«Чтобы скоротать время, будьте похожи на время».
Шекспир, Макбет
В японском театре Но есть шесть традиционных ролей, 3 главные и 3 второстепенные или вспомогательные. Три главные роли:
1️⃣ Ситэ, главные актеры, вокруг которых сосредотачивается действие.
2️⃣ Ваки, второстепенные и подчинённые актеры.
3️⃣ Кёгэн, который выступает в роли рассказчика. Кёгэн также может относиться к тем актерам, которые разыгрывают юмористические сценки между короткими пьесами.
Затем идут три вспомогательных роли:
4️⃣ Цурэ, помощник(и), которые взаимодействуют, чтобы поддержать главных актеров.
5️⃣ Кокате, «мальчик», часто используемый в качестве посредника или через чьи «наивные» глаза мы видим разворачивающуюся драму. В нашей стране есть пример человека, который регулярно с экрана телевизора сообщает, что его обманули западные партнёры. Это тот самый случай. Он просто играет роль😎.
6️⃣ Томо, «прохожие», неговорящие роли.
В реальном мире «Томо» — это те «маленькие люди», те рабочие пчёлы на заднем плане, которых мы редко замечаем, но которые — либо потому, что мы каким-то образом пренебрегли ими, либо потому, что наши чрезмерно щедрые враги «обратили» их — могут слишком легко быть использованы против нас; от помощника фармацевта, который сообщает вашему врагу, на что у вас аллергия, до парковщика, который — за определенную плату — прячет тот пакет травы или то устройство слежения GPS в вашем бардачке.
Интриганы японского императорского двора знали, что эти сценические роли могут слишком легко перетекать в жизнь за пределами театра и применяться к ней. Они также научились сначала распознавать роль, которую выбрал для себя (целевой) человек, а затем «переделывать» этого человека в роли, которые лучше подходят сценарию интригана.
В реальной жизни у всех нас есть свои разные роли, а не только шесть, отведенные нам театром Но. Роли время от времени, от места к месту меняются, но, неизменно, есть три способа, которыми мы приходим к этим ролям:
Во-первых, мы принимаем роли осознанно, принимая и адаптируя те роли, которые лучше всего соответствуют нашим целям.
Во-вторых, мы также принимаем роли неосознанно сами, потому что это наша природа, и нас неумолимо тянет к определённым ролям, даже если мы не осознаем наших неосознанных причин выбора таких ролей.
Наконец, мы принимаем роли неосознанно, но от других, когда роль «навязывается» нам другими. В свою очередь, человек, навязывающий нам эту роль, может делать это намеренно или же может сам не осознавать своих действий. Обычно, это мамы и папы, бабушки и дедушки и т.д.
Например, умирает отец, молодой, неопытный ребенок вынужден взять на себя роль и обязанности «мужчины в доме». Или в отношениях, где вы (бессознательно) превращаете свою новую жену в свою суррогатную мать, а затем вы ошеломлены, когда она принимает эту роль как рыба в воде и начинает относиться к вам так же, как её мать относилась к её отцу!
Театр-древний инструмент, как обучения, так и применения стратегии. Примером применения театра в качестве инструмента своей стратегии является Фукидид. Знакомому поэту он заказал трагедию, в которой описывались все ужасы войны с персами, если граждане не примут условия Фукидида😎.
👉Учитесь стратегии в театре и не забывайте про своих корпоративных Томо, маленьких людей😎.
