Для многих молодых людей образ уличных банд и романтика преступности очень притягательны. Многие парни мечтают о разборках, надеясь найти в них себя и реализовать свои амбиции. Однако режиссер Фрэнсис Коппола сумел показать совершенно иную сторону этого романтизма. Он сделал это на примере двух братьев из неблагополучной семьи. Их мать бросила их еще в детстве, а отец был алкоголиком. В чем же феномен фильма? Почему его считают чуть ли не классикой кинематографа? Об этом и многом другом мы поговорим в статье, посвященной фильму "Бойцовая рыбка".
ДАННАЯ СТАТЬЯ (МАТЕРИАЛ) СОЗДАНА И (ИЛИ) РАСПРОСТРАНЕНА АВТОРОМ, ПРОСТЫМ ЛЮБИТЕЛЕМ КИНО И ОЦЕНИВАЮЩИМ ФИЛЬМЫ, СОДЕРЖАНИЕ, КАДРЫ И СЮЖЕТЫ КОТОРЫХ ИСПОЛЬЗОВАНЫ ВЫШЕ И НИЖЕ, ТОЛЬКО В НАДЕЖДЕ НАЙТИ ОТКЛИК И НАЙТИ ЕДИНОМЫШЛЕННИКОВ ПО ЛЮБВИ К ФИЛЬМАМ, БЕЗ ЖЕЛАНИЯ ЗАДЕТЬ, ОСКОРБИТЬ ИЛИ УНИЗИТЬ ИХ АВТОРОВ ИЛИ ЗРИТЕЛЕЙ
Сюжет наполнен глубоким смыслом.
В своём фильме «Бойцовая рыбка» режиссёр Фрэнсис Форд Коппола решил повторить успех своей предыдущей картины «Изгои» которая была снята по мотивам произведений Сюзан Хинтон. В своих романах она описывала проблемы молодёжи в маленьких городах США.
В фильме рассказывается история Расти Джеймса, молодого хулигана, который стал лидером небольшой, но влиятельной банды после отъезда своего старшего брата Мотоциклиста. Мотоциклист вернулся, но уже совсем другим человеком. Поездка в Калифорнию изменила его, и теперь ему не интересны уличные разборки. Он советует брату пересмотреть свои взгляды на жизнь, пока не стало слишком поздно. Расти шокирован такими советами, ведь брат был для него идеалом. Но постепенно он понимает, что город меняется, и наркобизнес вытесняет мелкие бандитские группировки. Только смерть может вывести старые фигуры из игры.
Коппола выбрал чёрно-белую палитру, чтобы передать всю мрачность и грязь, которые царят на тёмных улицах. Это не только отсылка к классическому нуару, но и добавляет немного немецкого экспрессионизма. В фильме это проявляется в крупных формах. Лишь в некоторых ключевых сценах можно увидеть нестандартную для Голливуда эстетику. Именно эти сцены делают фильм уникальным. Это история, рассказанная под другим углом, отличается от всего, что было снято раньше. Мрачные и философские диалоги делают картину неповторимой.
«Странная штука время. Очень, скажу я вам, не простая. Пока ты молод, у тебя впереди его столько, что девать некуда. А потом, пару лет туда, пару лет сюда. Вроде пустяк, а чем старше становишься, тем больше на часы смотришь. Это сколько же осталось? Ну и прикидываешь, лет 35»
Хотя большинство сцен выполнены в традициях реалистического кинематографа, Коппола не хотел экспериментировать с авангардистским кино в рамках современного Голливуда. К тому же у одного из героев была дальтонизм — своего рода символ разочарования в мире. Одним из наиболее часто встречающихся символов являются часы (время). Они появляются не хаотично, а в определённые ключевые моменты. Быстро бегущие облака, которые проходят над головой главных героев, символизируют само Время, идущее вне зависимости от человеческого существования.
Не только визуал, но и музыка.
Коппола не стал привлекать свою супругу к написанию музыки, а обратился к более экспериментальным музыкантам, таким как Стюарт Коупленд из группы «Police». Это позволило создать более серьёзный саундтрек для фильма, который в сочетании с чёрно-белой цветовой гаммой сделал его истинным наследником нуара.
Заключение.
В фильме рассказывается о том, как трудно найти своё место в жизни молодым людям в провинциальных городах. В нём также говорится о том, что эрудиция и философский склад ума не всегда помогают в жизни. Фильм показывает, что только единицы сохраняют свой пылкий темперамент с годами.
«Ему просто досталась не та роль. Он родился не в ту эпоху, не на том берегу реки. Он способен достичь всего, чего захочет, но он не хочет ничего. Абсолютно ничего».
Основная идея фильма — показать жизнь во всей её сложности и неопределённости, с её ошибками и моментами просветления. Финал фильма неоднозначный, грустный, но в то же время он даёт надежду и облегчение.
Фильм опередил своё время, показав, что романтический образ жизни, основанный на хулиганстве, не приводит ни к чему хорошему. Результат такой жизни — смерть. Фильм стал пророческим, и через десятилетие после его выхода молодёжь с благоговением относится к нему, потому что Коппола оказался прав: будущее не может быть построено на насилии и хаосе.
«Если решил вести за собой людей, то нужно знать, куда».
Вы можете стать Меценатом нашего канала оформив ПРЕМИУМ подписку, это помогает нам в популяризации не только советского кино, но и глубокого и философского кино всего за 99 рублей!
Если вам понравилась статья, ставьте лайк и не забудьте подписаться:)