Bernard Borderie (10.06.1924 - 28.05.1978)
Будущему королю французского развлекательного кино 1950-х – 1960-х Бернару Бордери повезло родиться в семье продюсера. Так что нет ничего удивительного, что уже в 22 года он стал работать ассистентом режиссера, а с 1949 по 1951 снял три комедийные короткометражки.
В 1951 году Бернар Бордери получил дебютную полнометражную постановку. Это была шпионская мелодрама «Волки охотятся ночью», которая вышла на экраны Франции в феврале 1952 года. С этого времени Бордери никогда не изменял своим жанровым пристрастиям – он всю жизнь снимал только зрелищные развлекательные ленты, самыми известными из которых стали «Три мушкетера» и экранизация пяти романов Анны и Сержа Голон о красавице Анжелике…
Волки охотятся ночью / Les Loups chassent la nuit. Франция-Италия, 1952. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери, Фрэнсис Тюре (по роману Пьера Фрондэ "Лейтенант Гибралтара"). Актеры: Жан-Пьер Омон, Карла Дель Поджо, Фернан Леду, Марсель Эрран, Луи де Фюнес и др. Шпионская мелодрама. Премьера: 6.02.1952. Прокат во Франции: 1,8 млн. зрителей.
… Ас французской контрразведки (Жан-Пьер Омон) отправляется в Триест, чтобы обезвредить вражеских агентов. Там он подключает к своему плану певицу из кабаре (Карла Дель Поджо)…
«Нуарная» атмосфера этого фильма была разбавлена вокальными номерами, мелодраматическими поворотами сюжета и небольшим комедийным эпизодом с участием молодого Луи де Фюнеса. В целом это был весьма профессиональный дебют, который понравился публике.
Малышка в зелено-сером / La Môme vert-de-gris / Ядовитый плющ / Poison Ivy. Франция, 1953. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Жак Берлан, Бернар Бордери (по роману Питера Чейни). Актеры: Эдди Константен, Доминик Вилмс, Говард Вернон, Дарио Морено, Морис Роне и др. Триллер, детектив. Премьера: 27.05.1953. Прокат во Франции: 3,8 млн. зрителей.
В 1953 году Бернар Бордери снял свой первый фильм о приключениях агента ФБР Лемми Кошена – «Малышка в зелено-сером».
В этом триллере, который привлек к экранам без малого четыре миллиона зрителей, агент Лемми (Эдди Константен) расследовал дело о краже слитков золота из хранилища Министерства финансов…
По стилю «Малышка в зелено-сером» была похожа на дебютный фильм Бордери: мелодраматизма здесь, правда, было гораздо меньше, но грустная песня красотки из ночного клуба и черно-белая эстетика noir оставались в режиссерской обойме.
Женщин не заботит / Гуляющие женщины / Les femmes s'en balancent. Франция, 1954. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери, Жак Вильфрид (по роману Питера Чейни). Актеры: Эдди Константен, Надя Грэй, Доминик Вилмс, Жак Кастело, Робер Берри и др. Детектив. Драма. Премьера: 5.05.1954. Прокат во Франции: 4,3 млн. зрителей.
Во втором фильме о похождениях американского секретного агента Лемми (Эдди Константен) действие происходило в Италии, где тот расследовал дело о фальшивых банкнотах. Понятно, что Лемми снова попадал в ночной клуб, где встречал… (угадайте из трех раз!) … ну, конечно же, красотку…
Бернар Бордери и Эдди Константен (1917-1993) настолько усвоили здесь правила детективно-приключенческой игры, что во Франции «Гуляющих женщин» посмотрело еще больше зрителей – 4,3 миллиона.
Парус судьбы / Шайтан, дьявол пустыни / Fortune Carrée / Shaïtan, il diavolo del deserto. Франция-Италия, 1955. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери, Жозеф Кессель. Актеры: Педро Армендарис, Поль Мёрисс, Фернан Леду, Фолько Лулли, Леопольдо Франсес, Анна-Мария Сандри и др. Приключения. Премьера: 16.03.1955. Прокат во Франции: 1,8 млн. зрителей.
В 1955 году на французские экраны вышел первый цветной фильм Бернара Бордери «Парус судьбы», действие которого происходило в 1930 году в одном из мусульманских стран, где разгорались не только интриги, но и вооруженные конфликты…
Несмотря на то, что это была дорогая совместная франко-итальянская постановка, она встретила в кинопрокате довольно средний прием: ее посмотрело почти в три раза меньше зрителей, чем предыдущий фильм Бордери о приключениях секретного агента.
Таити, или Радость жизни / Tahiti ou la joie de vivre. Франция, 1957. Режиссер и сценарист Бернар Бордери. Актеры: Ролан Армонтель, Жорж де Кон, Маэа Фло и др. Комедия. Премьера: 17.05.1957. Прокат во Франции: 1,4 млн. зрителей.
… В поисках рая на земле амбициозный журналист отправляется на Таити, и там его ждет встреча с очаровательной туземкой…
В этом фильме немало внимания уделялось местным обычаям, морским пейзажам и музыкальным пассажам… Но в принципе такое «географическое» кино для Бернара Бордери было нехарактерно…
Привет вам от Гориллы / Le Gorille vous salue bien. Франция, 1958. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери, Жак Робер. Актеры: Лино Вентура, Шарль Ванель, Белла Дарви, Пьер Дюкс, Рене Лефевр и др. Шпионский боевик. Премьера: 1.09.1958. Прокат во Франции: 2,8 млн. зрителей.
В этом шпионском боевике колоритный персонаж Лино Вентуры (1919-1987) проникал в логово преступников, чтобы нанести им решающий удар…
Лино Вентура хорош здесь и в своих фирменных многозначительных паузах, и в лихих драках, и в редких лирических моментах…
Эти дамы предпочитают мамбо / Ces dames préfèrent le mambo. Франция-Италия, 1957. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери и Жак Вилфри. Актеры: Эдди Константен, Паскаль Робер, Лино Вентура и др. Приключенческая комедия. Премьера: 22.01.1958. Прокат во Франции: 2,1 млн. зрителей.
Американец (Эдди Константен), нанимается капитаном яхты, на борту которой плывут искатели сокровищ… Ну, и как же на яхте обойтись без красоток?
Финальная драка Эдди Константена с Лино Вентурой весьма эффектна, и даже жаль, что последнему досталась в этой ленте роль второго плана…
Побег с места происшествия / Délit de fuite / Sangue Sul'asfalto. Франция-Италия-Югославия, 1959. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери, Жан Орель. Актеры: Антонелла Луальди, Феликс Мартен, Эме Кларио и др. Криминальная драма. Премьера: 11.03.1959. Прокат во Франции: 1,1 млн. зрителей.
В основе этой криминальной драмы история журналиста, который, будучи жестоко обманутым, берет на себя вину за убийство, умело замаскированное под автомобильную аварию...
Бернар Бордери сделал здесь ставку не только на интригу, но и на красоту итальянской звезды Антонеллы Луальди (1931-2023), находившейся тогда на вершине свой славы. Но, увы, картина прошла в кинопрокате довольно скромно, быть может, оттого, что у Луальди не было знаменитого французского партнера, наподобие Жана Марэ или Лино Вентуры.
Вальс гориллы / La Valse du gorille. Франция, 1959. Режиссер и сценарист Бернар Бордери (по роману Антуана-Луи Доминика). Актеры: Роже Анен, Шарль Ванель, Ив Барсак и др. Детектив. Премьера: 1.05.1959. Прокат во Франции: 1,7 млн. зрителей.
… Немецкий ученый сделал секретное изобретение, за которым развернулась охота американских, советских, немецких и французских спецслужб…
Увы, в отличие от фильма «Привет вам от Гориллы» здесь не играл Лино Вентура, и, скорее всего, именно по этой причине «Вальс гориллы» собрал во французских кинозалах вдвое меньше зрителей…
Атаман / Le Caïd. Франция, 1960. Режиссер Бернар Бордери. Сценарист Жан-Бернар Люк. Актеры: Фернандель, Барбара Лааж, Жорж Вильсон и др. Криминальная комедия. Премьера: 15.11.1960. Прокат во Франции: 2,5 млн. зрителей.
Бандит Тони бежит от своих подельников с украденным портфелем с десятками миллионов франков… В поезде он знакомится с профессором философии (Фернадель)…
Поначалу кажется, что бандит Тони – это и есть главный герой картины, но только до того момента, когда он встречается с персонажем Фернаделя (1903-1971). Далее Фернандель солирует в этой комедии безраздельно, находясь в своем излюбленном образе человека, поневоле попадающего в головокружительные передряги…
Какая она? / Comment qu'elle est? Франция, 1960. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Марк-Жильбер Соважон, Бернар Бордери. Актеры: Эдди Константен, Андре Люгэ, Франсуаз Брион и др. Детектив. Комедия. Премьера: 21.09.1960. Прокат во Франции: 2,1 млн. зрителей.
Это третий фильм Бернара Бордери о приключениях американского секретного агента Лемми (Эдди Константен). На сей раз Лемми вместе с главной французской контрразведки должен разоблачить опасного шпиона…
Эдди Константен в этой ленте по-прежнему находился в хорошей форме и профессионально отрабатывал приданные ему сюжетные повороты… Правда, на сей раз Бернар Бордери добавил в свою картину комедийных красок, которые, впрочем, ничуть не помешали ни дракам, ни появлению очередной красотки…
Сержант X / Sergent X. Франция, 1960. Режиссер Бернар Бордери. Сценарист Иван Лукач. Актеры: Кристиан Маркан, Ноэль Адам, Ив Барсак и др. Драма. Премьера: 19.02.1960. Прокат во Франции: 1,7 млн. зрителей.
Легионер десантных войск встречает, женщину, которую он любил, но теперь она замужем за другим мужчиной…
В этой черно-белой драме главная роль досталась Кристиану Маркану (1927-2000), который здесь чем-то напоминал по типажу Эдди Константена, но, в отличие от серии про секретного агента Лемми, в «Сержанте X» не было комедийных нот, и картина была не столь зрелищной…
Три мушкетера / Les Trois mousquetaires. Франция-Италия, 1961. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы Жан Бернар-Люк, Бернар Бордери (по роману Александра Дюма). Актеры: Жерар Барре, Милен Демонжо, Перетт Прадье, Жорж Декриер, Бернар Воринже, Жак Тожа, Франсуаза Кристоф, Ги Трежан, Даниэль Сорано, Жак Бертье, Ги Делорм, Жан Карме и др. Прокат в СССР – 1963. 36,9 млн. зрителей за первый год демонстрации в кинотеатрах. Прокат во Франции: 4,5 млн. зрителей (в среднем на одну серию).
Любовь к фильмам плаща и шпаги была как у французской, так и у советской аудитории весьма стабильной. Более того, эти ленты могли собирать в СССР по три десятка миллионов зрителей, даже если выходили на экраны с двадцатилетним опозданием.
А «Трем мушкетерам» Бернара Бордери, вообще повезло: они оказались в советском кинопрокате спустя всего два года после парижской премьеры…
Эта экранизация у Бордери получилась яркой и динамичной. И именно с этого фильма стартовала популярность в СССР белокурой красавицы Милен Демонжо, сексапильно сыгравшей коварную Миледи…
Шевалье де Парадайн / Le Chevalier de Pardaillan. Франция-Италия, 1962. Режиссер и сценарист Бернар Бордери (по роману Мишеля Зевако). Актеры: Жерар Барре, Мишель Грейе, Джанна-Мария Канале и др. Приключения. Премьера: 19.10.1962. Прокат во Франции: 2,1 млн. зрителей.
… Франция XVI века. Шевалье де Пардайн спасает дочь графа Антрега и, конечно же, влюбляется в нее…
Вдохновленный внушительным коммерческим успехом «Трех мушкетеров», Бернар Бордери снова обратился к приключенческой истории «плаща и шпаги». И не прогадал…
Лемми для дам / Дамский угодник / Lemmy pour les dames. Франция, 1962. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери, Марк-Жильбер Соважон (по роману Питера Чейни). Актеры: Эдди Константен, Франсуаза Брион, Элиана д'Альмейда, Ивонн Монлор, Клодин Костер, Жак Бертье, Робер Берри, Ги Делорм и др. Криминальная драма. Детектив. Премьера: 21.03.1962. Прокат во Франции: 1,7 млн. зрителей.
В том же 1962 году на экраны Франции вышла четвертая по счету история приключений секретного агента Лемми (Эдди Константен). На сей раз Бернар Бордери отправил своего героя на Ривьеру, где тот расследовал убийство молодой девушки…
В этой серии как всегда было много чего наворочено. Но вот число заинтересованных в ее просмотре зрителей оказалось ниже, чем у предыдущих трех. И это, несмотря на то, что в «Дамском угоднике» была не одна, а сразу несколько красоток…
Твоя очередь, малышка / À toi de faire mignonne. Франция-Италия, 1963. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери, Марк-Жильбер Соважон (по роману Питера Чейни). Актеры: Эдди Константен, Гайа Джермани, Кристиан Минаццоли и др. Детектив. Триллер. Премьера: 25.09.1963. Прокат во Франции: 1,6 млн. зрителей.
Еще меньше оказались кассовые сборы пятой серии, повествующей о приключениях Лемми. На сей раз секретный агент расследовал убийство женщины, которая работала секретарем изобретателя нового типа ракетного топлива…
Средний кинопрокат, по-видимому, огорчил продюсеров, и Бернар Бордери в дальнейшем уже не возвращался к этому персонажу…
Рокамболь против секретных агентов / Rocambole contre services secrets. Франция-Италия, 1963. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери, Уго Либераторе, Фульвио Джикка Паллиим (по мотивам романа Понсона дю Террайля). Актеры: Чанинг Поллок, Эди Вессель, Ги Делорм, Надя Грей, Альберто Лупо и др. Приключения. Премьера: 8.05.1963. Прокат во Франции: 1,0 млн. зрителей.
В 1963 году на европейские экраны вышел приключенческий фильм Бернара Бордери «Рокамболь против секретных агентов». В отличие от сериала про агента Лемми эта картина была цветной. Но похождения Рокамболя, знакомого французским зрителям по целой серии авантюрных романов Понсона дю Террайля (1829-1871), не вызвали большого энтузиазма у зрителей…
Вперед, Пардайан! / Hardi Pardaillan / Le armi della vendetta. Франция-Италия, 1964. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери, Андре Аге, Андре Легран (по роману Мишеля Зевако). Актеры: Жерар Барре, Валери Лагранж, Анри Атталь, Робер Берри, Жак Кастело, Иза Миранда и др. Приключенческая комедия. Премьера: 29.11.1964. Прокат во Франции: 1,2 млн. зрителей.
Не сумев сделать хитом «Рокамболя», Бернар Бордери поспешил вернуться к своему более удачливому персонажу – шевалье де Парадайну.
… 1558 год. Войска герцога де Гиза держат в осаде Шартрёз. И тогда король Генрих III просит о помощи своего кузена - Генриха Наваррского. И именно шевалье де Пардайан должен доставить письмо Генриха III…
Вроде бы всё было как надо: и Жерар Барре (1931-2024), сыгравший у Бордери роль Д'Артаньяна в триумфальной экранизации «Трех мушкетеров» (4,5 млн. зрителей!). И приключенческий сюжет плаща и шпаги… Но что-то не сработало, и «Вперед, Пардайан!» сумел собрать во французском кинопрокате только «среднестатистические» по тем временам 1,2 млн. зрителей…
Антигангстерская бригада / Brigade anti gangs. Франция-Италия, 1966. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери и Огюст Ле Бретон (по роману Огюста Ле Бретона). Актеры: Робер Оссейн, Раймон Пеллегрен, Габриэль Тинти, Пьер Клементи, Амиду и др. Детектив. Премьера: 19.08.1966. Прокат во Франции: 1,1 млн. зрителей.
… Антигангстерская бригада полиции расследует дело ограблений…
Несмотря на участие в фильме Робера Оссейна (1927-2020), эта детективная история не стала кассовым хитом. Быть может, потому что оказалась слишком разговорной и замедленной по действию…
Семь мужчин и одна девчонка / Sept hommes et une garce. Франция-Италия-Румыния, 1967. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери, Сесиль Сен-Лоран, Мирей де Тиссо, Жеральд Девриё. Актеры: Жан Марэ, Марилу Толо, Сидни Чаплин, Филипп Лемер, Сильви Бреаль, Этторе Манни и др. Приключенческая комедия. Премьера: 1.03.1967. Прокат во Франции: 0,7 млн. зрителей.
… Офицеры армии Наполеона (Жан Марэ и Сидни Чаплин) пытаются пробиться к своим, оказавшись на территории, занятой австрийскими войсками…
В этой истории было много приключений, но, несмотря на участия Жана Марэ, она, увы, не смогла заинтересовать французскую аудиторию…
В 1964 году Бернару Бордери удалось найти главную золотую жилу своей кинокарьеры: это были цветные, широкоэкранные экранизации популярных историко-приключенческих романов Анны и Сержа Голон о красавице Анжелике. Только во французском и итальянском прокатах каждая из пяти серий этого красочного зрелища собирала от пяти до восьми миллионов зрителей. А ведь эти ленты с успехом шли практически во всех европейских странах. Что же касается СССР, то там аудитория у «Анжелик» была еще более впечатляющей: от 23 млн. до 44 млн. зрителей!
Анжелика – маркиза ангелов / Angélique, marquise des anges. Франция-Италия-ФРГ, 1964. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Клод Брюле, Бернар Бордери, Франсис Кон, Даниель Буланже (по роману Анны и Сержа Голон). Актеры: Мишель Мерсье, Робер Оссейн, Жан Рошфор, Клод Жиро, Джулиано Джемма и др. Премьера: 8.12.1964. Прокат во Франции: 3,0 млн. зрителей. Прокат в Италии: 5,5 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 1969: 44,1 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Анжелика в гневе / Великолепная Анжелика / Merveilleuse Angélique. Франция-Италия-ФРГ, 1964. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Клод Брюле, Бернар Бордери, Франсис Кон, Даниель Буланже (по роману Анны и Сержа Голон). Актеры: Мишель Мерсье, Жак Тожа, Робер Оссейн, Жан Рошфор и др. Премьера: 29.12.1964.Прокат во Франции: 2,4 млн. зрителей. Прокат в Италии: 3,7 млн. зрителей. Прокат в СССР – 1985. 22,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Анжелика и король / Angélique et le roi. Франция-Италия-ФРГ, 1965. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Ален Деко, Бернар Бордери, Франсис Кон, Паскаль Жарден (по роману Анны и Сержа Голон). Актеры: Мишель Мерсье, Жак Тожа, Робер Оссейн, Жан Рошфор, Сами Фрей и др. Премьера: 31.01.1966. Прокат во Франции: 2,2 млн. зрителей. Прокат в Италии: 4,0 млн. зрителей. Прокат в СССР – со 2.09.1968: 43,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Неукротимая Анжелика / Indomptable Angelique. Франция-Италия-ФРГ, 1967. Режиссер Бернар Бордери. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери, Франсис Кон, Паскаль Жарден, Луис Аготэ (по роману Анны и Сержа Голон). Актеры: Мишель Мерсье, Робер Оссейн и др. Премьера: 27.10.1967. Прокат во Франции: 1,9 млн. зрителей. Прокат в Италии: 3,0 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 1986: 24,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Анжелика и султан / Angélique et le sultan. Франция-Италия-ФРГ-Алжир, 1968. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери, Франсис Кон, Паскаль Жарден, Луис Аготэ (по роману Анны и Сержа Голон). Актеры: Мишель Мерсье, Али Бен Айед, Жан-Клод Паскаль, Робер Оссейн, Жак Санти, Хельмут Шнайдер, Бруно Дитрих, Роже Пиго и др. Премьера: 13.03.1968. Прокат во Франции: 1,8 млн. зрителей. Прокат в Италии: 3,0 млн. зрителей. Прокат в СССР – с 1986: 24,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Роскошный костюмный киносериал Бернара Бордери о похождениях красавицы Анжелики (Мишель Мерсье) в эпоху Людовика XIV имел в СССР оглушительный успех. И это несмотря на то, что три из пяти его серий показывались с большим опозданием и в нарушенном порядке. К примеру, фильмы «Неукротимая Анжелика» и «Анжелика и султан» шли в советском кинопрокате в частично сокращенном и объединенном в две серии варианте под общим названием «Неукротимая маркиза».
Советской кинопрессе киноистория про Анжелику показалась слишком примитивной и банальной.
К примеру, в солидном журнале «Искусство кино» была опубликована едкая статья, где о фильме писалось так: «У кинематографа, именуемого Бернар Бордери, свои костюмы и реквизит. Шляпы с неограниченным количеством страусовых перьев. Твердые корсажи, подающие груди, как на подносе. Великолепные стекляшки брильянтов. Окровавленные плоеные рубашки. Загадочные алхимические реторты, ступки, змеевики, где все разноцветно дымится и булькает. Скорбно улыбающийся в сумраке заброшенного дворца портрет — «как живой». Восточные курильницы… хитроумнейшие и лишенные малейшего смысла интриги, козни и снова спасения... Сюжет-непоседа ни секунды не замедлит, давая распутать себя, ибо у кинематографа, именуемого Бордери, свой закон — закон полной сосредоточенности на необыкновенной данной минуте при условии полного безразличия к тому, что было минутой раньше или будет минутой позже. Все «почему» и «потому что» отменяются в монтаже упоительных и бессвязных событий, роскошных «исторических» фраз, пышных, как те самые страусовые плюмажи. Вся логика вроде бы откладывается на потом… в зрителях еще живет былая наивность потребителей романов из «принцесской жизни»... Оттого ли, напротив, что зритель начисто утратил эту наивность и спешит на «Анжелику» из снобизма, как коллекционер, способный получить удовольствие именно от ее пестроты и бессмыслицы, от ее пряничного рыночного романтизма?.. Сама же «Анжелика» делается всерьез — это именно лубок в чистом типе его… Как таковой он подлежит исследованию, как подлежит исследованию спрос на него» (Иноверцева, 1967: 108).
Правда, кинокритик Армен Медведев (1938-2022) был не столь категоричен: «Пересказывать в деталях все приключения Анжелики, ее друзей и врагов, все равно что пытаться объять необъятное. К тому же, очень рискованно описывать ситуации, мягко говоря, щекотливые, изобилующие роковыми страстями. И если бы не темперамент и вкус режиссера Бернара Бордери, если бы не обаяние и профессиональное изящество Мишель Мерсье (Анжелика), Робера Оссейна (де Пейрак), Жака Тожа, Жана Рошфора и других прекрасных артистов — дело было бы плохо. Я не стану призывать в свидетели тени великих мастеров приключенческого жанра. И вряд ли разочарую вас, сказав, что после окончания сеанса вы недолго будете вспоминать прекрасную Анжелику — ведь в мире искусства есть много настоящих ценностей, много по-настоящему прекрасного» (Медведев, 1968: 19).
Киновед Ирина Рубанова (1933-2024) напомнила читателям, что «раскосую златокудрую красавицу встретили у нас колючими насмешками профессионалы-юмористы и категорическими возражениями профессионалы-критики. … Что говорить, резвая интрига фильмов об Анжелике, часто лишенная всякого смысла, часто напичканная чертовщиной, приличествующей разве что средневековому сознанию, — богатое поле для острот. Их объектом может стать и золоченая, расцвеченная пышность картины, вроде бы воспроизводящей блестящий век Луи XIV, легонько, но определенно ретушированный в соответствии с модами и вкусами эпохи потребления.
Кинокритики вообще отказывают «Анжеликам» в принадлежности к искусству. Для них цикл — только лишь социологическое явление, лежащее за гранью эстетики. Рыночный товар, упакованный в элегантную французскую обертку, — вот приговор, повторяющийся во многих рецензиях.
Скорее всего, это так. Но речь идет о товаре, которым торгуют в тех же залах, где демонстрируются произведения в высшей степени художественные и безусловно содержательные. Оказавшись перед выбором, зритель нередко решает его в пользу «Анжелики»: на европейских экранах это второй после бондовского цикла репертуарный шлягер.
Именно это немаловажное обстоятельство и мешает с легкостью и пренебрежением отмахнуться от «Анжелик»: они стали фактом «массовой культуры» современного Запада и как таковой способны заинтересовать и вызвать на размышления.
Да, эти ленты — социологический феномен, но они принадлежат сфере духовного обслуживания общества. И то, как организована эта сфера, как она реагирует на спрос и каким откликается на него предложением, любопытно рассмотреть именно на таком обаятельном и пикантном примере, как наша маленькая Анжелика. …
Эстетическая родословная Анжелики восходит к героям Дюма. От отважных мушкетеров у нее предприимчивость, бесстрашие и свобода общения с сильными мира сего. Анжелика, что называется, рисковая женщина. От графа Монте-Кристо она унаследовала пристрастие к таинственному, прямо скажем, не очень обычному окружению: восточные властители, алхимики, пираты, разбойники, гадалки — ее потаенная свита. От очаровательных француженок Дюма к маркизе перешла похвальная верность в любви, которой и смерть не преграда.
Но все же даже такое собрание прекрасных свойств не мешает увидеть разницу между Анжеликой и героями Дюма. Бретеры, авантюристы, дуэлянты, они до конца были отданы одной цели. Рыцари справедливости, они не отступали, пока не добивались главного для себя — победы над злобным и коварным врагом. …
Режиссер Бернар Бордери резко сузил политическое влияние маркизы. Он затушевал ее дипломатические таланты, зато всячески подчеркнул главный дар Анжелики — безотказную женскую притягательность. …
Сюжету придан могучий двигатель, некий перпетуум-мобиле, без устали толкающий интригу все вперед и вперед. Этот двигатель — вожделение, вызываемое каждым появлением Анжелики. Вожделение поэтическое, грубое, галантное, игривое, европейское, средиземноморское, садистское, азиатское.
Вспомним: почти каждая новелла «Анжелики и короля» кончается попыткой соблазнения (или насилия), либо соблазнением (или насилием). И исторический авантюрный роман «плаща и шпаги» ловким поворотом дела превращен в эротическое костюмированное представление, где все вроде бы красиво и морально, а на самом деле сведено исключительно к любовным играм.
И вот следствие этой метаморфозы: мало кому приходит на ум сравнивать Анжелику с героями Дюма, но трудно не заметить, что сиятельная маркиза явилась на экран, чтобы вступить в соперничество с Джеймсом Бондом. Об этом свидетельствуют и косвенные доказательства. Наравне с рубашками, запонками, зажигалками, бритвами «Джеймс Бонд» существуют модные дома, прически, грим «маркиза Анжелика».
Бонд в массовом представлении олицетворяет брутальную силу, Анжелика — чарующую слабость.
Так и повелось, что, соперничая, эти два идола буржуазной «массовой культуры» осуществили некий негласный раздел зрительного зала. Прямой родственник чикагских гангстеров, гений или скорее даже демон шпионажа, продающий свои несравненные услуги кому угодно, лишь бы платили не скупясь, агент 007 нашел своих почитателей среди возбужденной молодежи европейских и американских столиц. Царством зеленоокой Анжелики стали предместья и провинция, падкие на парижский (тем более версальский) шик, изысканность аристократического (тем более дворцового) этикета, галантность любовных интриг (тем более эпохи Людовика XIV, знавшего, как известно, толк в таких делах).
Бернар Бордери ловко хитрит. В его мнимой аполитичности скрыта коварная политика. Ему не по вкусу грубая откровенность авторов Джеймса Бонда. Свои идеи французский кинематографист высказывает замаскировано, как бы контрабандой.
Как прекрасна любовь и как отвратительна политика — так можно обобщить смысл нарядных и прямых кадров многосерийных похождений очаровательной Анжелики.
Недавно один литературный журнал размышлял о характере и природе воздействия «Анжелик». Он объективно перечислил привлекательные свойства литературного и кинематографического циклов: занимательность фабулы, деятельный, а не пассивный характер главной героини и еще «милое панибратство с историей» — свойство, воспитанное во французской публике квазиисторическим авантюрным романом- прошлого века.
Но одновременно журнал пришел к выводу, с которым нельзя не согласиться. Сочинения супругов Голон и снятые с них кинематографические копии зовут к отречению от действительности, от ее запросов, от ее проблем» (Рубанова, 1972: 198-207).
Своего рода итог этой кинофраншизе подвел киновед Владимир Дмитриев (1940-2013): «Критики — в значительной степени — против. Зрители — в немалой степени — за. Первые намекают на эстетическую неграмотность, вторые — на оторванность от вкусов широких масс. Выступать в качестве третейского судьи или вещать от имени истины, во-первых, нескромно, во-вторых, можно получить по шее от той и другой стороны. Поэтому, оставив спорящих при своих мнениях, попытаемся спокойно посмотреть на сами фильмы.
Прежде всего «Анжелика» не историческая лента. Она исторический лубок, использующий декорации и костюмы XVII века не для восстановления бытовой правды прошлого или глубинного объяснения причин столкновения противоборствующих сил, а для создания большого спектакля, живущего по законам разноцветного зрелища. …
Маломальское правдоподобие отодвигается на задний план, его заменяет сгущенная эстетика романтической литературы: приключение, еще приключение, еще приключение, любовная сцена, снова приключение, спасение, встреча, похищение, опять приключение. … Личная борьба Анжелики за свою любовь и борьба многочисленных персонажей картины за право обладать Анжеликой создают постоянное поле напряжения, в котором сталкиваются разные интересы, используются сложные расчеты и интриги, разрабатываются стратегия наступления и тактика отпора. На шахматной доске сюжета Анжелике отведена роль не маленькой фигуры, ожидающей решения своей судьбы, а яростного и действенного начала, активно вмешивающегося в ход партии и разрушающего ответными и неожиданными ходами коварные замыслы противников до короля Франции включительно.
Другое дело, что Мишель Мерсье с её весьма низким потолком актерских возможностей чрезвычайно трудно держать на себе фильм. Ее декоративность вступает в противоречие с необходимостью воспроизводить на экране живость характера, ее темперамента недостаточно для ключевых сцен, ее пластика тяготеет к неподвижности.
Понимая это, режиссер предоставил своей главной актрисе режим наибольшего благоприятствования: не обременил сложными задачами построил выигрышные мизансцены, потребовал минимального и минимальное, думается, получил. Но, изначально снизив уровень требований, он снизил потенциал картины в целом. Результат закономерен: постоянно присутствующая на экране Анжелика, если и запоминается, то в самых общих чертах. Она — лишь слабый отпечаток с интересно заявленного характера.
… Но гораздо интереснее и важнее то, что фильм по-своему, на своем уровне и через свою образную систему аккумулирует наши современные проблемы, уличные разговоры, семейные выяснения отношений, вступает в сегодняшнюю дискуссию о возможности истинной любви, о значимости духовного начала, его силе и его слабости, о женском терпении и мужской верности. Только Оссейну это удается, только между его Жоффре де Пейраком и зрителем наших дней протягивается нить взаимосвязи и понимания, только благодаря этому очень талантливому актеру в условную систему кинематографического лубка вносится не столько жанровая, сколько по-человечески щемящая нота грусти. Это не только высшая точка сериал, это и его оправдание. …
Смешно считать «Анжелику» лидером кинематографического процесса. Но не менее странно возлагать на нее ответственность за нарушение общественного порядка. «Анжелика» есть то, что она есть: не претендующая на многое развлекательная картина, исторический лубок, со своими взлетами и неудачами, своей не до конца продуманной эстетикой, своим более чем скромным местом в пирамиде мирового, кино. Подобные ленты снимали на заре нового искусства, снимали, когда оно достигло зримых высот, снимают сейчас и, полагаем, будут снимать впредь. Представим на секунду, что весь экран заполнен «Анжеликами», «Тремя мушкетерами» или «Графами Монте-Кристо». Кошмар. А если он заполнен одними серьезными проблемными фильмами? Положа руку на сердце, захотим ли мы этого?» (Дмитриев, 1987).
Катрин - время любить / Catherine - il suffit d'un amour. Франция-ФРГ-Италия, 1968. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери, Антуан Тудаль (по роману Жюльетты Бенцонни). Актеры: Ольга Жорж-Пико, Хорст Франк, Роже Пиго, Роже Ван Хол, Клод Брассёр и др. Мелодрама. Приключения. Премьера: 8.08.1969. Прокат во Франции: 0,5 млн. зрителей.
Париж 1418 год. Коварные властители, похищения, интриги, разбойники… В этой развлекательной ленте Ольга Жорж-Пико (1940-1997) сыграла у Бернара Бордери предмет вожделения мужчин разных сословий…
Эта картина была задумана, вероятно, как вариация похождений Анжелики, но, увы, Ольга Жорж-Пико значительно уступала по сексапильности Мишель Мерсье, и в результате прокат фильма «Катрин - время любить» оказался скромным…
На войне как на войне / À la guerre comme à la guerre. Франция-ФРГ-Италия-Монако, 1972. Режиссер Бернар Бордери. Сценаристы: Бернар Бордери, Клод Брюле, Франсис Кон (по роману Александра Лернета-Холения). Актеры: Леонард Уайтинг, Курд Юргенс, Марианна Комтель, Сильви Феннек, Сильвия Дионизио, Херберт Фукс, Иво Гаррани и др. Приключенческая комедия. Премьера во Франции: 5.07.1972. Прокат во Франции: 0,1 млн. зрителей.
В 1972 году Бернар Бордери снял приключенческую комедию об австрийском офицере (Леонард Уайтинг), который во время первой мировой войны влюбляется в дочь русского генерала.
Картина «На войне как на войне» была дорогостоящей продукцией Франции, Италии и ФРГ, но в итоге катастрофически провалилась в прокате.
Это настолько расстроило Бернара Бордери, что он ушел на телевидение и уже больше никогда не снимал фильмов для «большого кино»…
Жо Гайар / Jo Gaillard. Франция-Канада-Италия, 1974-1975. Режиссеры: Бернар Бордери, Кристиан-Жак. Сценаристы: Эрве Бромбергер и Жаком Робер (по роману Жана-Поля Дювивье). Актеры: Бернар Фрессон, Доминик Бриан, Ивр Гарани и др. Приключения. Премьера 6.01.1975. ТВ-сериал.
В довольно посредственном сериале «Жо Гайар» рассказывалось о приключениях капитана торгового судна в разных странах. Картина была довольно тепло принята французской публикой, и Бернар Бордери продолжил снимать на ТВ фильмы аналогичного жанра и качества.
Парижские могикане / Les Mohicans de Paris. Франция, 1973-1975. Режиссеры: Жиль Гранжье, Бернар Бордери (по роману Александра Дюма). Актеры: Робер Эчервери, Даниэль Волль, Андре Вальми, Брижит Фоссей и др. Приключения. ТВ-сериал.
1827. Франция времен Реставрации. Бывший офицер армии Наполеона хочет свергнуть Карла X…
Действие «Парижских могикан» развивалось неспешно, с массой диалогов и бытовых подробностей, но на то и сериал, чтобы позволить себе многое из того, что невозможно в односерийной приключенческой ленте…
Двенадцать легионеров / Les Douze Légionnaires. Франция, 1976. Режиссер Бернар Бордери. Сценарист Поль Боннекарер. Актеры: Морис Биро, Ив Венсан, Анри Чарниак, Франсу Дюнойе и др. Приключения. Премьера 2.08.1976. ТВ-сериал.
Этот сериал рассказывал истории двенадцати легионеров в период от второй мировой до алжирской войны… Картина явно была рассчитана на мужскую аудиторию, особенно на тех зрителей, кто когда-то служил в армии…
Прекрасные господа из Буа-Доре / Les Beaux messieurs de Bois-Doré. Франция, 1976. Режиссер и сценарист Бернар Бордери (по роману Жорж Санд). Актеры: Жорж Маршаль, Иоланда Фоллио, Филипп Лемер, Мишель Альбертини, Мишель Кретони др. Приключения. Премьера 18.12.1976. ТВ-сериал.
1623 год. Власть во Франции принадлежит Людовику XIII. Вердикт кардинала Ришелье запретил дуэли между аристократами, но…
В сериале «Прекрасные господа из Буа-Доре» Бернар Бордери оказался в своей излюбленной стихии «плаща и шпаги»…
Гастон Фебю / Пиренейский лев / Gaston Phébus / The Lion of the Pyrenees. Франция, 1978. Режиссеры: Жак Арман, Бернаром Бордери (по мотивам произведений Мириам и Гастона де Беарн). Актеры: Жан-Клод Друо, Николь Гарсиа, Франс Дуна и др. Приключения. Мелодрама. Премьера: 15.12.1978. ТВ-сериал.
…Франция эпохи столетней войны с 1331 по 1391 год. Аристократы, интриги, измены, погони, любовные страсти… Словом, всё то, что публика привыкла ждать от Бернара Бордери, и он не обманул этих ожиданий.
Премьера сериала «Гастон Фебю» состоялась на французском телевидении 15 декабря 1978 года. Но Бернара Бордери к тому времени уже не было в живых: 28 мая 1978 года он скончался от рака в возрасте 53 лет…