Фильм «Девушка в лабиринте» 2019 года – тот случай, когда желание создать интригующую, запутанную историю оборачивается против самого себя. Наша заинтересованность в этой картине, как может показаться странной, но продиктована нашим текущим исследованием – каталогизацией образов кроликов в криминальном кино.
Маска кролика, носимая одним из отрицательных персонажей, играет здесь не последнюю роль, но, увы, это, пожалуй, единственное, что действительно выделяется на фоне общей невнятности. Просмотр картины вызвал у нас больше недоумения, чем восхищения, и главной причиной этого является всеподавляющая фигура Донато Карризи.
Он, словно страдая от мании величия, захватил все ключевые позиции в создании фильма: режиссёр, продюсер, сценарист и, разумеется, автор оригинального романа. Эта монополизация творческого процесса накладывает свой отпечаток на конечный результат. Если вы знакомы с творчеством Карризи, то, вероятно, знаете его фирменный стиль: ослепительный, неожиданный сюжетный твист, ради которого он готов пожертвовать любой логикой и здравым смыслом.
В его произведениях появляются невероятно одаренные манипуляторы, буквально загипнотизировавшие своих жертв, их способности выглядят неправдоподобно и граничат с фантастикой. Это вызывает ассоциации с классическими образами злодеев, вроде Доктора Мабузе, и, как следствие, подрывает реалистичность повествования.
Возникает ощущение, что Карризи изначально пишет романы, предвидя их последующую экранизацию, поэтому сюжет часто напоминает набор готовых «киношных» клише, позаимствованных из других фильмов. Например, сцена, где тело падает на дощатый пол, а взгляд покойника устремлен сквозь щели в подвал, напоминает эпизоды из «Сонной лощины». Гигантская картотека, уходящая под потолок на несколько человеческих ростов, явно отсылает к «Видоку» 2000 года.
И таких заимствований множество. Картина пестрит штампами и банальными ходами, которые, быть может, и работали бы в отдельных фрагментах, но в совокупности создают ощущение вторичности и неискренности. Режиссура не блещет оригинальностью, операторская работа тоже не впечатляет. Вместо того, чтобы создать напряженную, захватывающую атмосферу, фильм выглядит слишком растянутым и затянутым, при этом не дотягивая до уровня настоящего триллера.
Более того, некоторые сюжетные линии остаются недоразвитыми, а персонажи плоские и невыразительные. Диалоги кажутся неестественными и надуманными, а попытки ввести неожиданные повороты сюжета выглядят насильственными и неубедительными. Вместо того, чтобы погрузить зрителя в атмосферу мистерии и интриги, фильм оставляет после себя чувство разочарования и недосказанности.
Создается впечатление, что Карризи больше занимался самолюбованием и демонстрацией своих «писательских» приемов, нежели созданием действительно запоминающегося и качественного кинопроизведения. И это, наверное, самая большая проблема «Девушки в лабиринте» – отсутствие целостности и гармонии между отдельными элементами сюжета, а также неспособность создателей передать атмосферу напряжения и загадочности, которая является неотъемлемой частью хорошего триллера. В итоге, фильм остается пустой оболочкой, наполненной клише и нереализованным потенциалом.