Цифровое кино, включая «28 дней спустя», начиналось с грязи, низкого качества, неясности его эстетических оснований
Вместе с потребительскими «кэнонами» и «сони» кино шло эволюционным путем как организм. Адаптировалось к среде, где изображение уже не льется спокойным течением, а подвергается постоянным бомбардировкам кода - нулей и единиц.
В фильмах «Догмы 95», боевиках Майкла Манна, разных экспериментах, даже в «Атаке клонов» Джорджа Лукаса – явлении цифры большому зрителю – изображение обрело почти акварельную легкость, а на смену четкости пришли тонкие и прозрачные слои.
Картинка обзавелась новой агентностью, предложив всмотреться в бездну с неестественной цветопередачаей и шумом, чтобы именно там обнаружить незамеченную ранее красоту. Возможно, господство стерильности и высокого качества в наши дни – причина, почему кустарной цифрой нулевых мы проникаемся все больше.
