В этой статье расскажем о династии Растрелли и об их влиянии на облик города.
По мотивам выпуска подкаста «ПСК Эксперт»:
Флоренция, Париж, Петербург
Фамилия Растрелли известна многим, но немногие помнят, что в истории их было двое — отец и сын. Старший — Карло Бартоломео — был мастером скульптуры и литья. Его сын, Франческо Бартоломео, прославился как архитектор.
Карло родился в 1666 году во Флоренции в обедневшей дворянской семье, получил разностороннее образование: изучал архитектуру, скульптуру, ювелирное искусство, владел латынью и французским языком.
Не сумев закрепиться на родине, в 1699 году он отправился на заработки во Францию и поступил на службу к Людовику XIV. Однако стиль итальянского барокко оказался не востребован при французском дворе, и за шестнадцать лет пребывания в Париже его единственным завершенным произведением стало мраморное надгробие маркиза де Помпона, уничтоженное в годы Французской революции, в церкви Сен-Медерик. В 1700 году у Карло родился сын Франческо.
После смерти Людовика XIV в 1715 году, многие придворные творцы остались без покровителя. В это время Петр I активно формировал новую элиту мастеров для строительства Петербурга. Его доверенное лицо, Конон Зотов, получил от царя поручение — найти талантливых западноевропейских специалистов. Так был подписан контракт с Карло Растрелли, по которому он и его сын должны были отправиться в Россию на три года.
Прием у царя и архитектурная неудача
Весной 1716-го семья Растрелли прибыла в Петербург. Петр I лично принял Карло Бартоломео и беседовал с ним целый час — случай беспрецедентный. Вскоре после приезда Растрелли-старший занялся проектированием Константиновского дворца в Стрельне, однако после прибытия французского архитектора Жана-Батиста Леблона между ними возник конфликт, и Карло отстранили от архитектурных работ.
После неудачи в архитектуре Карло вернулся к скульптуре и быстро добился признания. Первой работой стал бронзовый бюст Александра Меньшикова. Затем был бюст Петра Великого, после фигуры из позолоченного свинца на темы басен Эзопа для летнего сада. Они, к сожалению, не сохранились.
Он также снял прижизненную и посмертную гипсовые маски Петра, по которым создал восковую фигуру царя — единственный пример портретной восковой статуи российского правителя.
Во время правления Анны Иоанновны, Карло создал бронзовую скульптурную группу «Анна Иоанновна с арапчонком».
Самой масштабной работой Растрелли стал конный памятник Петру I. Проект был начат Карло, но завершен уже после смерти мастера его сыном Франческо, получившим официальное разрешение на завершение работы с прежней командой. Сегодня этот памятник стоит перед Михайловским замком.
Растрелли-младший будущий гений
На момент переезда в Россию Франческо Растрелли было всего шестнадцать лет. Отец стремился передать ему все свои знания, и юноша быстро впитал навыки, став не только помощником, но и связующим звеном между архитектором и русскими строителями, выступая в роли переводчика. На русский лад его стали называть — Варфоломей Варфоломеевич.
Первые шаги в архитектуре Франческо сделал под влиянием петровского барокко. Его дебютной самостоятельной работой стал дворец молдавского князя Дмитрия Кантемира — здание, выдержанное в духе Доменико Трезини с характерными североевропейскими акцентами. Франческо Растрелли было всего 21, когда он начал этот проект. Позднее, в 1868 году, дворец перестроил архитектор Людвиг Фонтана, а в наши дни дворец известен как Дом Громова.
После смерти Петра I в 1725 году строительные работы в столице были заморожены. Воспользовавшись затишьем, Франческо отправился учиться в Европу — сначала в Италию, затем во Францию.
Символ имперского Петербурга
В 1730 году Франческо Бартоломео Растрелли вернулся в Россию. Императрица Анна Иоанновна поручила ему строительство Летнего дворца в Летнем саду. Здание было деревянным и, к сожалению, не сохранилось. Именно с этого момента Франческо стал обер-архитектором — главным придворным зодчим.
В 1731 году императрица поручила ему возвести новый Зимний дворец в Петербурге — уже третий. Это был первый по-настоящему масштабный проект Растрелли. Строительство завершилось в 1735 году, и именно этот дворец стал главной резиденцией императрицы, а также крупнейшим сооружением Петербурга того времени.
Позднее, уже при Елизавете Петровне, Растрелли приступил к созданию нового Зимнего дворца, который мы видим и сегодня — Эрмитажа. В разных источниках его называют то ли четвертым, то ли пятым по счету.
Сначала планировалось просто расширить прежний дворец. Для этого выкупили соседние участки. Однако в декабре 1752 года Елизавета пожелала увеличить высоту здания с 14 до 22 метров. Это потребовало переработки проекта, а затем и полного пересмотра всей концепции. Архитектор предложил перенести стройку на новое место, но императрица отказалась. В итоге Растрелли принял решение возводить дворец заново прямо на прежнем участке.
Строительство шло тяжело: Россия вела Семилетнюю войну с Пруссией, денег не хватало, и сама Елизавета Петровна не дожила до окончания работ. Новый Зимний дворец принял уже император Петр III. К этому времени фасады были завершены, но интерьеры оставались недоделанными.
Женский монастырь
В середине XVIII века императрица Елизавета Петровна задумала возвести на берегу Невы женский монастырь — место, где в тишине и покое она завершит свои дни. Так появился проект Воскресенского Новодевичьего монастыря, впоследствии получившего название Смольный собор.
Воплотить идею императрицы в жизнь поручили Франческо. В течение года он трудился над проектом и создал один из лучших памятников барочного стиля в России. Смольный стал вершиной зрелого барокко: в его облике отразились все характерные черты эпохи — торжественность, симметрия, изысканная декоративность и монументальность.
Закладка Смольного собора состоялась 30 октября 1748 года. К маю 1751-го завершили строительство фундаментов и приступили к возведению стен. Однако в то время началась война с Пруссией и она, закономерно, усложнила стройку.
В конечном виде собор представлял собой строгую композицию: корпуса келий с четырьмя угловыми башнями образовывали крестообразное каре, в центре которого возвышался величественный пятиярусный собор.
Официальная летняя резиденция
Большой Екатерининский дворец был заложен в 1717 году и стал подарком российской императрице Екатерине I. Однако тот величественный облик, в котором он предстал перед потомками, здание приобрело благодаря Франческо Растрелли. В 1752–1756 годах по поручению Елизаветы Петровны архитектор провел масштабную перестройку дворца в стиле зрелого елизаветинского барокко.
Растрелли выстроил композицию вокруг главной продольной оси, сделав ее доминирующей в пространственной структуре. Две анфилады парадных залов, протянувшиеся вдоль этой оси, усиливают масштаб и торжественность интерьеров, достигая кульминации в Большом зале и Картинной галерее. Парадную лестницу архитектор вынес в юго-западную часть здания, придав всей планировке дополнительную динамику.
Во время Великой Отечественной войны дворец был сильно поврежден. Только благодаря отечественным реставраторам мы можем увидеть его великолепие и сегодня.
Новая императрица и конец карьеры
После смерти Елизаветы Петровны в 1762 году к власти пришла Екатерина II. Она не была поклонницей пышного барокко. Екатерине не понравился и Зимний дворец — он показался ей чрезмерно вычурным.
В результате Франческо Растрелли потерял статус главного архитектора Санкт-Петербурга.
Он ушел в отставку и переехал в Курляндию — на территорию современной Латвии. Однако и там его вскоре заменили более молодым архитектором. Последние годы жизни Растрелли провел в уединении и без особого достатка.
Тем не менее, по признанию специалистов и историков архитектуры, Франческо Бартоломео Растрелли остался непревзойденным мастером барокко в России. Ни композиционная сложность его зданий, ни изысканная ритмика фасадов не были впоследствии повторены с той же выразительностью и художественной цельностью.
Читайте всю подборку про архитекторов, слушайте наш подкаст.