Все мы знаем о мистическом произведении «Мастер и Маргарита», которое лучше не экранизировать. Так как весь съемочный процесс преследует самая настоящая чертовщина вплоть до летальных случаев. Британский физик Оливер Лодж предположил, что различные привидения и астралы являются порождением выбросов мощных сгустков эмоций. А где, как не в театре и в кино, в изобилии тех самых страстей? Поэтому служители Мельпомены так часто являются соучастниками и жертвами неких мистических явлений. Не зря же произведение «Призрак Оперы» стало классикой.
Но как говорится не «Мастером и Маргаритой» единым, злой рок преследует и не самые известные произведения. Отчасти ставшие не самыми известными потому, что спектакли по этим произведениям ничем хорошим не заканчивались. И в некоторых случаях, когда произведения ну никак нельзя было положить на полку, суеверные постановщики просто меняли название, и это, как ни странно, помогало.
Например, в Британии вы нигде не найдете спектакль по Шекспировскому произведению «Макбет». Просто потому, что именно в этой стране «Макбет» ставят под другим названием, а именно «Шотландская трагедия».
И шаг этот был вынужден, так как исконная "Макбет" в свое время собрала свой кровавый урожай.
На одной из первых премьер был буквально убит главный герой. А именно артист, исполняющий роль короля Дункана. Вместо бутафорского кинжала в руках недруга оказалось настоящее холодное оружие. Смерть была мгновенной. И при дальнейших постановок всех артистов преследовали неудачи.
А потом досталось и зрителям. В 1849 году при показе "Макбет" что-то не поделили между собой двое мужчин, одна потасовка потянула за собой другую. В итоге случилось массовое побоище. Где театральный антураж в руках разгоряченных мужчин превратился в орудия убийства. В итоге театральными креслами и частично личным оружием были убиты 22 человека.
Даже в России до 1860 года было на официальном уровне запрещено ставить пьесу «Макбет». И если все-таки шекспировские произведения остались на театральных подмостках, несмотря на дурную славу, то другим повезло меньше: их перестали ставить именно из-за творящейся чертовщины, и, как результат, данные произведения стали малоизвестны. Например, пьеса «Тойбеле и её демон» польского писателя Исаака Башевиса Зингера.
Когда-то данное произведение было удостоено самого МХАТа. Но буквально заживо из-за трагической случайности сгорела заслуженная артистка РСФСР Елена Майорова. После жертвой стал всеми любимый Вячеслав Невинный, тот самый, который пел нам о том, что губить людей — не пиво, губить людей — вода. Именно отыгрывая сцену из этого произведения, Невинный зачем-то развернулся и пошел уверенным шагом в сторону открытого люка за сценой. В итоге он попал в больницу в тяжелом состоянии.
А после, когда неожиданно остановилось сердце молодого артиста тридцати пяти лет отроду Сергея Шкаликова, пьесу решили от греха подальше больше на сцене МХАТа не ставить.
Но и не только произведения способны притягивать различную мистику. Сами артисты нередко становятся катализаторами для запуска чертовщины, особенно когда очень сильно обидятся. Именно такой считали актрису Алису Коонен, по совместительству жену основателя театра Александра Таирова. Данный театр ныне известен как Московский драматический театр имени А. С. Пушкина, расположенный на Тверском бульваре.
Мало кто знает, но изначально на сцене прославленного театра блистала именно Алиса Коонен, и она была поистине главной звездой своего мужа. Публика её действительно любила; в отсутствии таланта актрису нельзя было упрекнуть. Но в 1949 году советские бюрократы решили, что данный театр недостаточно следует правильной повестке и, к тому же, излишне буржуазный, когда нужно прославлять образ работницы и защитника Родины. Фривольничать особо не стали и сразу закрыли театр. Основатель, не выдержав такого удара, вскоре умер. Ненадолго пережила его уход и супруга, сама актриса Алиса Коонен. Она умерла в 1974 году, но перед тем как уйти в мир иной, наложила на театр проклятие. Это выразилось в постоянно бьющихся сами по себе зеркалах, в перебоях со светом и падающих декорациях. В первое время после её смерти ночные сторожа просто боялись дежурить в свою смену из-за досаждающего им призрака актрисы, которая при встрече так не буржуазно грозила им кулаком. Всё-таки не правы были советские бюрократы.
Но в 90-х годах театр освятили, и не зря. На данный момент обитель Мельпомены функционирует, и на призрак не жалуются, ну хоть где-то помогло.
