Веские доказательства / Les bonnes causes. Франция-Италия, 1963. Режиссер Кристиан-Жак). Сценаристы: Поль Андреота, Кристиан-Жак, Анри Жансон (по одноименному роману Жана Лаборда). Актеры: Пьер Брассёр, Марина Влади, Бурвиль, Вирна Лизи и др. Детектив. Премьера: 17.04.1963. Прокат во Франции: 1,7 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 23 ноября 1964: 12,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.
В детективе «Веские доказательства» ловкий адвокат Кассиди защищает свою богатую клиентку Катрин, убившую больного мужа из корыстных соображений…
Киновед Александр Брагинский (1920-2016) писал, что в «Веских доказательствах» Кристиан-Жак «интересуется главным образом юридической стороной махинации, затеянной и успешно проведенной Катрин Дюпре при содействии Кассиди. Его фильм служит иллюстрацией того тезиса, что можно преспокойно засудить невинного человека, а также что честный следователь подчас бессилен перед вооруженным опытом и казуистическими навыками адвокатом. Кристиан-Жак яростно нападает на Кассиди и на его «методы». …
Конечно, в целях зрелищности «женские прелести» Катрин — существенный элемент в развитии сюжета (и Марина Влади прекрасно сыграла этот зловещий в своей бездуховной обольстительности характер). Однако перед нами не женщина-вамп, не монстр в юбке. Это — опасный противник. Ведь не так просто провести такую хитрую бестию, как мэтр Кассиди. Однако, повторяем, не их дуэт — самое главное в картине.
Меньше повезло в этом фильме хорошей итальянской актрисе Вирне Лизи, которая намечает лишь внешний рисунок роли — женское обаяние Джины, ее жертвенность. Но Джина оказывается слабым человеком, она не борется до конца, хотя и прозорливо угадывает, кто истинный виновник смерти Поля Дюпре. …
То, что Кристиан-Жак хотел сделать развлекательный фильм,— несомненно. Но он нашел в сюжете романа Лаборда рациональное зерно и сумел выдвинуть эту линию сюжета (Годэ — Кассиди) на первый план. Вот почему «Веские доказательства», несомненно, возвышаются над средним уровнем многих французских детективов, где все подчинено лишь показу механики раскрытия самого преступления, а не его причин» (Брагинский, 1981: 93-94).
Киновед Ирина Рубанова (1933-2024) также выделила как достоинства, так и недостатки фильма «Веские доказательства»:
Когда выходили из кинотеатра, кто-то громко сказал: «Пустячок, конечно, а складный». Кругом заулыбались. Не возражали: только что посмотрели «Веские доказательства». Сказавший вслух, что фильм этот — складный, был прав.
За Кристиан-Жаком, постановщиком картины, уже давно закрепилась репутация режиссера, легко и изобретательно владеющего многообразными средствами кинематографической выразительности. В особенности отточено его мастерство рассказчика. Мало кто с такой энергией, так стройно и так цельно умеет строить повествование. Эпизоды судебного разбирательства, в сущности, довольно простого уголовного дела, составляющего сюжет «Веских доказательств», сбиты в крепкую цепь. Но способ соединения звеньев — оригинальный, каждый раз новый и неожиданный. Кристиан-Жак мастерски умеет находить необычные, парадоксальные мотивировки. Режиссер знает уйму секретов, как оживить готовое угаснуть зрительское внимание. …
Про таких виртуозов кинематографа часто говорят — коммерческий режиссер. Это правда, что Кристиан-Жак не из числа художников, которые ослепляют новизной мыслей или дарят искусству открытия в области формы. За долгие годы работы в кино режиссер знал мучительные периоды, когда ему решительно нечего было сказать и приходилось повторять однажды найденное, однажды удачно сказанное. И все же небогатый идеями талант его не был глух ко времени. В темах, образах, мотивах, в интонациях его произведений угадывается реакция на общественные изменения. Пусть не полностью, пусть не резко, но угадывается. И в своеобразном преломлении. …
В последние годы Кристиан-Жак включился в производство стандартной коммерческой продукции. И вот — «Веские доказательства». Режиссер не отказывается от ценностей, которые утверждал некогда в «Пармской обители», в «Парнях». В картине эти моральные ценности защищает следователь Годэ. Однако усилия несравненного актера Бурвиля не поддержаны ни драматургами, ни темпераментом постановщика. Шикарное великолепие Кассиди сводит на нет старания скромного следователя. Пьеру Брассеру поручено выразить нехитрую мысль автора: миром правит наглость, поддержанная богатством. Былой оптимизм художника робко дает о себе знать в анекдотической развязке: Кассиди защищал убийцу, но его обманули, и он уже готов защищать свою жертву. В этом казусе финала зрителю предложено жалкое обещание, честно говоря, в него неприятно верить. Раньше Кристиан-Жак насмешничал, чтобы не дать возвышенным своим идеалам встать на ходули. Сегодня он острит, лишь бы не возмущаться. Так возмутитесь же, мэтр Кристиан-Жак!» (Рубанова, 1981: 128-134).