И даже не поймать себя на мысли, что Андерсон бесит (у многих такое случилось на «Городе астероидов», а у некоторых поди еще раньше).
Это все такой же набор сюжетов-миниатюр, стилизованных пространств, выверенной геометрии кадра и эскапизма, но более увлекательно сбитый сюжетно и актерски (короткие появления Тома Хэнкса и Брайана Крэнстона, пусть и для галочки, но стоили того). На подобном материале выстраивается почти шпионский триллер, где стреляют, устраивают заговоры и взрывают самолеты. Без Тома Круза, но с Бенисио дель Торо. Он тут чудо как хорош.
Весь киноязык Андерсона – это не просто пересборка мира по собственным законам эстетики, а утверждение, что кинематограф все еще живет в плену ХХ века, ностальгии по материальным предметам, личным вещам, колориту и очаровательным пространствам. Уэс Андерсон – это про бремя современного кино носить с собой чемодан с антиквариатом.