: Поль Поли, Арман Бернар, Робер Босси и др. Комедия. Премьера: 20.09.1935.

Это семья Пон-Бике: отец, судья, страдающий глухотой; авторитарная и вспыльчивая мать; забавный зять; изобретательный сын...

Опять-таки далеко не лучшая комедия Кристиана-Жака: ремесленная режиссура, актерский наигрыш, музыка низкого качества…

В когтях / Sous la griffe. Франция, 1935. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Грегори Ратофф, Шарль Спаак. Актеры: Констан Реми, Мадлен Озере, Хосе Ногуэро и др. Комедия Мелодрама. Премьера: 15.11.1935.

Никита, русский цирковой укротитель львов, женится на девушке, которая влюблена в акробата на трапеции…

Русские персонажи довольно часто появлялись во французских фильмах 1930-х, в том числе и по причине того, что в эту пору в Париже было немало эмигрантов из Российской империи… Так что и Кристиан-Жак в этой комедийной мелодраме не смог удержаться удержался от моды на «загадочную русскую душу». Получилось в итоге без особого блеска, но таковы были почти все довоенные ленты этого режиссера…

Школа журналистов / L'école des journalistes. Франция, 1936. Режиссер Кристиан-Жак. Сценарист Шарль Лемонтье. Актеры: Арман Бернар, Колетт Дарфе, Шарль Лемонтье и др. Комедия. Премьера: 29.05.1936.

Главный герой хочет стать журналистом и взять интервью у звезды по имени Клара…

Комедия получилась местами забавной, но, разумеется, ей было еще далеко до лучших картин Кристиана-Жака.

Один из легиона / Un de la légion. Франция, 1936. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Дж. Д. Ньюсом, Поль Фекете. Актеры: Фернандель, Робер Ле Виган, Даниэль Мендаль и др. Приключенческая комедия. Премьера: 18.09.1936. Прокат во Франции: 4,0 млн. зрителей.

В этой комедии персонаж Фернанделя женат на властной женщине. Но вот однажды его «вырубают» в баре, а потом обманом зачисляют в Иностранный легион под чужим именем…

Как писал знаток французского кино, киновед Александр Брагинский (1920-2016), «Иностранный легион не внушал симпатий Кристиан-Жаку с дет­ства. Он знал, что его дед, Клеман Моде, был знаменосцем Ино­странного легиона и погиб в битве при Камероне в Мексике в 1863 году. ... Авторы фильма откровенно смеются над обывате­лем, штафиркой, который неожиданно «раскрывается» под пулями почти как герой, хотя в быту не имеет сил приручить свою бла­говерную Тутуну. Это был подлинный герой поневоле, решенный в традициях мольеровской комедии нравов. Убедительность персонажа, его узнаваемость многими зрителями (даже сопереживав­шими ему) объяснялась не только хорошим владением средствами «бытовой» характеристики героя, но и знанием его «военной» био­графии. … Кристиан-Жак лично знал подноготную колониальной войны. … Комические ситуации, в которые попадает герой Фернанделя, не отделены в фильме от объективной реальности того, что мы се­годня называем «грязной войной». Эспитальон — Фернандель со­вершает «подвиги», дрожа от страха, с мокрыми штанами. … Используя отработан­ные фернанделевские трюки, стремясь поиграть на противопостав­лении внутреннего состояния героя драматизму внешнего дей­ствия, Кристиан-Жак остается пока в основном только забавником, не желая, чтобы его, упаси боже, заподозрили в излишней серь­езности. Тем не менее помимо воли юмор в его фильме нередко становится сарказмом, а легкомысленная улыбка Фернанделя растягивается в страдальческую гримасу» (Брагинский, 1981).

Господин Никто / Monsieur Personne. Франция, 1936. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Марсель Аллен, Жан-Анри Бланшон (по роману Марселя Аллена). Актеры: Жюль Берри, Жослин Гаэль, Андре Берли и др. Криминальная комедия. Премьера: 4.10.1936.

Полиция идет по следу таинственного и дерзкого грабителя…

Сюжет этой криминальной комедии во многом напоминает похождения популярного во Франции персонажа по имени Арсен Люпен. Стандартно, но вполне занимательно…

Жозетта / Josette. Франция, 1936. Режиссер Кристиан-Жак. Сценарист Поль Фекете. Актеры: Фернандель, Жозетта Контанден, Люсьен Розенберг и др. Музкомедия. Премьера: 22.01.1937.

Главный герой этой комедии постоянно поет на рабочем месте, и поэтому его отовсюду увольняют…

В этой комедии Фернандель первый и единственный раз в жизни снимался вместе со свой очаровательной дочерью Жозеттой, которой тогда было десять лет.

В «Жозетте» много музыки, забавных ситуаций и реплик, и режиссура Кристиана-Жака уже явно выше по уровню, чем в его предыдущих лентах.

Дом напротив / La maison d'en face. Франция, 1936. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Поль Нивуа. Актеры: Эльвир Попеско, Андре Лефор, Полин Картон и др. Комедия. Премьера: 29.01.1937.

Честный бухгалтер получает предложение занять должность администратора в… «веселом» доме, где «женщины встречаются с разными мужчинами»…

Еще один образец истинно французской комедии на «скользкую» тему, которая балансирует на грани хорошего и дурного вкуса.

Франциск I / François Premier. Франция, 1936. Режиссер Кристиан-Жак. Сценарист Поль Фекете. Актеры: Фернандель, Мона Гойя, Анри Боск, Александр Риньо и др. Комедия. Премьера: 17.02.1937. Прокат во Франции: 7,0 млн. зрителей.

Главный герой должен заменить заболевшего тенора в ярмарочном спектакле «Франциск I и Прекрасная Ферроньерка». Чтобы придать ему уверенности, фокусник Калиостро гипнотизирует его и отправляет в прошлое на встречу с реальными персонажами пьесы…

Комедия «Франциск I» стала самой кассовой довоенной картиной Кристиан-Жака и, возможно, самой лучшей его работой 1930-х. Прав был киновед Александр Брагинский, «игра в...» издавна представляет один из надежных приемов лю­бого зрелища. Этот принцип позволяет авторам освободиться от дотошной мотивации каждого поступка, а включившегося в игру зрителя — от размышлений «убедительно» или «не убедительно». Авторы «Франциска I» используют именно этот прием. Кристиан-Жак откровенно забавляется, нанизывая на нехитрый сюжет о бег­леце от пошлой и неинтересной для него действительности все новые и новые фантастические гэги. … Режиссер и его актеры откровенно подмигивают зрителю. И тог­да, когда вкладывают в уста Феррана часто повторяемую им фра­зу: «Мы, слава богу, не в средние века живем», и тогда, когда превращают «Божий суд» в матч по боксу: арена здесь напоминает знакомую герою цирковую, зрители платят за билеты и контроле­ры проверяют их, как в наши дни, между рядами ходят «герлс» и продают мороженое и конфеты. Здесь уместны любые передержки вообще, потому что такова смысловая заданность картины. В ней многое от балагана, в котором, как известно, актеры никогда не пользовались нюансами. … Можно не без оснований говорить о том, что фильм «Франциск I» выбивался за рамки серийной продукции тех лет, весьма отличаясь и от прежних работ самого Кристиан-Жака…» (Брагинский, 1981).

Ловкачи из одиннадцатого / Les Dégourdis de la onziéme. Франция, 1936. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Жан Ануй, Жан Оранш, Рене Пюжоль. Актеры: Фернандель, Андрекс, Ривер Каде и др. Комедия. Премьера: 12.03.1937. Прокат во Франции: 4,0 млн. зрителей.

1906 год, военный гарнизон. Овдовевший пару лет назад полковник решает поставить любительский спектакль, в котором главные мужские роли должны сыграть его солдаты…

Фернандель настолько успешно веселил в этой комедии публику, что картина собрала около четырех миллионов зрителей во французских кинозалах, что было впечатляющим коммерческим достижением…

Ригольбош / Rigolboche. Франция, 1936. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Жан-Анри Бланшон, Жак де Берак. Актеры: Мистингет, Андре Лефор, Жорж Турё и др. Музкомедия. Мелодрама. Премьера: 29.09.1937.

Спасаясь от преследования, певичка из Дакара оказывается в Париже и неожиданно становится там звездой…

Смешивая жанры музыкальной комедии и мелодрамы, Кристиан-Жак использовал штампы аналогичной банальной голливудской продукции, но особого успеха, на мой взгляд, не добился…

Жемчужины короны / Les Perles de la couronne. Франция, 1937. Режиссеры: Кристиан-Жак, Саша Гитри. Сценарист Саша Гитри. Актеры: Саша Гитри, Жаклин Делюбак, Эрмете Цаккони, Маргерит Морено, Ремю, Арлетти, Жан-Луи Барро и др. Приключенческая комедия. Премьера: 12.05.1937.

…Писатель рассказывает жене историю о семи жемчужинах, четыре из которых украшают британскую корону…

В этой приключенческой комедии Кристиан-Жак (вместе с Саша Гитри) обращается к целому ряду известных исторических персонажей (Франциск I, Медичи, Мария Стюарт, королева Елизавета, королева Виктория и пр.), увлекая зрителей игрой с историческими событиями в развлекательной упаковке.

Ночь в Венеции / À Venise, une nuit. Франция, 1937. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Поль Нивуа, Эдмон Эпардо. Актеры: Альбер Прежан, Эльвира Попеско, Марсель Мулуджи и др. Комедия. Премьера: 17.11.1937.

… Бесшабашный нищий плейбой соглашается соблазнить жену некого месье и таким образом позволить ему развестись…

Еще одна забавная комедия Кристиана-Жака, где зрителей ждало развлечение в чистом виде, с хорошими актерскими работами и порой остроумными репликами…

Железнодорожные пираты / Les Pirates du rail. Франция, 1937. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Арно-Шарль Брун, Кристиан-Жак, Оскар Поль Жильбер. Актеры: Шарль Ванель, Сюзи Прим, Эрих фон Штрогейм и др. Драма. Приключения. Премьера: 19.01.1938.

Это была первая картина Кристиана-Жака, снятая в драматическом жанре. История, рассказанная в этом фильме, была построена вокруг строительства железнодорожной линии, которому постоянно пытаются помешать бандиты.

Главными звездами в этом фильме были Шарль Ванель (1892-1989) и Эрих фон Штрогейм (1885-1957). Но в итоге для серьезной психологической драмы картина явно не дотягивала, а для приключенческой ленты ее действие было слишком замедленным и лишенным по-настоящему впечатляющих трюковых эпизодов.

Исчезнувшие из Сент-Ажиля / Les Disparus de St. Agil. Франция, 1938. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Жак Превер, Жан-Анри Бланшон (по одноименному роману Пьера Вери). Актеры: Эрих фон Штрогейм, Мишель Симон, Арман Бернар, Эме Кларион, Серж Грав и др. Драма. Премьера: 6.04.1938. Прокат во Франции: 3,0 млн. зрителей.

… 1914 год. В мужском интернате городка Сент-Ажиль три ученика основывают тайное общество «Храбрых трусов» с целью отправиться в Америку. И вскоре в интернате начинаются загадочные события…

Фильм «Исчезнувшие из Сент-Ажиля» часто сравнивали с фильмом Жана Виго «Ноль за поведение», «но все-таки сходство это чисто внешнее. Слишком многое разнит эти два фильма, и в первую очередь личности их создателей. … В фильме немало смешных сцен — ведь Кристиан-Жак еще вчера работал с Фернанделем, да он и совершенно справедливо считает, что юмор нисколько не мешает раскрытию серьезного, в данном случае нравов и порядков некого заведения Сент-Ажиль. … Кристиан-Жак с увлечением снимал этот фильм не только потому, что ему было радостно попробовать свои силы в новой области. Он впервые имел дело с крупными актерами и с детьми… Конечно, ему бы­ло нелегко с детской массовкой, но помогали обычная организованность, умение создать обстановку игры, столь важную в работе с детьми. Он оказался неплохим педагогом. Вовлекая зрителя в мир детских фантазий, Кристиан-Жак показывал присущее детям чувство справедливости, протест против жестокости. Нельзя ска­зать, что это было сделано с той же силой поэтического озарения, какая присуща картине Виго «Ноль за поведение». Однако несом­ненно, что Кристиан-Жак предстает, с одной стороны, тонким психо­логом, хорошо понимающим душу подростка, а с другой — изобретательным, крепким профессионалом, с которым было «удобно» всем актерам» (Брагинский, 1981).

Эрнест-мятежник / Ernest le rebelled. Франция, 1938. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Жан Манс, Жак Превер. Актеры: Фернандель, Пьер Альковер, Мона Гойя, Артюр Девер, Рене Женен и др. Комедия. Вестерн. Премьера: 8.11.1938.

… Молодой аккордеонист (Фернандель) играет в оркестре на теплоходе. Как-то, одолеваемый морской болезнью он долго смотрит на жену богача, и…

Еще одна довольно смешная комедия с Фернанделем в главной роли была снята Кристианом-Жаком после двух подряд драматических историй («Железнодорожные пираты» и «Исчезнувшие из Сент-Ажиля»). Картина получилась довольно увлекательной по сюжетным поворотам, а игра Фернанделя, как всегда, была на комедийной высоте.

Татуированный Рафаэль / Raphaël le tatoué. Франция, 1938. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Курт Александр, Андре Жиллуа, Жан Ноэн. Актеры: Фернандель, Раймон Эмос, Пьер Стефан и др. Комедия. Премьера: 1.03.1939. Прокат во Франции: 3,0 млн. зрителей.

…Модест (Фернандель) работает ночным сторожем на автомобильном заводе. И однажды – в силу обстоятельств – он вынужден придумать, что у него есть брат-близнец по имени Рафаэль...

Фернандель хорош здесь в обеих ролях. Плюс к этому в этой комедии есть сцены автогонок и погонь, а также звучат три веселые песенки. Не шедевр, конечно, но поклонникам Фернанделя здесь есть на что посмотреть…

Великий порыв / Le Grand elan. Франция, 1939. Режиссеры: Кристиан-Жак, Гарри Р. Сокэл. Сценаристы: Мишель Дюран, Макс Кольпе, Фред Шиллер. Актеры: Макс Дирли, Виссиа Дина, Фернан Шарпен и др. Комедия. Мелодрама. Премьера: 14.12.1940.

Племянник узнает, что у его дяди – хозяина отеля – дела идут неважно, и решает ему помочь…

Эту непритязательную комедию Кристиан-Жак снял еще до нацистской оккупации Франции, но вышла она на экраны только в декабре 1940 года…

Ад ангелов / L’Enfer des anges. Франция, 1939. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Пьер Ларош, Жак Превер, Пьер Рамело. Актеры: Луиза Карлетти, Жан Клаудио, Серж Грав. Драма. Премьера: 13.02.1941.

В этой сентиментальной драме некий добросердечный человек усыновляет брошенных и несчастных детей…

Создается впечатление, что в «Аде ангелов» некоторые сцены сняты в настоящих грязных трущобах, что, конечно придавала фильму достоверности. Плюс хорошо прописанные сценаристами диалоги и вполне убедительная игра актеров…

Судьба драмы «Ад ангелов», рассказавшей о горьких судьбах обездоленных детей больших городов, парадоксальна. Снятый в 1939 году, этот фильм был запрещен французским правительством Эдуара Даладье (1884-1970) как «прокоммунистический», но затем был выпущен на экраны… при нацистском режиме в феврале 1941 года. По-видимому, нацистам было важным показать зрителям, как плохо жили дети во Франции до её оккупации «Великой Германией»…

Первый бал / Premier bal. Франция, 1941. Режиссер Кристиан-Жак. Сценарист Шарль Спаак. Актеры: Мари Деа, Габи Сильвия, Раймон Руло, Фернан Леду, Франсуа Перье и др. Комедия. Мелодрама. Премьера: 17.09.1941.

… Жили-были чудаковатый изобретатель и две его дочери. И вот одна из них влюбилась в молодого врача…

«Первый бал» был снят Кристиан-Жаком уже «при немцах». По понятным причинам он делал в этой ленте всё, чтобы дистанцироваться от драматических реалий 1941 года…

Убийство Рождественского деда / L'assassinat du Père Noël. Франция, 1941. Режиссер Кристиан-Жак. Сценарист Шарль Спаак. Актеры: Рене Фор, Арри Бор, Фернан Леду, Жан Пареде, Раймон Руло и др. Драма. Комедия. Премьера: 16.10.1941. Прокат во Франции: 4,0 млн. зрителей.

… Где-то в деревне папаша Корнюсс каждую зиму обходит местных жителей в костюме Рожественского деда... В каждом доме его угощают стаканчиком, и вскоре он уже не стоит на ногах…

Еще одна картина, поставленная Кристианом-Жаком во времена нацистской оккупации. Эту ленту не отнесешь к лучшими работам Мастера, но в ней все-таки есть свой рождественский, сказочный аромат фантазии.

Фантастическая симфония / La Symphonie fantastique. Франция, 1942. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Андре дю Доньон, Шарль Эксбрайя. Актеры: Рене Сен-Сир, Лиз Деламар, Жан-Луи Барро, Бернар Блие и др. Драма. Премьера: 1.04.1942.

В 1942 году Кристиан-Жак поставил драму об известном композиторе Гекторе Берлиозе (1803-1869).

Говорят, что когда Геббельс увидел этот фильм, то был возмущен, посчитав его замаскированной пропагандой французского патриотизма. Однако прокат картины во Франции все-таки был разрешен.

В «Фантастической симфонии» «всё было подчинено очевидной сверхзадаче, которую ставил перед со­бой режиссер: сделать оптимистический фильм, полный веры в будущее. Зритель прекрасно понял намерения Кристиан-Жака. Он проливал слезы, когда плакали на экране, он бурно аплодировал музыке Берлиоза. И зритель и критика тех лет оценили усилия, каких сто­ило снять такой фильм, особенно собрать в оккупированном Па­риже пять оркестров» (Брагинский, 1981).

Возможно, «стиль картины и особенно исполнение Жаном-Луи Барро роли Берлиоза в наше время покажутся устаревшими. Однако стиль этого беспорядочного фильма как раз соответствовал романтичности сюжета. Фильм свидетельствовал о совершенстве мастерства Кристиана-Жака и о достигнутой им виртуозности. В эпизодах, рисующих рождение симфонической поэмы и концерт в Санкт-Петербурге, обнаруживались темперамент, порыв, вера в выразительную силу изображения; все это было похвально и вызывало симпатии зрителя» (Лепроон. 1960: 288).

Безнадёжное путешествие / Voyage sans espoir. Франция, 1943. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Марк-Жильбер Соважон (по повести Пьера Мак Орлана). Актеры: Жан Марэ, Симона Ренан, Поль Бернар, Люсьен Коэдель, Жан Брошар и др. Драма. Премьера: 15.12.1943.

… В поезде едет опасный преступник, только что бежавший из тюрьмы. Его сосед по купе рассказывает ему, что собрался в отпуск, захватив с собой сто тысяч франков…

Картина отличалась очень стильным, практически «нуарным» изобразительным рядом, а главный герой в исполнении Жана Марэ (1913-1998) стал дополнительным «манком» для романтически настроенной аудитории…

Правда, «слабым местом фильма оказался именно сюжет. Однако режиссер развернул действие (безуспешная попытка к бегству) с большой энергией, еще более драматичный характер оно приобрело благодаря строгому единству места и времени» (Лепроон, 1960: 289-290).

Кармен / Carmen. Франция-Италия, 1943. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Клод-Андре Пюже, Шарль Спаак, Жак Вио, Анри Жансон (по новелле Проспера Мериме). Актеры: Вивиан Романс, Жан Марэ, Элли Парво, Марио Галлина, Маргерит Морено, Андре Бервиль, Люсьен Коэдель, Жюльен Берто, Жан Брошар, Жорж Туррейль, Адриано Римолди, Бернар Блие и др. Музыкальная мелодрама. Премьера: 10.02.1945. Прокат во Франции: 4,3 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 14.02.1954.

Вивиан Романс (1912-1991) сыграла в экранизации новеллы Проспера Мериме (1803-1870) роковую цыганку, а Жан Марэ (1913-1998) – главную мужскую роль. Действие этой мелодрамы, конечно же, разворачивалось под музыку Жоржа Бизе (1838-1885).

Кристиан-Жак снимал свою картину в 1943 году в Испании и на римской студии Cinecittà и не спешил со сроками. В 1944 году, после десанта союзников в Нормандии немцам было уже не до кино, так что премьера «Кармен» во Франции состоялась после освобождения - в феврале 1945-го…

Киновед Пьер Лепроон считал, что в этой ленте «Жан Марэ не подходил для роли Хозе, в Вивиан Романс было мало общего с испанской цыганкой, а растянутость действия противоречила духу оригинального произведения и, что еще важнее, уменьшала силу этой любовной драмы. Тем не менее, работа режиссера во многих эпизодах была замечательной. Кавалькады, снятые на голых склонах Абруцци, стремление к живописности создаваемых картин, чувство ритма, — все это указывало на то, что Кристиан-Жак — режиссер крупного масштаба. Но даже сами достоинства фильма оборачивались недостатками. Многие места его отличались дешевой бравурностью. Размах в подаче обстановки порой уменьшал напряженность повествования» (Лепроон, 1960: 289).

Чары / Заклинания / Sortilèges. Франция, 1944/1945. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Жак Превер, Кристиан-Жак (по роману Клода Бонкампена «Всадник из Риуклара»). Актеры: Фернан Леду, Рене Фор, Люсьен Коэдель, Мадлен Робинсон, Роже Пиго, Мишель Пикколи и др. Криминальная драма. Премьера: 5.12.1945. Прокат во Франции: 2,5 млн. зрителей.

1938 год. Оверни, затерянная в горах деревня. Некий загадочный и страшный персонаж выдает себя за колдуна. Картина начинается убийством и ограблением торговца…

Нельзя не согласиться с тем, что пластическая красота этого фильма до сих пор производит сильное впечатление, да и позже французские критики писали об «изощренной стилистике» этой картины, воскрешающей «странную атмосферу убийства, совершаемого на фоне мрачного заснеженного пейзажа» (цит. по: Брагинский, 1981).

При этом можно согласиться с тем, что «ослабление драматической напряженности и наряду с этим фрагменты, достойные места в антологии, сами по себе превосходные…, но зачастую вредящие фильму в целом. Тем не менее, Кристиану-Жаку и его оператору Луи Пажу удалось запечатлеть в фильме безупречные по красоте кадры (например, скачущая в тумане дикая лошадь). Несомненно, что еще и сегодня этот фильм остается в числе наиболее характерных для творческой «манеры» режиссера и одним из самых дорогих ему воспоминаний» (Лепроон, 1960: 290).

Съемки ленты начались в феврале 1944 года, еще при оккупации. Говорят, что в съемочной группе скрывались люди из Сопротивления. После высадки союзников в Нормандии работа над фильмом была остановлена, и он был окончен только в конце 1944 года. Его премьера состоялась 5 декабря 1945-го.

Пышка / Boule de suif. Франция, 1945. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Анри Жансон, Кристиан-Жак (по одноименному рассказу Ги де Мопассана). Актеры: Мишлин Прель, Берта Бови, Сюзет Маис, Луи Салу, Альфред Адам, Жан Брошар и др. Драма. Премьера: 13.10.1945. Прокат во Франции: 3,0 млн. зрителей.

…Нормандия, 1870 год. Пышка уезжает из Руана и направляется в Гавр в дилижансе….

В первом послевоенном фильме Кристиана-Жака, поставленном по знаменитому рассказу Ги де Мопассана, был подчеркнут антинемецкий и антибуржу­азный дух произведения. «Не скрывая своих симпатий к Пышке, оказавшейся в драматических обстоятельствах не только жертвой, но и героиней, заклеймив мни­мую добропорядочность французского буржуа, его ханжество и лицемерие, решительно осудив оккупантов за их жестокость (очень ярко это показано в сцене, когда женщина вместе со священником приходит просить майора о помиловании мужа), наделив их фантасмагорическими чертами из зловещей фарсовой клоунады (сцены попойки), Кристиан-Жак невольно оказался далеко впереди многих своих коллег в оценке недавней истории» (Брагинский, 1981).

Привидение / Вернувшийся / Un revenant. Франция, 1946. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Анри Жансон, Кристиан-Жак, Луис Шаванс. Актеры: Луи Жуве, Габи Морле, Франсуа Перье, Элен Ронсар, Людмила Черина и др. Драма. Премьера: 18.10.1946. Драма. Прокат во Франции: 3,2 млн. зрителей.

Любовь, месть, преступление… Главный герой сталкивается в этом фильме с призраками прошлого…

Замечательная игра актеров. Ироничный и мстительный голос Луи Жуве (1887-1951). Эффектная Людмила Черина (1924-2004) – талантливая актриса и звездная балерина… И ряд отлично поставленных эпизодов, к примеру, когда персонаж Луи Жуве входят в свою спальню после двадцати лет отсутствия…

Пармская обитель / Сhartreuse de Parme. Франция–Италия, 1947. Режиссер Кристиан–Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Пьер Вери, Пьер Жарри (по одноименному роману Стендаля). Актеры: Жерар Филип, Мария Казарес, Рене Фор и др. Мелодрама. Премьера: 21.02.1948. Прокат во Франции: 6,1 млн. зрителей. Прокат в Италии: 2,3 млн. зрителей. В СССР – с 31 августа 1953. Повторный прокат в СССР – с 21 февраля 1972. 26,6 млн. зрителей за первый год демонстрации.

Мелодрама «Пармская обитель» рассказывает о священнике, которого больше увлекает любовь, чем религия…

Эмоциональный дуэт Жерара Филипа (1922-1959) и Марии Казарес (1922-1996) понравился не только французским, но и советским зрителям, которые с большим энтузиазмом приняли эту картину Кристиана-Жака.

Киновед Александр Брагинский (1920-2016) писал, что «Пармская обитель» «в какой-то степени повесть о воспитании чувств… Историческая обстановка (Италия середины прошлого века), бунтарский дух романа Стендаля, его протест против тирании и деспотизма — все это превосходно воплотил в характере своего героя Фабрицио дель Донго — Жерар Филип. Особенно проникновенно молодой актёр играл лирические эпизоды» (Брагинский, 1966: 180-181).

Уже в 1972 году кинокритик Татьяна Хлоплянкина (1937-1993) вспоминала «Пармскую обитель» так: «Знакомые черты почти полузабыты. Когда-то они казались невероятно значительными. Теперь выглядят слишком простыми. … Пармский принц слишком глуп. Начальник полиции чересчур ничтожен. Игра взглядов и чувств слишком очевидна. А сам фильм, сама эта история, происшедшая когда-то в Парме — история любви Фабрицио дель Донго и Клелии, любви, зародившейся в застенках страшной Пармской тюрьмы и преодолевшей силу и высоту крепостных стен, — не слишком ли эта история романтична, не преувеличивает ли она тех чувств, которые на самом деле могли испытывать герои? Да, наши требования к кинематографу за восемнадцать лет и усложнились, и изменились. Но представления о добре и зле, о верности и вероломстве, о честности и бесчестьи остались, по сути дела, почти такими же. Впрочем, это и естественно — человечество не пересматривает, к счастью, эти понятия так же часто, как, к примеру, моды.

И потому встреча со старой картиной — как и встречи со старым знакомым — только в самый первый момент кажется трудной и странной. Потом начинаешь прислушиваться к тому, что говорит старый знакомый. И понимаешь, что общаться с ним тебе по-прежнему интересно. Может быть, строй его размышлений слишком возвышен, а речь слишком медлительна? Что ж — это тоже неплохо и совсем небесполезно в наше торопливое время» (Хлоплянкина, 1972).

От человека – к людям / D'homme à hommes. Франция, 1948. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Шарль Спаак. Актеры: Жан-Луи Барро, Бернар Блие, Берта Бови, Элен Пердриери др. Драма. Премьера: 1.10.1948. Прокат во Франции: 3,6 млн. зрителей.

Это биографический фильм посвящен жизни реальной личности - основателя Красного Креста и лауреата Нобелевской премии Анри Дюнана (1828-1910)…

Киновед Александр Брагинский считал, что «трудно переоценить значение этого фильма в творчестве Кристиан-Жака. Первоначально взятый несколько объективистский тон не выдерживается им, и в картину бурно врывается возмущение, оби­да за честного и слабого перед людской подлостью человека. На экране перед зрителем предстает незаурядная личность, человек, отдавший всю свою жизнь служению людям в беде, позабыв при этом о своем личном счастье» (Брагинский, 1981).

Сингоалла / Singoalla. Франция-Швеция, 1949. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Пьер Вери, Кристиан-Жак, Ромни Брент. Актеры: Вивека Линдфорс, Альф Кьеллин, Мишель Оклер, Мари-Элен Дасте и др. Мелодрама. Приключения. Премьера: 26.06.1950. Прокат во Франции: 2,4 млн. зрителей.

… Швеция XIV века. Рыцарь влюбляется в таинственную цыганку…

Эта приключенческая мелодрама была совместной постановкой двух стран и имела успех у зрителей, хотя какими-то серьезными художественными достоинствами, на мой взгляд, не отличалась…

Потерянные сувениры / Потерянные воспоминания / Souvenirs perdus. Франция, 1950. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Жак Преве, Пьер Превер, Анри Жансон, Пьер Вери, Бернар Циммер, Жак Компанеец, Кристиан-Жак. Актеры: Эдвиж Фёйер, Бернар Блие, Пьер Брассёр, Жерар Филип, Даниэль Делорм, Сюзи Делер, Пьер Френе, Франсуа Перье, Ив Монтан и др. Драма, комедия. Премьера: 11.11.1950. Прокат во Франции: 2,4 млн. зрителей.

Действие фильма «Потерянные сувениры» начинается со стола находок, где хранятся разные предметы, каждый из которых рассказывает свою историю: драматическую или комедийную.

В 1960-х такого рода ленты, состоящие из отдельных коротких новелл, как правило, снимали разные режиссеры. Но 1950 году Кристиан-Жак справился с поставленной задачей сам, правда, опираясь на замечательный актерский ансамбль…

Особенно запоминается персонаж третьей новеллы в превосходном исполнении Жерара Филипа (1922-1959). Он сыграл роль довольно необычную для своего романтического актерского амплуа: его одержимый местью персонаж сбегает из психиатрической больницы, куда его «сплавили» родственники… «Эта драма, сделанная почти в духе гиньоля, является тем не менее единственной частью фильма, в которой ощущается человечность. Не пренебрегая характерными для этого жанра эффектами, резким освещением и фантастическими декорациями, Кристиан-Жак сумел создать блестящее произведение благодаря своей манере ведения рассказа, которая позволяла ему как бы суммировать чувства и поступки действующих лиц. Эта ужасная история рассказывается в ритме то прерывистом, то неожиданно обретающем спокойствие, и тем самым передается ощущение жизни персонажей. Красота образов и планов, а также безыскусственность диалога еще больше усиливают впечатление от безупречной игры актеров» (Лепроон, 1960: 296).

Синяя борода / Barbe-Bleue. Франция-ФРГ-Швейцария, 1951. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Андре-Поль Антуан, Жан Бернар-Люк, Кристиан-Жак, Анри Жансон (по мотивам сказки Шарля Перро). Актеры: Сесиль Обри, Пьер Брассёр, Жан Дебюкур, Робер Арну, Жак Серна и др. Комедия. Премьера: 30.06. 1951. Прокат во Франции: 2,5 млн. зрителей.

В 1951 году на европейские экраны вышел первый цветной фильм Кристиана-Жака, снятый по мотивам и известной сказки Шарля Перро (1628-1703).

В этой картине он увлеченно экспериментировал с цветным изображением, добиваясь нужной насыщенности и играя с разными оттенками костюмов и интерьеров. В остальном «Синяя борода» была не столь интересна, хотя и сумела собрать во французских кинозалах два с половиной миллиона зрителей.

Фанфан-тюльпан / Fanfan la Tulipe. Франция-Италия, 1951. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Рене Вилер, Кристиан-Жак, Рене Фалле, Анри Жансон. Актеры: Жерар Филип, Джина Лоллобриджида, Марсель Эрран, Женевьева Паж и др. Приключенческая комедия. Премьера: 21.03.1952. Прокат во Франции: 6,7 млн. зрителей. Прокат в Италии: 4,0 млн. зрителей. Прокат в СССР – 1955. 33,0 млн. зрителей за первый год демонстрации. Повторный прокат в СССР – с марта 1970.

Пожалуй, «Фанфан-тюльпан» – самый знаменитый фильм Кристиана-Жака, где костюмные приключения были приправлены комедийной начинкой и пародийным флёром. Эта искрометная картина стала и самой кассовой послевоенной лентой режиссера.

Киновед Ирина Рубанова (1933-2024) была уверена, что «лучшее из того, что создал Кристиан-Жак, он сделал в «весну Освобождения», когда бурлила надежда и будущее улыбалось обещаниями демократических преобразований. Оптимизм художника, его неистощимая энергия были отзвуком общих настроений. А его ирония и колкое здравомыслие возвращали романтический порыв на землю, наполняли высокую мечту трезвой и радостной верой. Исповедью этой улыбчивой веры стал «Фанфан-Тюльпан».

Ловкий, разбитной парень с глазами ясными и озорными дерется с врагами, забавляется с детишками многодетного однополчанина, очаровывает королевскую фаворитку и идет на смертельный риск ради любимой девушки. Это Фанфан, французский брат наших Ива­нушки и Емелюшки из народных сказок. Как будто бы именно его имел в виду Пушкин, когда писал, что «простодушие есть врож­денное свойство французского народа». Роль легендарного про­стака, персонажа лубочных картинок и солдатских песен, доста­лась первому романтическому актеру Франции. Утонченный и воз­вышенный облик Жерара Филипа одухотворил образ.

В иронической истории про «войну в кружевах», про тупиц во­еначальников и бездарных идеологов человеческой бойни актер и режиссер веселым и даже игривым слогом рассказали о радо­сти и естественности героики» (Рубанова, 1981).

Киновед Александр Брагинский (1920-2016) писал, что «Фанфан-Тюльпан» был любимым ребенком еще до своего рож­дения. Авторы фильма точно угадали потребность зрителя в тот период в здоровой, полнокровной, оптимистической комедии, в об­разе героя, воплощающего народную сметку, жизнелюбие, юмор. Каждый сценарист внес в его разработку свою лепту. Сюжет этот со всеми вероятными и невероятными приклю­чениями героя был «сбит» изобретательным Рене Веелером. Тогда еще не ставший «убежденным пессимистом», Анри Жансон ис­пользует все свое остроумие и склонность к словесным парадок­сам в диалоге. Его выпады против армии, издевка над «войной в кружевах», откровенный антиклерикализм находят в фильме свое место; Кристиан-Жак и Р. Валле тоже активно сотрудничали в написании сценария, использовав подлинные исторические факты и введя в сюжет выдуманные персонажи. Ведь подлинно извест­но, что имя Фанфана произносят в песенке эпохи Реставрации, но навеяна она еще более древней мелодией. Было установлено, что этот «почти» легендарный персонаж фигурирует в одном из ро­манов Дюма. …

Заслуга Кристиан-Жака в том, что он нашел для фильма, вероятно, единственно пригодную форму. «Фанфан-Тюльпан» сочленяет прежние находки режиссера с новы­ми. Кристиан-Жак понял, сколь привлекательна для зрителя иро­ническая интонация в привычных рамках приключенческой комедии, и очень широко пользуется ими в фильме. Этот тон задает уже «действующий» (а не присутствующий) за экраном Рассказчик. Полна насмешливого комизма игра актеров, прекрасно понявших замысел режиссера и блестяще его воплотивших. Снова, как и в «Франциске I», Кристиан-Жак выходит один на один со зрителем, вовлекая его в свою игру, где все, как в сказке, невероятно и од­новременно абсолютно возможно.

Фантазия создателей картины проявляется весьма изобретательно — и в малом и в большом, на уровне и изобразительного и звуко­вого ряда. Скажем, чтобы заставить противника (австрийцев, как из­вестно из учебников) говорить на непонятном языке, Кристиан-Жак записывает французский текст на пленке наоборот. …

Кристиан-Жак использует в картине разнообразные выразительные средства. Она полна огня, движения, блеска галльского юмора, в ней воспеты отвага и любовные безумства. Зрители устроили филь­му поистине триумфальный прием» (Брагинский, 1981: 56-57).

Киновед Любовь Алова писала, что «прошли десятилетия, родилось и выросло несколько новых поколений, но и для них имя Жерара Филипа ассоциируется с молодостью, темпераментом, остроумием, бесшабашностью и удальством, присущим его всемирно знаменитому Фанфану-Тюльпану из одноименного фильма Кристиана-Жака» (Алова, 1997: 148).

Киновед Яков Иоскевич (1926-2020) считал, что «режиссеру – и в еще большей степени исполнителю – удалось обогатить привычную форму приключенческой ленты множеством нюансов, обращавших внимание зрителя не только на живых, активных героев, но и на ироничное осмысление военной лихорадки, коей нередко одержимы власть предержащие» (Иоскевич, 2011: 57).

Восхитительные создания / Обожаемые создания / Adorables сréatures. Франция-Италия, 1952. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Шарль Спаак, Кристиан-Жак, Жак Компанеец, Мишель Одиар. Актеры: Даниэль Желен, Антонелла Луальди, Даниэль Дарьё, Мартин Кароль, Эдвиж Фёйер, Рене Фор, Луи Сенье и др. Комедия. Мелодрама. Премьера: 5.09.1952. Прокат во Франции: 2,7 млн. зрителей.

Это история любовных приключений парижского модельера: замужние женщины, вдовы, юные девушки…

«Восхитительные создания» стали первой картиной Кристиана-Жака с участим Мартин Кароль (1920-1967). Киновед Александр Брагинский считал, что фильмы с ее участием уводили «постановщика в сторону от создания народного зрелища», так он стал снимать «эти картины, подчиняясь «стандартам» Мартин Кароль, которая в те годы считалась одной из самых сексуальных «звезд» французского кино, самой «смелой» из них — по тем временам, ра­зумеется. Сопоставляя сегодня те несколько фильмов, которые Кристиан-Жак сделал при участии Мартин Кароль, с его прежними (да и буду­щими) работами, нельзя не уловить в них холодок при всем внеш­нем формальном блеске: в расчете на Мартин Кароль ему дава­лись большие деньги, и он мог позволить себе строить дорогие декорации, фантазировать со светом и тенями, приглашать на вто­рые роли хороших актеров» (Брагинский, 1981).

Лукреция Борджиа / Lucrèce Borgia. Франция-Италия, 1953. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Сесиль Сен-Лоран, Жак Сигур. Актеры: Мартин Кароль, Педро Армендарис, Валентина Тессье, Арнольдо Фоа, Пьераль, Кристиан Маркан, Жан Д'Ид, Морис Роне и др. Мелодрама. Премьера: 23.10.1953. Прокат во Франции: 3,6 млн. зрителей.

… В конце XV – начале XVI веков итальянская аристократическая семья Борджиа находится на вершине власти. Мелодрама Кристиана-Жака рассказывает о герцоге де Арагоне и Лукреции Борджиа…

В этом фильме Кристиан-Жак вернулся к цвету, и Мартин Кароль предстала на экране во всем блеске роскошных нарядов. В остальном картина была, как и многие «костюмные» ленты 1950-х, нарочито сентиментальной и форсированной в плане актерской игры.

Мадам дю Барри / Madame du Barry. Франция-Италия, 1954. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Анри Жансон, Альбер Валентен. Актеры: Мартин Кароль, Андре Люге, Даниэль Ивернель, Ноэль Роквер, Джанна Мария Канале и др. Мелодрама. Премьера: 13.10.1954. Прокат во Франции: 2,4 млн. зрителей.

Цветная мелодраматическая история вышедшей из низов графини дю Барри,ставшей фавориткой короля Людовика XV…

В главной роли снова снялась Мартин Кароль, которая с удовольствием меняла наряды и выглядела в кадре чрезвычайно привлекательно для тогдашних зрителей…

Как и «Лукреция Борджиа», «Мадам дю Барри» никакими особыми художественными особенностями не отличалась…

При это «Мадам дю Барри» — «фильм неудачный не столько из-за его нарочитой вульгарности, сколько из-за полного отсутствия за-нимательности. Сатира и диалог здесь лишены тонкости, а герои — характера; карикатура не достигает цели, так как она не умна. В этом основной недостаток фильма даже в пределах той задачи, которую ставил перед собой Кристиан-Жак» (Лепроон, 1960: 302-303).

Судьбы / Женские судьбы / Destinées / Destini di donne. Франция-Италия, 1953. Режиссеры: Кристиан-Жак, Жан Деланнуа, Марчелло Пальеро. Сценаристы: Мишель Одиар, Хорас МакКой, Андре-Поль Антуан, Жан Оранш, Пьер Бост, Жан Ферри, Анри Жансон, Владимир Познер (II), Джан Луиджи Ронди, Андре Табе, Карло Рим, Эннио Флаяно, Серджо Амидеи. Актеры: Клодетт Кольбер, Мартин Кароль, Мишель Морган, Элеонора Росси Драго, Мирко Эллис, Даниэль Ивернель, Мишель Пикколи, Робер Дальбан, Жиль Деламар, Жак Фабри, Раф Валлоне, Паоло Стоппа и др. Мелодрама. Премьера: 27.01.1954. Прокат во Франции: 1,2 млн. зрителей.

Эти три истории о женщинах были поставлены тремя режиссерами. По необъяснимым причинам «Судьбы» были сняты на черно-белую пленку, что, как мне кажется, и послужило меньшей (по сравнению с «Лукреция Борджиа» и «Мадам дю Барри») посещаемости этой высокобюджетной картины совместного франко-итальянского производства.

Нана / Nana. Франция-Италия, 1955. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Анри Жансон, Кристиан-Жак, Жан Ферри, Альбер Валентен (по роману Эмиля Золя). Актеры: Шарль Буайе, Мартин Кароль, Дора Долл, Жак Кастело, Жан Дебюкур, Ноэль Роквер, Вальтер Кьяри, Поль Франкёр и др. Мелодрама. Премьера: 26.07.1955. Прокат во Франции: 2,7 млн. зрителей.

В экранизации романа Эмиля Золя «Нана» главную роль опять сыграла Мартин Кароль. В этой картине Кристиан-Жак вернулся к цветному изображению и дал возможность Кароль сыграть в ее любимом стиле, не требующем глубокого психологического погружения в образ… И здесь, думается, абсолютно прав был Александр Брагинский: «таким образом, жесткий натурализм Золя оказался подменен иной стилистикой — гривуазно-салонной мелодрамы. Ближе всего фильм Кристиан-Жака оказался к бульварному роману, с фатальными ге­роинями, пошлыми страстями, сиропными чувствами. То есть не просто столкнулись разные концепции, а противоположные идей­но-художественные установки. Разоблачительным намерениям Золя противостоят коммерческо-развлекательные позиции авторов фильма» (Брагинский, 1981).

Если парни всего мира / Si tous les gars du monde. Франция, 1956. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Анри-Жорж Клузо, Жан Ферри, Жером Джероними, Жак Реми. Актеры: Андре Вальми, Жан Гавен, Марк Кассо, Жорж Пужули, Дуду Бабе, Пьер Гута, Жан Доран, Жак Дери, Жан-Луи Трентиньян и др. Драма. Премьера: 23.02.1956. Прокат во Франции: 3,8 млн. зрителей. В СССР – с 8.04.1957.

… Французские рыбаки, находясь в море где-то неподалеку от Норвегии, заболевают неизвестной болезнью. Капитан судна посылает сигнал SOS…

В этой черно-белой, несколько схематичной, но искренней картине Кристиан-Жак на время ушел от костюмно-развлекательных историй, так как разделял основной пафос сценария: «показать миллионам людей, что такое человеческая солидар­ность в беде, как можно преодолеть всяческие административные препоны, если преисполниться доброй волей. … Фильм «Если парни всего мира» наглядно демонстрировал силу добрых идей, их заразительный характер. Но он и полемизировал с теми, кто доказывал обратное, кто утверждал, что люди разоб­щены и не способны жертвовать собой ради ближнего» (Брагинский, 1981).

Надо отметить, что эпизод с советским офицером, помогающим американцам доставить лекарства для рыбаков из Берлина в Осло, был снят уважительно и с симпатией.

Уникальный случай: первый показ этой работы Кристиана-Жака одновременно прошел 23 февраля 1956 года в нескольких столицах мира (Париже, Москве, Риме, Нью-Йорке, Берлине и Осло). К примеру, была налажена телефонная связь московского кинотеатра «Ударник» с кинозалами в других странах, в том числе с парижским «Берлитцем», где на премьере присутствовал сам режиссер.

Натали / Nathalie. Франция-Италия, 1957. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Жак Эмманюэль, Жан Ферри, Анри Жансон. Актеры: Мартин Кароль, Миша Ауэр, Мишель Пикколи, Пьер Гута, Луи Сенье, Лиз Деламар, Жак Дюфило, Жак Мансье и др. Детективная комедия. Премьера: 4.12.1957. Прокат во Франции: 2,6 млн. зрителей.

В этой детективной комедии Мартин Кароль сыграла манекенщицу, которая волею случая разоблачает бандитскую шайку… И снова здесь царил стиль Мартин Кароль, «отдававший штампами коммерческой продукции… И хотя режиссер явно стремился тут разорвать эти путы, он мало в чем преуспел, разве что в несколько ирони­ческом взгляде на полицию и на банду» (Брагинский, 1981).

Закон есть закон / La Loi c’est la loi / La Legge e'Legge. Франция-Италия, 1958. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Жак Эмманюэль, Адженоре Инкроччи, Жан Манс, Фурио Скарпелли, Жан-Шарль Таккелла. Актеры: Тото, Фернандель, Ноэль Роквер и др. Комедия. Премьера: 17.09.1958. Прокат во Франции: 3,4 млн. зрителей. Прокат в Италии: 2,4 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 11 января 1960: 12,5 млн. зрителей за первый год демонстрации. Повторный прокат в СССР – с 1973.

В остроумной сатирической комедии «Закон есть закон» Кристиан-Жак вместе со своими сценаристами придумал «внешне нехитрый, но явно с двойным дном сюжет об абсурдностях окружающего нас мира, причем полностью отвечающий интересам совместного франко-итальянского производства… «Закон есть закон» — это история Фердинанда Пасторелли, честного служаки, французского таможенника, грозы контрабандистов в пограничном с Италией городке — Ассоля. Конечно, название это — выдуманное, как и то, что граница здесь проходит как раз посередине Ассоля, деля его центральную улицу на две части — французскую и итальянскую. … А дело в том, что внезапно выясняется: Пасторелли, родился в доме дядюшки Донадье, который находится на самой границе, более того, эта граница проходит через сам дом, и его жители, сами того не подозревая, каждый день нарушают ее, переходя, скажем, из столовой в туалет. Так вот, Фердинанд Пасторелли родился на кухне, которая помещается, оказывается... на итальянской земле. Об этом дознался исконный враг Пасторелли контрабандист Джузеппе Лапалья. К этому существу у Пасторелли двойственное отношение: с одной стороны — враг, контрабандист, источник неприятностей, с другой — муж первой, жены, то есть в некотором роде родственник. Так вот, этот самый родственник и подставляет ножку французскому жандарму, служителю закона. У Пасторелли начинаются неприятности…» (Брагинский, 1981: 69-70).

В год выхода комедии «Закон есть закон» советская кинопресса отнеслась к ней весьма позитивно: «Встреча с творчеством Кристиан-Жака в фильме «Закон есть закон» — приятная встреча. Улыбка появляется на устах зрителя буквально с первого кадра и за улыбкой рождается чувство глубокой симпатии к героям фильма — маленьким, рядовым людям, жертвам нелепых, формально применяемых законов. Законы высмеяны зло, обстоятельно, остроумно. В каждом сюжетном повороте, в каждом злоключении… авторы фильма обнажают все новые и новые косные стороны бюрократического законодательства» (Шер, 1960: 15).

В «Ежегоднике кино» отмечалось, что «фильм Кристиана-Жака, пожалуй, больше всего напоминает неореалистические комедии. Произведений такого жанра мы видели уже немало. Рожденная в Италии, эта комедия получила права гражданства и в кинематографиях других стран. … Главные герои таких комедий сами по себе нисколько не комичны. Эти обыкновенные простые хорошие люди комедийными персонажами становятя лишь в силу тех социальных условий, в которых они живут. Акцент в этих «комедиях социальных положений» делается не столько на характерах героев (обычно условно комедийных), сколько на внешне логических, но в сути своей абсурдных ситуациях, которые возникают или в силу «закона», объявляющего итальянцем человека, который всю жизнь считал себя французом, а его жену - девушкой, или как следствие беззастенчивых махинаций тех, кому доверено управление страной.

Внешне добродушная (по отношению к жертвам всяческих социальных неустройств) комедия звучит острой сатирой, разоблачая несуразность общественных устоев. Такая комедия продолжает и развивает на новом этапе принципы комедии критического реализма, в которой комедийность героев, доходившая до полной деформации человеческого облика, в конце концов, указывала на неблагополучие в общественном устройстве.

В неореалистических комедиях герои оказываются более устойчивыми по отношению к среде. Обстоятельства не подавляют их, герои сохраняют свою человеческую сущность и нередко оказываются выше обстоятельств, выше законов (как, например, в «Полицейских и ворах») благодаря возросшему самосознанию и более четкому пониманию своего места в жизненном процессе. Это более оптимистичный взгляд на мир, здесь больше веры в человека и в будущее.

Но отсюда все-таки еще далеко до осознания связи человека с историей, до выхода героя на широкую общественную, политическую арену, до того, что характеризует героя в произведениях социалистического реализма. Разумеется, здесь сказывается не только разница в мироощущении художников, но и ряд обстоятельств внешнего порядка» (Долынин, Рязанова, 1962).

Знаток французского кинематографа, киновед Александр Брагинский (1920-2016) писал, что «начавшийся как фарс о жандарме и контрабандисте (авторов, кстати, упрекали, что они воспользовались схемой знаменитого фильма Стено и Моничелли «Полицейские и воры», обвиняли с тем большим основанием, что и там и тут играл Тото, причем рисунок его ролей в целом остался без изменений), фильм Кристиан-Жака внезапно делал резкий вираж. Добродушный юмор сменялся сарказмом, а окружающий мир внезапно обретал кафкианские очертания. Хорошо знакомый с абсурдностями этого мира, зритель верил в то, что ситуация, описанная авторами фильма «Закон есть закон», вполне возможна. … Роль Фердинанда Пасторелли играл Фернандель, для которого, естественно, и писалась эта роль. Актер получил возможность еще раз продемонстрировать свое незаурядное мастерство и обаяние. Он был удивительно достоверен и в бурлескных сценах, где вплотную сталкивался с законом, которому привык служить безоглядно, слепо — ведь закон есть закон! — и в трагикомических, когда оказывался между буферами взбесившейся административной машины обеих стран… Однако, повторяем, сатирический запал фильма к концу уходил в песок, сменялся зубоскальством — и это жаль, хотя можно понять: Кристиан-Жак не хотел допустить, чтобы его юмор стал желчным и разрушительным. … Словом, никто не почувствовал себя задетым всерьез, смеялись все, и, хотя явно над собой, смех этот был лишен горечи. Наряду с государственной в фильме четко ощущается граница между забавностью и серьезностью. Кристиан-Жак оправдал надежды тех, кто оценил его отказ пойти на усложнение сюжета, и тех, кто всегда любил его беззлобную, добродушную усмешку, не мешающую, однако, оценить критический пафос фильма» (Брагинский, 1981: 70-75).

Бабетта идёт на войну / Babette s'en va-t-en guerre. Франция, 1959. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Мишель Одиар, Жак Эмманюэль, Жан Ферри, Рауль Леви, Жерар Ури. Актеры: Брижит Бардо, Жак Шарье, Роналд Говард, Жан Карме и др. Комедия. Премьера: 18.09.1959. Прокат во Франции: 4,7 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 22 августа 1962: 22,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.

Если я не ошибаюсь, то Кристиан-Жак был первым во Франции, кто сделал гротескную комедию о нацистской оккупации. В самом начале фильма девицы из местного «заведения» не же­лают обслуживать немцев, и Бабетта (Брижит Бардо) вместе с ними бежит в «свободную зону», а потом (через Лондон) снова попадает во Францию, где, как говорится, «приносит пользу отечеству»…

Вскоре после выхода на советские экраны комедии Кристиана-Жака «Бабетта идет на войну» зав. отделом культуры ЦК КПСС Д. Поликарпов, зав. сектором отдела В. Баскаков и инструктор отдела Н. Орехова отправили «наверх» служебную записку, где с возмущение сообщалось, что «кинопрокатные организации по-прежнему устанавливают тиражи фильмов капиталистических стран, руководствуясь главным образом коммерческими интересами, упуская из виду идеологическую сторону дела. В результате более высокими тиражами выпущены в прокат как раз те американские, английские и французские кинокартины, в которых в приукрашенном свете показывается буржуазный образ жизни. Тиражи таких буржуазных фильмов, проникнутых неприемлемыми для нас идеями, как «Римские каникулы» — 1157 копий, «12 девушек и один мужчина» — 1304 копии, «Мистер Питкин в тылу врага» — 1350 копий, «Бабетта идет на войну» — 1367 копий, превышали тиражи ряда советских кинокартин и фильмов других стран социалистического лагеря, имеющих серьезное идейно-художественное значение» (Отдел культуры ЦК КПСС, служебная записка от 19.12.1960. Источник: Идеологические комиссии ЦК КПСС 1958-1964. М.: РОССПЭН, 1998. С. 258-262).

И надо отдать должное советской кинокритике, она встретила «Бабетту…», что называется, в штыки.

В годы выхода комедии «Бабетта идет на войну» в прокат СССР журнал «Советский экран» опубликовал весьма критическую рецензию, в которой утверждалось, что «в фильме Бабетта – пустое место. Я имею в виду образ героини, как он написан сценаристами, развит режиссером и обыгран Б. Бардо. Потеряв народную основу центрального образа, Кристиан-Жак как будто утратил лучшие черты своего комедийного дара. Его легкость начинает граничить с легковесностью, непринужденность с небрежностью, остроумие с легкомыслием, веселье с пошлостью. Всё это коробит, начиная с первых же кадров, рисующих «славное бегство» из Франции обитательниц публичного дома, не желавших стать бесплатной добычей неприятеля. … Я более высокого мнения о французском остроумии» (Владимиров, 1960).

Киновед Ирина Рубанова (1933-2024) писала, что к концу 1950-х Кристиан-Жак отчетливо понимал, «изменились времена. Оптимизм больше не носился в воздухе. Его нужно было утверждать размышлениями о новой дей­ствительности, когда развеялись надежды первых мирных лет и вновь утвердилась проза буржуазного существования. Кристиан-Жак к раздумьям не имел ни охоты, ни умения. Он вспомнил успех «Фанфана-Тюльпана» и повторил эту картину, но уже как бы в женском варианте. Главную роль в фильме «Бабетта идет на войну» играла Брижитт Бардо.

По сравнению с «Фанфаном» здесь иные времена, иные обстоя­тельства действия. Вместо седого средневековья — XX век. Вместо войны в камзолах и на высоких каблуках — вторая мировая. Вме­сто дурака и солдафона капрала — шеф СС, маньяк папа Шульц. Вместо пудреных париков жеманной моды — небрежно сбитая шап­ка волос, прическа, которая после фильма со скоростью звука распространилась среди женской половины человеческого рода под названием «бабетта». Основные перипетии сюжета очень по­хожи на фабулу старого фильма Кристиан-Жака. Но изменилось их осмысление.

Фанфан был весельчак. Бабетта — глупышка. Фанфан совершал подвиги от избытка сил, Бабетта — вынужденно. Ее патриотизм истолкован в фильме как единственный выход из сумбура и пе­реполоха, которые наделала война. Легенда об отважном солдате-забияке стала фарсом о похождениях провинциальной субрет­ки. Того дорогого, что раньше высвечивалось улыбкой любви, доб­лести, независимости, в «Бабетте» режиссер вроде бы стеснялся. Теперь он над всем этим хохочет во все горло. Иронический ро­мантизм послевоенного Кристиан-Жака превратился в смешливую безыдейность» (Рубанова, 1981).

Француженка и любовь / La Française et l'Amour. Франция-Италия, 1960. Режиссеры: Мишель Буарон, Кристиан-Жак, Рене Клер, Анри Декуэн, Жан Деланнуа, Жан-Поль Ле Шануа и Анри Верней. Сценаристы: Мишель Одиар, Рене Клер, Луиза де Вильморен, Жан-Поль Ле Шануа, Фелисьен Марсо, Жак Робер, Франс Рош, Шарль Спаак, Аннетт Вадеман. Актеры: Жан-Поль Бельмондо, Пьер-Жан Вайар, Жаклин Порель, Дарри Коул, Мишлин Дакс, Софи Демаре, Ноэль Роквер, Полетт Дюбо, Жак Дюби, Роже Пьер, Пьер Поле, Анни Синилья, Пьер Монди, Пьер-Луи, Франсуа Ноше, Симона Пари, Жан Десайи, Валери Лагранж, Пьер Микаэль, Николь Шолле, Мари-Тереза Орен, Жоэлль ЛаТур, Шарль Буйо, Поль Бонифас, Паскаль Мадзотти, Мари-Жозе Нат, Клод Риш, Ив Робер, Жак Фабри, Жак Марен, Ален Буветт, Дани Робен, Поль Мёрисс, Клод Пьеплю, Анни Жирардо, Франсуа Перье, Франсис Бланш, Жан Пуаре, Мишель Серро, Мартин Кароль и др. Комедия. Премьера: 16.09.1960. Прокат во Франции: 3,1 млн. зрителей.

В этом фильме семь режиссеров поставили семь новелл о французских женщинах, любви, браке и изменах. Ясно, что в целом эта профессионально сделанная картина не могла оставить заметного следа в творчестве всех этих мастеров экрана, несмотря на участие в ленте большого числа звезд первой величины.

Кристиану-Жаку досталась история про развод, с которой он справился шутя-играя…

Мадам Сен-Жен / Мадам без предрассудков / Madame Sans-Gêne. Франция-Италия-Испания, 1961. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Эннио Де Кончини, Хосе Луис Дибильдос, Жан Ферри, Рафаэль Гарсия Серрано, Анри Жансон, Франко Салинас, Эмиль Моро (по пьесе Викторьена Сарду). Актеры: София Лорен, Робер Оссейн, Джанрико Тедески, Рено Мари и др. Комедия, мелодрама. Премьера: 25.05.1962. Прокат во Франции: 2,8 млн. зрителей. Прокат в Италии: 4,9 млн. зрителей.

Расставшись с Мартин Кароль, Кристиан Жак, удачно поработав на «Бабетте…» с Брижит Бардо решил (с подачи продюсеров) в начале 1960-х пригласить на главную роль в фильме «Мадам Сен-Жен» итальянскую звезду Софию Лорен.

… В этой смеси комедии и мелодрамы Лорен в присущей ей эмоциональной манере сыграла женщину, которая влюбляется в симпатичного солдата (Робер Оссейн)…

Нравы эпохи Наполеона были показаны в этом цветном дорогостоящем фильме Кристиана-Жака весьма условно. Но сам по себе дуэт Софии Лорен и Робера Оссейна был в рамках жанра весьма колоритен…

Веские доказательства / Les bonnes causes. Франция-Италия, 1963. Режиссер Кристиан-Жак). Сценаристы: Поль Андреота, Кристиан-Жак, Анри Жансон (по одноименному роману Жана Лаборда). Актеры: Пьер Брассёр, Марина Влади, Бурвиль, Вирна Лизи и др. Детектив. Премьера: 17.04.1963. Прокат во Франции: 1,7 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 23 ноября 1964: 12,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.

В детективе «Веские доказательства» ловкий адвокат Кассиди защищает свою богатую клиентку Катрин, убившую больного мужа из корыстных соображений…

Киновед Александр Брагинский (1920-2016) писал, что в «Веских доказательствах» Кристиан-Жак «интересу­ется главным образом юридической стороной махинации, затеянной и успешно проведенной Катрин Дюпре при содействии Кассиди. Его фильм служит иллюстрацией того тезиса, что можно преспо­койно засудить невинного человека, а также что честный следова­тель подчас бессилен перед вооруженным опытом и казуистически­ми навыками адвокатом. Кристиан-Жак яростно нападает на Кас­сиди и на его «методы». …

Конечно, в целях зрелищности «женские прелести» Катрин — суще­ственный элемент в развитии сюжета (и Марина Влади прекрасно сыграла этот зловещий в своей бездуховной обольстительности ха­рактер). Однако перед нами не женщина-вамп, не монстр в юбке. Это — опасный противник. Ведь не так просто провести такую хитрую бестию, как мэтр Кассиди. Однако, повторяем, не их ду­эт — самое главное в картине.

Меньше повезло в этом фильме хорошей итальянской актрисе Вирне Лизи, которая намечает лишь внешний рисунок роли — женское обаяние Джины, ее жертвенность. Но Джина оказывается слабым человеком, она не борется до конца, хотя и прозорливо угадывает, кто истинный виновник смер­ти Поля Дюпре. …

То, что Кристиан-Жак хо­тел сделать развлекательный фильм,— несомненно. Но он нашел в сюжете романа Лаборда рациональное зерно и сумел выдвинуть эту линию сюжета (Годэ — Кассиди) на первый план. Вот почему «Веские доказательства», несомненно, возвышаются над средним уровнем многих французских детективов, где все подчинено лишь показу механики раскрытия самого преступления, а не его при­чин» (Брагинский, 1981: 93-94).

Киновед Ирина Рубанова (1933-2024) также выделила как достоинства, так и недостатки фильма «Веские доказательства»:

Когда выходили из кинотеатра, кто-то громко сказал: «Пустячок, конечно, а складный». Кругом заулыбались. Не возражали: только что посмотрели «Веские доказательства». Сказавший вслух, что фильм этот — складный, был прав.

За Кристиан-Жаком, постановщиком картины, уже давно закрепи­лась репутация режиссера, легко и изобретательно владеющего многообразными средствами кинематографической выразительно­сти. В особенности отточено его мастерство рассказчика. Мало кто с такой энергией, так стройно и так цельно умеет строить повествование. Эпизоды судебного разбирательства, в сущности, доволь­но простого уголовного дела, составляющего сюжет «Веских до­казательств», сбиты в крепкую цепь. Но способ соединения звень­ев — оригинальный, каждый раз новый и неожиданный. Кристиан-Жак мастерски умеет находить необычные, парадоксальные мо­тивировки. Режиссер знает уйму секретов, как оживить готовое угаснуть зрительское внимание. …

Про таких виртуозов кинематографа часто говорят — коммерче­ский режиссер. Это правда, что Кристиан-Жак не из числа худож­ников, которые ослепляют новизной мыслей или дарят искусству открытия в области формы. За долгие годы работы в кино ре­жиссер знал мучительные периоды, когда ему решительно нечего было сказать и приходилось повторять однажды найденное, од­нажды удачно сказанное. И все же небогатый идеями талант его не был глух ко времени. В темах, образах, мотивах, в интонациях его произведений угадывается реакция на общественные изме­нения. Пусть не полностью, пусть не резко, но угадывается. И в своеобразном преломлении. …

В последние годы Кристиан-Жак включился в производство стан­дартной коммерческой продукции. И вот — «Веские доказатель­ства». Режиссер не отказывается от ценностей, которые утверждал не­когда в «Пармской обители», в «Парнях». В картине эти мораль­ные ценности защищает следователь Годэ. Однако усилия несрав­ненного актера Бурвиля не поддержаны ни драматургами, ни тем­пераментом постановщика. Шикарное великолепие Кассиди сводит на нет старания скромного следователя. Пьеру Брассеру поручено выразить нехитрую мысль автора: миром правит наглость, поддер­жанная богатством. Былой оптимизм художника робко дает о себе знать в анекдотической развязке: Кассиди защищал убийцу, но его обманули, и он уже готов защищать свою жертву. В этом казу­се финала зрителю предложено жалкое обещание, честно говоря, в него неприятно верить. Раньше Кристиан-Жак насмешничал, чтобы не дать возвышенным своим идеалам встать на ходули. Сегодня он острит, лишь бы не возмущаться. Так возмутитесь же, мэтр Кристиан-Жак!» (Рубанова, 1981: 128-134).

Чёрный тюльпан / La tulipe noire. Франция-Италия-Испания, 1964. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Поль Андреота, Кристиан-Жак, Анри Жансон, Хосе Луис Дибильдос, Рафаэль Гарсия Серрано (по отдаленным мотивам романа Александра Дюма). Актеры: Ален Делон, Вирна Лизи, Дон Аддамс, Аким Тамиров, Франсис Бланш и др. Приключения. Премьера: 28.02.1964. Прокат во Франции: 3,1 млн. зрителей. Прокат в Италии: 3,0 млн. зрителей. Прокат в Испании: 2,2 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 1 июня 1970. 47,8 млн. зрителей за первый год демонстрации. Повторный прокат в СССР – 1984 (+ 28,9 млн. зрителей).

В красочных костюмных приключенческих лентах на историческую тему – «Зорро» и «Черном тюльпане» – Ален Делон (1935-2024) с аристократической непринужденностью носит камзолы, скачет верхом и фехтует на шпагах. Бесспорно, «Черный тюльпан» не столь ярок, как и другой хит Кристиан-Жака (1904-1994) – «Фанфан-тюльпан». Однако картина поставлена увлекательно и довольно иронично...

Знаток французского кино Александр Брагинский (1920-2016) писал, что в «Черном тюльпане» Алена Делона «привлекла перспектива сыграть два совершенно разных характера на историческом фоне событий… Ему очень хотелось повторить успех Жерара Филипа… но, увы, [Делон] не преуспел в этом. В отличие от «Фанфан-Тюльпана», органично сочетавшего бурлеск и сатиру, режиссер на сей раз во имя создания облегченного, развлекательного зрелища, жертвовал логикой мотиваций и подчас элементарным правдоподобием. Впервые актеру пришлось скакать на коне, фехтовать, участвовать в потасовках, и он проделывал это с обычной ловкостью и пластикой. Но всего этого оказалось недостаточно для полного успеха картины» (Брагинский, 1999: 59).

Пир хищников / Le Repas des fauves. Франция–Италия–Испания, 1964. Режиссёр Кристиан–Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Анри Жансон. Актеры: Франсис Бланш, Бой Гоберт, Клод Нико, Антонелла Луальди и др. Драма. Премьера: 26.08.1964. Прокат во Франции: 1,0 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 15 декабря 1969: 11,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.

...1942 год. «Оккупированная Франция. В доме хозяина книжного магазина Виктора собираются друзья, чтобы отпраздновать день рождения его жены Софи. В самый разгар пиршества за окном раздаются выстрелы. Патриоты расправились с двумя оккупантами. Ворвавшийся в квартиру Виктора нацистский офицер Каубах требует, чтобы гости и хозяева дома выделили из своей среды двух заложников. И вот мы видим, как с каждого из них слетает лоск «благопристойности», буржуазной «добропорядочности». Перед нами — скопище хищников, которые стараются сожрать друг друга. В поисках «достойного» выхода сам Виктор готов даже согласиться, чтобы Софи «пожертвовала своей честью» ради общего спасения, соблазнив нацистского офицера. В последнюю минуту Каубах сообщает о том, что они «помилованы», ибо найдены виновники расправы над оккупантами. Следует почти гоголевская «немая сцена». Хищники не имеют сил сразу превратиться в мирных котят. По постепенно все «отходят» и решают даже продолжать трапезу. В финале фильма все собравшиеся поют в ритме нацистского марша традиционную песню «Счастливой годовщины». Пир продолжается...» (А. Брагинский).

Знаток французского кинематографа (и творчества Кристиана-Жака, в частности), киновед Александр Брагинский (1920-2016) писал о «Пире хищников» так:

«Кристиан-Жак всю свою жизнь дает повод для самых противоречивых суждений о его творчестве. Одни считают разнообразие его «послужного списка» свидетельством эклектики и несерьезности, другие — более снисходительные — утверждают, что режиссер все еще «не перебесился», третьи, подчеркивая его всеядность, полагают, что вызвана она творческим темпераментом режиссера, ого острым интересом к разным темам, желанием попробовать себя и тут и там. Это третье суждение, пожалуй, наиболее близко к истине, хотя, если познакомиться с фильмографией Кристиан-Жака — а она довольно обширна, — удивит не только и не столько разнообразие тематики его картин, сколь их отчетливо ощущаемая общая человеческая и творческая тема. Порой она выражена впрямую, порой прощупывается не сразу, но лишь в очень немногих своих фильмах режиссер отдает (вынужден отдать) дань чисто коммерческому кино. В лучших же его фильмах — всегда обостренное внимание к человеку.

Режиссер далек как от чисто формальных новаций, так и от модного ныне в определенных кинематографических кругах на Западе неверия в человека. Если же он обращается к теме «расчеловечения» человека, то не для того, чтобы с меланхолическим вздохом констатировать извечность «низменной сути» рода человеческого, но для того, чтобы осудить и показать социальные истоки такого явления, как разъединенность, разобщенность людей в обществе, где «человек человеку — волк». Поэтому теснейшим образом оказываются связанными между собой фильм «Если парни всего мира», прославляющий человеческую солидарность, и последняя работа режиссера — «Пир хищников», обличающий себялюбие и продажность французских мелких буржуа.

Кристиан-Жак но впервые обращается к теме войны. Пережив оккупацию, он навсегда сохранил ненависть к нацистским захватчикам. Вот отчего таким ядом, сарказмом полны диалоги и стилистические решения «Пышки», поставленной но новелле Мопассана в 1945 году. Неоспорима не только тематическая, идейная, но прямая стилистическая связь между этой работой, созданной в 1945 году, сразу же после освобождения, и фильмом «Пир хищников», вышедшим на экраны, когда праздновалось двадцатилетие освобождения Франции от власти нацистов. …

В фильме строго соблюдены три единства — времени, места и действия. Все внимание авторов обращено на раскрытие типичных характеров в типичных обстоятельствах. Кристиан-Жак сказал, что в своем фильме он пытался «раскрыть психологию людей перед лицом страха средствами черного юмора». Речевая характеристика всех персонажей фильма удивительно точно работает не только на раскрытие характеров, но и на идейную «сверхзадачу» фильма. Как злободневно, например, звучит заключительная реплика одного из персонажей, который, рассуждая о франко-германском сближении, произносит: «Рано или поздно надо будет примириться с ними. Воспользуемся же тем, что они под рукой».

Выше уже упоминалось, что «Пир хищников» вышел на экраны в дни, когда отмечалось 20-летие освобождения Франции. В то время как руководство французского кино всячески заигрывает с Бонном, увеличивая число совместных постановок и всемерно избегая напоминания о зверствах нацистов во время оккупации, фильм Кристиан-Жака несомненно вносит «диссонирующую» ноту в этот «хор». Не удивительно поэтому, что кое-кто встретил фильм с угрюмой настороженностью, а порой и прямой враждебностью. Авторам фильма пришлось даже выслушать упреки в «отсутствии патриотизма» и демагогические утверждения, что «славную годовщину» следовало отметить иначе» (Брагинский, 1965: 121).

Джентльмен из Кокоди / Le Gentleman de Cocody. Франция-Италия, 1965. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Жак Эмманюэль, Жан Ферри, Клод Ранк. Актеры: Жан Марэ, Лизелотта Пульвер, Филипп Клэй, Нэнси Холлоуэй, Мария Грация Буччелла, Жак Морель и др. Приключенческая комедия. Премьера: 2.04.1965. Прокат во Франции: 2,0 млн. зрителей.

Где-то в джунглях терпит катастрофу самолет с ценным грузом алмазов. На поиски этих драгоценностей и отправляется персонаж Жана Марэ…

В этой приключенческой комедии, наполненной погонями, драками, головокружительными трюками, Жан Марэ и Кристиан-Жак были в своей стихии яркого цветного развлекательного зрелища.

Секретная война / Guerre secrète / The Dirty Game. Франция-Италия-ФРГ-США, 1965. Режиссеры: Кристиан-Жак, Вернер Клингер, Карло Лидзани и Теренс Янг. Сценаристы: Филипп Бувар, Кристиан-Жак, Эннио Де Кончини, Джо Айзингер, Жак Реми. Актеры: Генри Фонда, Роберт Райан, Витторио Гассман, Анни Жирардо, Бурвиль, Мария Грация Буччелла, Робер Оссейн, Петер ван Эйк, Марио Адорф, Жак Серна, Жорж Маршаль и др. Шпионский триллер. Премьера: 23.06.1965. Прокат во Франции: 1,3 млн. зрителей.

Кристиан-Жак был одним из четырех режиссеров шпионского триллера «Секретная война». И хотя в этом фильме был собран впечатляющий ансамбль французских, американских и итальянских звезд первой величины, он, будучи рядовым солдатом «холодной войны», не оставил заметного следа в истории мирового и французского кинематографа…

Остается только добавить, что «Секретная война» стала последней лентой Кристиана-Жака, снятой на черно-белую пленку…

Вторая истина / La seconde vérité. Франция-Италия, 1965. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Поль Андреота, Кристиан-Жак, Жак Сигур (по роману Жана Лаборда "Полноправный мужчина"). Актеры: Мишель Мерсье, Робер Оссейн, Паскаль де Буассон, Малка Рибовска и др. Криминальная драма. Премьера: 20.04.1966. Прокат во Франции: 1,2 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 16.06.1975: 27,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.

В детективной драме Кристиана-Жака «Вторая истина» была сделана ставка на дуэт известных актеров - Мишель Мерсье и Робера Оссейна (1927-2020) – которых судьба, как известно свела в пятисерийной костюмно-исторической истории о красавице Анжелике и ее муже Жофрее де Пейраке…

По-видимому, сюжет об адвокате (Робер Оссейн), влюбившемся в студентку (Мишель Мерсье), привлек внимание публики, тем паче, что к этой любовной связи примешивалась не только ревность, но и убийство…

Впрочем, опередить в советском кинопрокате «Анжелику» Бернара Бордери «Вторая истина» не смогла, хотя и собрала в кинозалах солидные 27,4 млн. зрителей.

В год выхода «Второй истины» в советский кинопрокат кинокритик, сценарист и драматург Василий Сухаревич (1931-2014) напомнил читателям «Спутника кинозрителя», что «десятки фильмов рассказывают об ошибках буржуазной Фемиды, о том, как истина попиралась или не могла быть доказана из-за рокового стечения обстоятельств. Французский фильм «Вторая истина» рассказывает как раз о таком стечении обстоятельств. … Авторы фильма исследуют не столько детективную сторону события, сколько морально-психологическую, как бы желая доказать, что никакая строжайшая юридическая логика не в силах предусмотреть и объяснить всей сложности человеческих отношений. … Так детективный сюжет позволил рассказать историю несчастливой любви, раскрыть несколько интересных характеров» (Сухаревич, 1975).

Однако киновед Александр Брагинский (1920-2016) считал, что этот «превосходно, даже изысканно снятый оператором Пьером Пети фильм несколько «холодит» Мишель Мерсье. Она осо­бенно проигрывает здесь рядом с эффектным и умным актером Робером Оссейном в роли Монто. Пытаясь в образе Натали как-то представить современную молодежь, режиссер демонстрирует лишь ее увлечение танцами (в ночном клубе, где пластинки ставит Натали и где произойдет ее знакомство с Монто), что явно недо­статочно. Образ Натали, конечно, традиционен для такого рода сюжетов. Это — олицетворение красоты, молодости, любви и жерт­венности. Ее выстрел в Оливье — проявление импульсивности, а не сознательное преступление, в котором у нее потом нет сил сознать­ся, тем более что Ваден убеждает ее (зная обо всем с самого начала), что ей не избежать каторги, тогда как Монто «выпутает­ся». Натали — женщина-предмет, катализатор страстей и чувств раз­ных людей.

Святой выходит на след / Le Saint prend l'affût. Франция-Италия, 1966. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Лесли Чартерис, Кристиан-Жак, Жан Ферри, Анри Жансон, Марсель Жюллиан. Актеры: Жан Марэ, Рафаэлла Карра, Жес Ан, Жан Янн, Даниэль Эвеню, Нерио Бернарди и др. Комедия. Премьера: 26.10.1966. Прокат во Франции: 1,3 млн. зрителей.

…Своего рода французский Бонд по кличке «Святой» (Жан Марэ) отправляется в путешествие, чтобы забрать там миллион долларов….

Благодаря участию Жана Марэ, эта местами пародийная лента весьма напоминала по стилю одну из предыдущих картин Кристиана-Жака – «Джентльмен из Кокоди»: погони, драки, трюки… Всё было сделано профессионально и вполне развлекательно.

Два билета в Мехико / Deux Billets pour Mexico / Geheimnisse in golden nylons. Франция-Италия-ФРГ, 1967. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Мишель Левин, Кристиан-Жак, Паскаль Жарден (по роману Роберта Шекли). Актеры: Питер Лоуфорд, Айра фон Фюрстенберг, Жорж Жере, Мария Грация Бучелла и др. Драма. Шпионский триллер. Премьера: 11.08.1967. Прокат во Франции: 0,5 млн. зрителей.

А вот следующий фильм Кристиана-Жака – «Два билета в Мехико» – собрал в кинозалах Франции только полмиллиона зрителей, что для режиссера было необычно.

Казалось бы, здесь всё для кассы: история о воре, втянутом в шпионскую игру, сцены драк с перестрелками, смена локаций (Париж, Берлин, Вена), доля юмора... Однако массовая аудитория по большому счету от этой ленты отвернулась, быть может, оттого, что в этой время «бондиана» стала эталоном такого рода развлекательной кинопродукции, а фильм «Два билета в Мехико» на этом фоне выглядел гораздо скромнее…

Леди Гамильтон / Lady Hamilton / Les Amours de Lady Hamilton. Франция-Италия-ФРГ-США, 1968. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Джеймсон Брюэр, Кристиан-Жак, Вернер П. Цибасо (по роману Александра Дюма). Актеры: Мишель Мерсье, Ричард Джонсон, Джон Миллз, Харальд Ляйпниц, Мирко Эллис, Говард Росс, Габриэлла Джорджелли, Клаудио Ундари, Венантино Венантини, Надя Тиллер, Золтан Латинович и др. Мелодрама. Премьера: 28.11.1968. Прокат во Франции: 0,6 млн. зрителей. В кинопрокате СССР – с сентября 1990.

Красавице из провинции (Мишель Мерсье) суждено стать женой лорда Гамильтона и возлюбленной адмирала Нельсона…

Киновед Александр Брагинский полагал, что Эмма Гамильтон «могла бы стать не только «фатальной» героиней, но и жертвой, способной снискать к себе симпатии (чего и сумела до­биться Вивиен Ли). Но статичная игра красавицы Мишель Мерсье явно «расхолаживает». Ее любовные связи показаны лишь как цепь традиционных приключений, и даже страсть к Нельсону не окраше­на той романтикой, которая присутствует у А. Корды» (Брагинский, 1981).

Приглашая на главную роль в своей красочной костюмной мелодраме Мишель Мерсье, Кристан-Жак явно рассчитывал, что коммерческий результат «Леди Гамильтон» будет на уровне «Анжелик» с ее участим, которые как во Франции, так и в Италии собирали в кинозалах от двух до пяти миллионов зрителей.

Однако «Леди Гамильтон» привлекла в кинотеатры лишь 0,6 млн. французов. По-видимому, аудитория начала уже уставать от такого рода зрелищ. Недаром же и последняя, пятая часть кинопохождений Анжелики («Анжелика и султан»), вышедшая в европейский кинопрокат на полгода раньше «Леди Гамильтон», сумела собрать во Франции только 1,8 млн. зрителей…

SOS: частота-17 / SOS-Fréquence-17. Франция, 1969. Режиссеры: Кристиан Жак, Клод Буассоль, Жан Древиль. Сценаристы: Поль Андреота, Жан Космо, Пьер Гаспа-Уи, Лео Жаннон (по роману Пьера Ламблена). Актеры: Пьер Репп, Ханс Мейер, Эрве Жолли, Бенедикт Лакост, Марк Порель и др. Детектив. Премьера: 14.04.1969. ТВ-сериал.

… В начале этого сериала полицейский приводит к себе собаку, хозяин которой попал в больницу. Когда тот, выздоровев, предлагает полицейскому оставить собаку себе, он соглашается. Далее в сериале рассказывается молодых бандитах, которые готовят ограбление… Потом по списку: в каждой серии новое событие, требующее вмешательства и расследования полиции…

Кристиан-Жак был здесь одним из трех режиссеров и снимал свои эпизоды явно просто для передышки перед более серьезным проектом.

Омер-паша / Omer Pacha. Франция-ФРГ-Австрия, 1971. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Рудольф-Морис Арло и др. Актеры: Миха Балох, Ютта Хайнц, Франц Штосс и др. Приключения. Премьера: 14.04.1971. ТВ-сериал.

1837. Османская империя. Сербский лейтенант несправедливо обвиняется в измене. Он вынужден бежать и оказывается в Боснии, оккупированной турками…

Еще один костюмный приключенческий фильм Кристиан-Жака. На сей раз в телевизионном формате. На мой взгляд, эта картина была снята без вдохновения, хотя все атрибуты киноприключений, разумеется, были налицо…

Нефтедобытчицы / Les Pétroleuses. Франция-Италия-Испания-Великобритания, 1971. Режиссер Кристиан-Жак. Режиссеры: Кристиан-Жак, Ги Казариль. Сценаристы: Мари-Анг Аньес, Даниель Буланже, Ги Казариль. Актеры: Брижит Бардо, Клаудия Кардинале, Майкл Джей Поллард, Жорж Беллер, Крис Уэрта, Патрик Прежан, Ги Казариль, Мишлин Прель, Валерий Инкижинов и др. Комедийный вестерн. Премьера: 16.12.1971. Прокат во Франции: 2,2 млн. зрителей. Прокат в Испании: 1,6 млн. зрителей.

1880 год, Нью-Мексико. Две красавицы борются за нефть, но, оказывается, что кроме черного золота, есть еще и любовь…

В этой картине продюсеры из четырех стран поставили на дуэт Брижит Бардо и Клаудия Кардинале и в итоге не прогадали. Во Франции, Италии и Испании «Нефтедобытчицы» привлекли в кинозалы (в совокупности) около 6 млн. зрителей.

В советском кинопрокате "Нефтедобытчицы" не шли, но их часто с успехом показывали в московском "Иллюзионе".

Сам Кристиан-Жак был об этом фильме не слишком высокого мнения:

«Почему я снял этот фильм? Мне хотелось сделать паро­дию на вестерн. Картина создавалась при очень сложных обстоя­тельствах. Спустя четыре недели после начала съемок молодой режиссер, взявшийся за «Нефтедобытчиц», понял, что не справит­ся, и отказался работать. Продюсеры приняли его отставку и вме­сте с актрисами — Брижит Бардо и Клаудией Кардинале — упро­сили меня спасти фильм. Познакомившись с тем, как обстоят дела, и съездив для этого в Испанию, я дал согласие. Опять — отчего? Исключительно из чувства дружбы к продюсеру (с которым был сделан «Фанфан-Тюльпан»), к итальянскому сопродюсеру (с кото­рым я сделал «Закон есть закон»), к Брижит Бардо (потому что помнил ее по «Бабетте») и к Клаудии Кардинале, которую я всегда очень ценил. Надо ведь иногда жертвовать чем-то ради людей, которых любишь!» (Цит. по: Брагинский, 1981).

Знаменитые побеги / Les évasions célèbres. Франция-Италия-Австрия-Венгрия, 1972. Режиссеры: Жан-Пьер Декур, Марчелло Бальди, Кристиан-Жак, Тони Фладт, Карой Макк, Тамаш Реньи, Андре Супар, Хуан Антонио Бардем, Анри Кольпи. Сценаристы: Марчелло Бальди и др. Актеры: Ги Делорм, Жак Кастело, Мария Пиа Нардон и др. Приключения. Премьера: 6.03.1972. ТВ-сериал.

В 1972 году Кристиан-Жак согласился подключиться к сериалу с девятью (!) режиссерами из разных стран. Это были истории Казановы, принца Ракоши, Жаклин Баварской... Яркие красочные приключенческие сюжеты этих серий не претендовали на историческую достоверность и, по сути, были «среднестатистическим» костюмным развлечением…

Арпад – цыган / Arpad le tzigane. Франция-ФРГ-Венгрия, 1973-1974. Режиссеры: Франк Гютке, Кристиан-Жак. Сценаристы: Томас Мюнстер, Ги Сагюэ. Актеры: Робер Эчеверри, Вернер Умберг, Эдвиж Пьер и др. Приключения. Премьера: 25.04.1973. ТВ-сериал.

Венгрия. XVII век. Австрийская оккупация. Приключения (в том числе и любовные) цыгана Арпада…

Возможно, в данном случае Кристиану-Жаку хотелось снять нечто подобное «Фанфану-тюльпану», но на венгерском материале. Для телесериала получилось совсем неплохо, но сравнения с «Фанфаном…», разумеется, не выдерживало…

Ваша очередь, Милорд / À vous de jouer Milord. Франция, 1974. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Жак Риго, Жак Робер. Актеры: Анри Пьеге, Патрик Прежан, Марио Давид и др. Приключения. Боевик. Премьера: 4.11.1974. ТВ-сериал.

В 1974 году Кристиан-Жак неожиданно вернулся к вроде бы потерявшей для него актуальность шпионской тематике. По ходу сюжета некий Милорд возглавляет группу секретных агентов…

Танки, драки, перестрелки, бодрая музыка… Крепкий приключенческий боевик, но не более…

Жо Гайар / Jo Gaillard. Франция-Канада-Италия, 1974-1975. Режиссеры: Бернар Бордери, Кристиан-Жак. Сценаристы: Эрве Бромбергер и Жак Робер (по роману Жана-Поля Дювивье). Актеры: Бернар Фрессон, Доминик Бриан, Ивр Гарани и др. Приключения. Премьера 6.01.1975. ТВ-сериал.

В довольно посредственном сериале «Жо Гайар» рассказывалось о приключениях капитана торгового судна в разных странах. Картина была тепло принята французской публикой, и Кристиан-Жак решил вернуться в «большое кино».

Доктор Жюстис / Доктор Справедливость / Docteur Justice. Франция-Испания, 1975. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Рафаэль Марселло, Жан Оливье. Актеры: Джон Филлип Ло, Герт Фрёбе, Натали Делон и др. Боевик. Премьера: 17.12.1975. Прокат во Франции: 0,6 млн. зрителей. Прокат в Испании: 0,2 млн. зрителей.

Доктор Жюстис — врач, чемпион по плаванию и эксперт по каратэ. Когда исчезает груз нефтяного танкера, доктор решает провести собственное расследование…

На сей раз лента Кристиана-Жака, скорее всего, предназначалась в первую очередь подросткам. Вот почему «в этом фильме, однако, при всей его жанровой однознач­ности и прямолинейности был хотя бы идеальный положительный герой, своеобразный Фанфан, никогда не прибегающий к огне­стрельному оружию и повергающий всех своих врагов исключи­тельно физической силой, средствами карате, дзюдо и т.д.» (Брагинский, 1981).

Парижская жизнь / La vie parisienne. Франция-Италия-ФРГ, 1977. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Жан-Лу Дабади, Жак Эммануэль и др. (по оперетте Жака Оффенбаха). Актеры: Бернард Алан, Жорж Аминель, Жак Балутен и др. Музкомедия. Премьера: 14.12.1977. Прокат во Франции: 36 тыс. зрителей.

Двое парижан влюблены в красивую молодую женщину, но… она предпочитает богатого «папика»…

Красивые женщины в кадре, обязательный канкан, музыка Оффенбаха… но «Парижская жизнь» оглушительно провалилась в прокате: ее посмотрело во Франции всего 36 тысяч зрителей. В итоге Кристиан-Жак снова ушел на телевидение. Теперь уже до конца своей карьеры…

Внимание, таможня! / Achtung Zoll! Франция-ФРГ, 1979–1981. Режиссеры: Кристиан-Жак, Герман Лейтнер, Дитхард Кланте, Майкл Макенрот, Тео Мецгер, Томас Никель, Хайнц Ширк, Вигберт Уикер, Детлеф Рёнфельдт. Актеры: Арнфрид Лерче, Питер Сеум, Ги Маршан и др. Боевик. Триллер. Премьера: 10.01.1980. ТВ-сериал.

О сериале «Внимание, таможня!» можно сказать только то, что его снимали 9 режиссеров, и Кристиан-Жак на общем фоне был на редкость стандартен и безлик… Так что поклонникам его творчества можно смело рекомендовать обойтись без просмотра этой длинной и утомительной ленты…

Общество влюбленных с ограниченной ответственностью / SARL ou Société Amoureuse à Responsabilité Limitée. Франция, 1980.Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Жак Эммануэль, Марсель Митуа. Актеры: Жан-Пьер Дарра, Жак Балютен, Даниэль Отей и др. Комедия. Премьера: 9.01.1981. ТВ.

Трое разочарованных своими любовными историями мужчин решают отомстить женщинам. Но их усилия, само собой, обречены на провал, поскольку ни одна мужская стратегия не может сравниться с женской хитростью…

Эта легкая комедия не претендовала ни на что большее, чем развлечение, и Кристиан-Жак с удовольствием вел своих персонажей по пути забавных ситуаций…

Новый путь в Индию / La nouvelle malle des Indes. Франция-Италия-ФРГ-Швейцария-Австрия-Индия, 1981. Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Кристиан-Жак, Мишель-Кристиан Даве (по мотивам романа Жюля Верна «Вокруг света за 80 дней»). Актеры: Кристиан Колун, Жан-Пьер Бувье, Роже Карель и др. Приключения. Премьера: 5.01.1982. ТВ-сериал.

Лейтенант английского флота хочет доказать, что самый быстрый путь в Индию из Лондона — через Средиземное море и Суэц…

По фабуле этот приключенческий сериал был очень похож сюжетную нить знаменитого романа Жюля Верна «Вокруг света за 80 дней», но детали экранного путешествия довольно сильно разнятся. Кристиан-Жак был здесь на своем «коньке», и «Новый путь в Индию» пришелся по душе телезрителям…

Человек из Суэца / L'homme de Suez. Франция-ФРГ, 1983–1984.Режиссер Кристиан-Жак. Сценаристы: Пьер-Гаспар Уи, Жак Робер. Актеры: Ги Маршан, Арман Местраль, Рикардо Паласиос и др. Приключения. Премьера: 3.05.1984. ТВ-сериал.

В центре сюжета этого сериала была история создания Суэцкого канала…

Но Кристиан-Жак не был бы Кристианом-Жаком, если бы рассказал эту историю скучно. Все события были даны на экране в приключенческом ключе и местами вполне могли соперничать с перипетиями его предыдущего сериала – «Новый путь в Индию»…

Последней кинематографической работой Кристиана-Жака стал документальный фильм «Марсель Карне, человек с киноаппаратом» (Carné, l'homme à la caméra), премьера которого состоялась 28 августа 1985 года.

Кристиан-Жак скончался от сердечного приступа 8 июля 1994 года. Через два месяца он планировал отпраздновать свой 90-летний юбилей…

Киновед Александр Федоров