Эпоха потребления предоставляет человеку возможность осуществить множество своих желаний. Удовольствия можно купить! Еда, одежда, развлечения, всё можно приобрести. Не нравится тело, можно изменить и заменить некоторые его части. Постарели, всегда есть эксклюзивные предложения это изменить. Если ты живешь без удовольствий или некрасивый, или постарел, ты просто беден!
Фильм "Материалистка", 2025, режиссер: Селин Сон
Романтика здесь больше не живет
Всё материальное можно приобрести, изменить, приукрасит... Но этого мало! Недостаточно манипуляций с тем, что можно увидеть, потрогать, обнаружить как предмет. Назрела необходимость переходить к более тонким материям.
Любовь и отношения. Это тайна, загадка, подарок судьбы? Нет, конечно! Это тоже можно перевести в товар. Опишите вашего идеального партнёра и за определенную сумму вам подберут желаемое. Всё качественно и без обмана. Уже есть таблица совместимости, формулы счастливых отношений, гарантии существования подходящего партнера. Всё можно рационализировать, перенести в пространство материального, значит, купить или продать.
Пора расстаться с идеями романтики. Человек есть товар, продукт, средство для удовлетворения потребностей. Каждый человек имеет свои параметры, свою цену. Желание иметь рядом подходящего человека уже не мечта, не тягостное или радостное ожидание и даже не каприз, а просто запрос, заказ на услугу. Одиночество уже не экзистенциональная драма. Любовь в мире услуг больше не проблема! Одиночество для бедных, если ты богат, у тебя будет всё хорошо. Не стоит страдать и мучиться, нужно просто обратиться в брачное агентство!
Люси, главная героиня фильма "Материалистка", работает в таком агентстве. Она может подобрать нужного партнёра, так как уверена, что любовь можно просчитать, создать по конкретным критериям. Эти критерии лишены эмоциональной мишуры и чувственных фантазий. Всё чётко и конкретно: социальное положение, доход, политические предпочтения, образование и т. п. Человек превращается в товар. А брачные отношения — это просто сделка. Люди есть материальные объекты, лишенные чего-то загадочного. Она, как сотрудник брачного агентства, людей умерщвляет, делает их рациональными конструктами. Не зря Люси не видит разницы своей работы с работой в морге.
Сопротивление человеческого
Но психика человека не так проста и податлива. У Люси бывает проблемы. Невеста перед самой свадьбой задумывается о том, зачем она выходит замуж. Ее терзают сомнения, так она пытается найти смысл своей свадьбы, выйти за пределы рациональной логики.
Другая клиентка Люси идёт на свидание и подвергается насилию. Как это могло произойти? Люси всё просчитала, они должны были идеально подойти по ее схемам и параметрам. Но проблема в том, что человек — он живой и довольно часто непредсказуем. Представления Люси о человеке как о схеме рушатся. Ее профессиональные компетенции рассыпаются. Человеческую психику невозможно упаковать в чёткие конкретные таблицы и критерии, нельзя точно рассчитать и предвидеть поведение человека, его реакции, его предпочтения даже на основе его слов о себе.
Ладно бы проблемы были только у её клиентов, проблемы у самой Люси. Она точно знала, кто ей нужен, чтобы счастливо выйти замуж. И это случилось! Вот он, богатый и успешный! Мечты сбываются! Прекрасное вложение её красоты, ума и элегантности. Любовная сделка гарантирует это сказочное: "Жили они долго и счастливо..." Оказывается, сложно жить с человеком, влюбившись по уши в его дорогую квартиру. Не очень приятно мечтать о поездке в Исландии не с ним, а за его счёт.
Человек рационально рисует портрет идеального возлюбленного и искренне верит, что будет с ним обязательно счастлив. Он злится и отчаивается, если такой идеальный человек ему не встречается. Единорог не встаёт на его жизненном пути, и принцесса не ждёт принца в предвкушении поцелуя. Приходят неидеальные партнеры и волшебным образом притягивают и не отпускают. Что-то странное и непонятное держит в отношениях, не давая возможности вырваться туда, где бродят единороги.
Люси видела в своей родительской семье скандалы по поводу денег, и это её ранило. Она, будучи маленькой девочкой, уверовала, что родители ругались, так как у них были финансовые проблемы. Её детские фантазии об отношениях основывались на том, что причины семейных ссор кроются в материальном неблагополучии.
Но фантастическим образом она влюбляется в парня, который не может ей дать финансового спокойствия. Она попадает в родительскую ситуацию и ругается по поводу нехватки денег. А затем и расстается с любимым человеком, будучи уверенной в том, что причина их разногласий кроется в неумении Джона зарабатывать деньги. Но это логика детского восприятия. Если люди ругаются, значит, в этом есть необходимость, а повод всегда найдется. Перевести проблемы отношений в материальную сферу — самый легкий путь. Все становится просто, так как есть объективные причины ссор и обид.
Близость как возможность
В близких отношениях мы проецируем на своего партнера то, что отвергаем в себе и хотим, чтобы он изменился. Мы не хотим ничего менять в себе. Сознательно Люся хочет такого человека, который бы дал ей финансовую защищённость. Но её бессознательное не согласно с ней. Она ненавидит бедность, она его отвергает и вместе с этим отвергает себя. Страх бедности — это ее страх, который принять и справляться с ним придется ей самой. И Джон ей такую возможность предоставляет.
Общество потребления — это пространство, где невозможны подлинные чувства. Наделяя любовь количественными характеристиками, измеряя его средствами социальной успешности, мы теряем ее. Когда любовь сводится к выводе, она ускользает. Она не разбивает сердца, она оставляет их пустыми. Если мы относимся к людям как к вещам, мы сами превращаемся в товар, в аксессуар для другого.
Люси ходит на свидание с Гарри, и эти встречи с материальной точки зрения идеальны! Дорогие рестораны, огромные букеты, обещания о путешествии мечты... Эти свидания, идеальные по форме, но пусты по содержанию. Нет эмоций, горящих глаз, смятения, хохота, удовольствия... Главный герой честно говорит, что хочет сделать хорошие инвестиции в Люси.
Идеальность Гарри искусственная. Если представить, что он лишен денег, то он сразу станет маленьким, причём как в прямом смысле, так и в переносном смысле. Гарри поглощен контролем. Он воспринимает себя товаром и всячески старается иметь дорогой товарный вид.
За желанием получить отношения, как услугу стоит страх близости. Близость делает нас уязвимыми, мы снимаем кольчугу наших психологических защит и остаёмся с обнажённой душой. И тогда нас можно больно ударить. Близость всегда небезопасна. А если есть негативный опыт, то она страшна. Вместо желания близости появляется желание контролировать. Пока человек контролирует все вокруг, есть ощущение неуязвимости, но и недоступности близости. Контроль — это опора на рациональное и логичное, но влюбленность способна сломать наши контролирующие опоры.
Влюблённость — это процесс, который рождается из бессознательного и проявляется как возможность повзрослеть. Это процесс, в ходе которого мы проецируем свои внутренние образы на конкретного человека. Мы видим в нём что-то родное и принимаем, потому что он соответствует каким-то нашим глубинным представлениям. Поэтому влюбленность возбуждает необходимость и дает возможность принять себя, разглядеть другого и только тогда получить право на искреннюю любовь.
В Джоне Люси чувствует эту возможность принять и повзрослеть. Он не может ей дать безопасность материальную, но способен её психологически поддержать. Ему не страшно довериться. Но страшно встретиться с собой, со своими запретами и страхами. А ведь это всегда случается в любовных отношениях. Близкие отношения возможны, если наше внутреннее встречается с похожим внешним. И далеко не всегда это наше внутреннее нам приятно.
Благодарю, что дочитали статью! Мои другие статьи: